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中国古代山水画欣赏(二)

 人和才能好 2013-12-09
    明沈周《云际停舟图》立轴,绢本,249.2×94.2厘米。图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟烦)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。
                                                  
 
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    清王翚《虞山枫林图》纸本设色,纵146.2厘米,横61.7厘米,北京故宫博物院藏。此图是王翚应朋友顾湄之嘱,绘家乡虞山的秋景。王翚创作《虞山枫林图》也仿照黄公望画法,运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染,并施以轻淡而鲜丽的色彩,力追《秋山图》之神韵。同时也较真实地刻画了家乡的胜景。
 
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   【清高岑《江山千里图》】纸本,477×25.1厘米,辽宁省博物馆藏。高岑的山水画从宋元入手,并承明代吴门诸家之法,形成两种面貌:一种承继所谓"北宗"传统,从宋范宽到明唐寅;另一路山水,则远绍元代的黄公望、王蒙,近法明代沈周、文徵明。该图就是高岑吸取了黄公望空灵简洁的勾线法和王蒙圆润细密的皴染法。
 
 
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    清髡残《苍翠凌天图》--- 画面崇山层叠,古木丛生,近处茅屋数间,柴门半掩,远方山泉高挂,楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写,乾墨皴擦,又以赭色勾染,焦墨点苔,远山峰顶,以少许花青勾皴,全幅景物茂密,奥境深幽,峰峦浑厚,笔墨苍茫。南博馆藏。
 
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    明唐寅《杏花茅屋图》--- 此幅是唐寅风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰,叠叠泉流,摇曳的松树,布置合理,意境清远,的确能显示唐寅的才子之风,同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。上海博物馆藏。
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    清 袁江《观潮图》--- 界画被视为工匠之作,文人画家中几乎无人问津。袁江则不受时尚的影响,他的画艺从师仇英,山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉,同时专工界画,成为“有清一代推为第一”的界画家。《观潮图》以界画的形式真实细腻地描绘了高峰亭台和潮起潮涌的海浪景色。北京故宫藏。
 
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    南宋佚名柳塘钓隐一道长堤、小桥逶迤地通往池畔幽居,屋宅周围掩映着如绿瀑般的垂柳。大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭;一头则见幽居的主人,正倚着扁舟、伴着美酒,在烟波中留连。全幅设色轻柔,在描绘点景人物、游禽水鸟、与柳树荷叶等的细腻严谨笔触中,仍保有朴质的写实之美。
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    元黄公望《富春大岭图》--- 此作中山石画法简洁,枯笔淡墨,皴染有度。画面构景紧凑,疏密虚实,对比鲜明。山石虽突兀奇崛,但其意境平淡,此奇中有平,乃画法最高境界。《富春山居图》是黄公望画作中“笔势雄伟”的代表,那么,《大岭图》则是“皴纹极少,笔意简远”的典范,属国宝级。
 
 
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    清袁耀《蓬莱仙境图》--- 袁氏父子画蓬莱仙境作品很多,以本幅袁耀所作最为壮观。图中山形脉络皆有动势,突兀怪异;以鬼面皴法画出的山石奇形怪状,层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合,浑然一体,形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比,气势博大。北京故宫博物院藏品。
 
 
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    明董其昌《书画册页》--- 董其昌是明代万历后期(17世纪中叶)中国书法史和绘画史上最重要的一员。他是一位杰出的书法家,又是一位杰出的山水画家。其书平淡生秀;其画文静肃穆,温文尔雅,影响了此后三百年山水画的发展方向。
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    元 倪瓒《水竹居》--- 作品画法疏简,格调天真幽淡,画太湖一带山水,构图平远,景物极简。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。其绘画实践和理论观点,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。
 
 
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    明邵弥《溪亭访友图》--- 邵弥,明末清初书画家,擅画山水,笔墨疏简秀逸。此图中巨峰兀立,峰顶密林丛生,山脚云岫浮动,溪流蜿蜒。小桥、楼阁掩映在葱郁的树丛中,其间雅士临溪清谈,携琴访友,境界幽深。
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    明文徵明《积雨连村图》--- 此图笔墨疏简,属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润,随意勾出山体轮廓,再略施渲染,以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成,或浓或淡,而疏密不显,呈平面感。美国波士顿艺术博物馆藏。
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    唐王维《江干雪霁图卷》--- 盛唐著名诗人王维的水墨画风,几乎影响着中唐以后的中国山水画发展的历史,可以说占据中国古代山水画主流的文人画,都接受了王维的影响。苏轼的“诗中有画,画中有诗”的赞语,奠定了王维在中国绘画史上的地位。
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    清石涛《千山红树图》--- “千山红到树,一水碧依人,避暑知无计,鱼鱛雪染陈。千山红到树,一水碧依人,似有云来岫,呼之澹远亲。千山红到树,一水碧依人,寄与前溪士,当寻作比邻。千山红到树,一水碧依人,记得我旋路,开轩接渭滨。”
 
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    宋 马远《对月图》--- 此幅树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法,树干瘦硬如屈铁,树枝斜拖而长,水作勾勒回纹,构图布局尤喜半边一角之景,遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色,给人一种境界高简、意象幽邃的趣味,发人深思。此图是南宋象征主义作品的代表。台北故宫藏。
 
 
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