当代著名历史学家、考古学家、文学家、经学家、教育家和书画家，现年96岁的饶宗颐先生,长期潜心致力于学术研究，涉及文、史、哲、艺各个领域，对敦煌学、古文字学、词学均有研究。他通晓英语、法语、日语、德语等6国语言，精通甲骨文、梵文及楔形文字。饶宗颐先生还是一个资深的古琴家，在琴谱、琴史研究方面也有大成，所著《宋季金元琴史考述》，可谓中国近现代第一部系统论述古琴艺术发展的断代史。
其代表作有《敦煌书法丛刊》、《殷代贞卜人物通考》、《词集考》等。饶宗颐先生去年正式成为出缺六年之久的西泠印社社长，并当选为法兰西学院铭文与美文学院外籍院士。
饶宗颐先生对书法之道同样有着精辟的论述。今择其精华，与读者共享。
一、书要“重”、“拙”、“大”，庶免轻佻、妩媚、纤巧之病。倚声尚然，何况锋颖之美，其可忽乎哉！
二、主“留”，即行笔要停滀、迂徐。又须变熟为生，忌俗忌滑。
三、学书历程，须由上而下。不从先秦、汉、魏植基，则莫由浑厚。所谓“水之积也不厚，则扶大舟也无力”。二王、二爨，可相资为用，入手最宜。若从唐人起步，则始终如矮人观场矣。
四、险中求平。学书先求平正，复追险绝，最后人书俱老，再归平正。
五、书丹之法，在于抵壁，书者能执笔题壁作字，则任何榜书可运诸掌。
六、于古人书，不仅手摹，又当心追。故宜细读、深思。须看整幅气派，笔阵呼应。于碑版要观全拓成幅，当于别妍蚩上着力，至于辨点画、定真伪，乃考证家之务，书家不必沾沾于是。
七、书道如琴理，行笔譬如按弦，要能入木三分。轻重、疾徐、转折、起伏之间，正如吟猱、进退、往复之节奏，宜于此仔细体会。
八、明代后期书风丕变，行草变化多辟新境，殊为卓绝，不可以其时代近而蔑视之。倘能揣摩功深，于行书定大有裨益。新出土秦汉简帛诸书，奇古悉如椎画，且皆是笔墨原状，无碑刻断烂、臃肿之失，最堪师法。触类旁通，无数新蹊径，正待吾人之开拓也。
九、书道与画道，贵以线条挥写，淋漓痛快。笔欲饱，其锋方能开展，然后肆焉，可以纵意所如，故以羊毫为长。
十、作书运腕行笔，与气功无殊。精神所至，真如飘风涌泉，人天凑泊。尺幅之内，将磅礴万物而为一，其真乐不啻逍遥游，何可交臂失之。
