中国画的长款 穷款 藏款等

 

中国画的穷款 藏款与长款

     之于中国画，中国传统文化和传统中国文化人历来看重诗书画印四位一体。我们简单的可以理解为:

    诗 讲究的是文采、才华；

    书 说的是书法，可理解为字儿；

    画 说的是画的技法；

    印 说的是印章。

 

 

 

 

 

    从历代流传下来的书画名人名作看，但凡大家总是诗书画印俱佳的。所以中国画一路走来，不管怎样发展也还都一直还是遵循传统的审美准则的。

    有位担任过大型展览评委的老师说因为投稿量大，好几次在初评时就只顾上看题款和印章。

    无独有偶，前几天看展览拍了一组图片.传一位教美术的教授一部分。很快看完后也说一看题款和印章就知道该作者的水平了。

    今天咱就简单谈一下中国画的题款：

    中国画的题款按长短幅面来分大致可分为长款、穷款和藏款三大类。

    先说穷款和藏款：大概是由于画面构图、章法布局极度完美不容多写而删繁就简才题写了穷款；这是第一种。

    下图这几件画作就题穷款来说，还真是一个典范：

 

 还有的画家，嫌自己的字儿写的臭，就少写点或者干脆题了藏款儿。这种做法也叫藏拙。这种藏拙现象也是值得称道的。说明作者有自知之明。殊不知简约也是一种美。这是第二种。

  历代都对一简一藏给予了高度评价；认为这一简一藏还是一种君子之风。

  下图这几件画作就藏款来说，也是值得借鉴的：

 

 

 

 

 

 

  关于长款问题，一直就有过争议。名家们不乏高手，不仅文采惊人，其书法大都了得。所以在作品上题写自己的诗句那是很难得的。如明代吴中四子之一的徐文长的作品墨葡萄，蕉石图等（见插图1、2、3及下图）。

 

 

当代李进学先生的这幅牡丹题写了较长的款儿。较长的题款，既弥补了右上角的大面积空白且与主题遥相呼应。这种提款方法相当不错，很值得借鉴！有兴趣的话也不妨试试此题款方法。

 

 

 

 

 

 总而言之，长款儿题写起来难度就大些了。曾经看到过还算不错的画儿，结果满纸都是乱七八糟的字儿，实在是污人眼球。因此，也奉劝那些水平不够高的作者千万莫要东施效颦，乱题长款儿。