本文转载自求是斋《东方的梵高-油画大师罗尔纯作品欣赏》
感受"色眼"与"色魂"-----读罗尔纯的人物画有感 近80岁的中央美术学院教授罗尔纯迎来了新的创作高峰,并显露出大家的气象。“我喜欢依据速写来作画”,支撑这话的是他笔下众多的人物。在3月22日百雅轩艺术机构为其举办的人物画展上,众多鲜活的人物令人难忘。有人从中读出了快乐,有人品出了苦涩,但更多的是对生命的赞美和热爱,以致有评论家称之为“当代油画色彩大师”。你也许不相信,这是他从艺60余年来在北京的首次个展。默默创作,不问市场,这样的老艺术家很多,“罗尔纯现象”值得关注。——编者 罗尔纯艺术的表现题材是多方面的:风情、风景、静物、人物,本次展览展出的主要是他在近期画的一批人物画,其中也选展了几件旧作。在这些近作中,比较集中地体现了他在面对不同人物时所做的不同探索。年近八旬的罗老依然保持着旺盛的创作活力,这些新作就是最好的见证。 从西方舶来的油画在中国已经有一个世纪的发展历史。时至今日,中国油画虽然在各种风格取向上都涌现出一批优秀的艺术家,然而,就其整体而言,在色彩语言上真正有所建树的艺术家并不多。正是出于这个原因,罗尔纯的作品在任何一个展览场合出现,都会引人注目。他的艺术,真正突显了油画在色彩上所具有的独特魅力。从上世纪80年代始,他那温暖的朱红和桔黄色调就不断给人留下强烈的印象。刘海粟曾戏称自己是“好色之徒”,而罗尔纯不仅是“好色”,而且是“好”出了水平。 西方油画从古典到现代,所经历的不仅是一场观念的变革,而且是一场色彩语言的变革。这场变革从印象主义开始,经历了后印象主义、野兽派、表现主义,在色彩表现上愈来愈单纯、浓烈、感性,愈来愈趋于主观化,愈来愈具有视觉魅力。罗尔纯的艺术,正是从西方现代艺术的这条脉络发展而来。他早年就学苏州美专,从师中国的印象派大家颜文梁,并深得他的赏识。之后,他又沿着这一脉络继续前行,在各家各派的艺术中汲取营养,最后形成了自己独特的艺术面貌。 罗尔纯的艺术不仅在色彩上有独到的处理,而且在造型上也有自己独到的理解。面对不同的对象,他都会以不尽相同的手法去处理。从展出的作品看,大体可以分为两类:一类是用色彩“塑造”,一类是用色彩“挥写”。前一类是对形象特征的深入刻画,后一类则是对形象大感觉的瞬间捕捉。因此,前一类作品常常凝重而有力,后一类作品则洒脱而简约,充满艺术才情。但无论哪一类,罗尔纯的作品都从不被动地描摹对象,他总是诉诸于主观性的表达,以色彩之“眼”捕捉生命之“魂”,在大刀阔斧中画出“我”对形象的感受。在这个意义上,他的艺术接近于表现主义,充满了创造的激情,充满了绘画性的美感。使我们面对他的作品时,能够充分领略笔触、色彩、线条这些绘画因素以及饱满的形象所给予我们的喜悦。 老土老洋罗尔纯(摘自网络) 他始终是一个乡土画家,太依恋那片生活过的土地,离开心里就不踏实。刚刚在巴黎呆两个月,在西北欧跑一圈就急着要回去,要在他蜷伏的北京蜗居里摆弄画笔去了。他总是不停地在巴黎、北京等地捕捉艺术灵感,来去匆匆。 认识罗尔纯的人和认识罗尔纯画的人,都觉得他的人和画对不上号,两者之间有很大的反差。 巴黎的诗人一叶在诗句里这样写道:“你,质朴得像家乡泥土,随随和和,跣足而来。”罗尔纯个子不高,四方脸,沉默寡言之外还带点儿孤独。十六岁之前他生活在湖南中部的一个农村里,画的画大多数是乡土题材,有人戏称他老农,他也不反驳,笑笑,像是默认。 他1991年到巴黎国际艺术城进行学术交流,因接受巴黎的一家画廊合同展览,延长居留,后转为艺术家居留,变成两边跑,回去十个月,然后来巴黎两个月。朋友们戏称他为“候鸟”,其实他的候鸟没有季节性,不受气候影响,来巴黎只是感受艺术的动向。 他在巴黎,更多的还是画中国题材,特别是他老家的红土丘陵和风土人情。最近刊登在中国美术杂志上的两幅法国风景,一幅是《春天的塞纳河》,另一幅《地中海的宁静》,前一幅参加过国内一次画展,一家拍卖行提出拍卖这幅画……我看这两幅画和他以前的画风一样偏重于感觉印象,没有特别的写实的精刻细画。 说起他的画画,我知道的不多,只听他说从小受他的父亲(原本学工科的,但善于诗词书画)和早年毕业于苏州艺专的姑妈影响。姑妈又是他小学的美术老师,家学渊源,从小学会涂鸦。后来进苏州艺专,曾获得学生春季写生评奖全校第一名,得到了校长颜文梁先生的一件珍贵奖品,一幅水彩画原作,这幅画一直挂在他自己的房间里。他们之间的师生情谊一直维持到颜文梁先生94岁去世。 他在苏州艺专不仅打下了绘画的坚实基础,同时也继承了他老师表现色彩的长处。颜文梁先生是一位色彩修养很高的色彩大师,但是我认为最主要的是他继承了他老师诚诚恳恳从事艺术劳动、默默耕耘的精神。 罗尔纯偏爱印象派以来的一部分富有表现特色的大师作品,这些画家包括:凡高、莫蒂里阿尼、席勒、苏丁……不仅如此,他也喜欢更早一些的米叶。他说米叶的作品,现在仍然是奥赛博物馆里最具魅力的作品之一。看来法国19世纪的农村和中国农村的感觉是相通的,他的画也是在追求现实的基础上表现个性,而他与生俱来的乡土情结,促使他孜孜不倦地去挖掘和表现生活过的土地。 这里值得一提的《岁月》油画,背景是砖红色的土地,中间靠左边是一对受岁月煎熬的老年农民夫妇,他们坦然地相扶相持走向前面不多的岁月。罗尔纯对这张画赋予深厚的情感,我问过罗尔纯,他说这幅画的拷贝是他的邻居,一对帮别人做雇农的老夫妇,对罗尔纯很好,这种朴实的感情,直到现在他提起来还是款款情深,念念不忘。 罗尔纯在创作上起步较晚,毕业以后,他放弃了留校(苏州艺专)的工作机会,到北京美术出版社做美术编辑工作,一干十年;后来到北京艺术学校任教,教学课量重,也没有太多的时间创作;接下去十年文革,1983年才第一次展出作品,在北京中央美术学院第一次开个展。美术杂志准备介绍他的作品,查看了多年的美术杂志,竟是一片空白,从来没有发表过作品,觉得很奇怪。 罗尔纯从来不会“推销”自己,他就是这样一个人。1984年他第一次参加全国美展,展出了第一幅作品《望》,随之开始了他创作的活跃时期,参加全国性的大展除上面提到的第六届外还参加了第七届、八届、全国一、二届油画展、全国风景画展、人体画展、首届油画学会画展,以及各种对外展览。他获过浙江美院全国油画邀请展的浙江国际文化交流奖、八届全国美展优秀作品奖。八届美展授奖的时候,他到了法国,正在巴黎博物馆和画廊,在那里寻找新的启迪。他就是这样一个人,“神龙见首不见尾”,来去随性,难寻行踪。 还有一点应该说的,就是他在绘画方面广泛的兴趣。 五十年代他从太行山回来,刻过一幅木刻太行风景。他在国务院宾馆画画时,受到国画大师李苦禅的影响和指导,回来之后练上了写意国画,可以看得出国画的意笔,在油画创作上的运用。他画肖像、风景、人物、人体,也画主题画。国画方面,他画花鸟、走兽,也画人物,还开过国画展览。他写毛笔字,不怎么正规练帖,自嘲是“画字”。 我还见过他一首赠给朋友詹建俊的古典诗,诙谐、逗乐有趣,诗曰:“斯人已骑巨器去,此地空余‘槟榔’音。茫茫三月不会返,愁煞倚栏画里人。” 他埋怨自己不专,精力不集中,铺的面广,一样也搞不好。他始终是一个乡土画家,乡土观念太重,太依恋那片生活过的土地,不信你看:他在纽约赫天纳画廊办画展,画展尚未结束,就随往返机票回到国内,他离开“老农”生活的土地心里就不踏实。而现在,刚刚在巴黎呆两个月,在西北欧跑一圈就急着要回去,要在他蜷伏的北京蜗居里摆弄他的画笔去了。 罗尔纯总是不停地在巴黎、北京等地捕捉艺术灵感,来去匆匆。 罗尔纯,他就是这样的一个人。 罗尔纯艺术简历 1930年4月10日(阴历3月12日),罗尔纯生于湖南省湘乡县。湖南湘乡是曾国藩的老家。湘乡浓郁的乡土风情对罗尔 纯产生了深刻的印象。父亲是影响罗尔纯美术爱好的第一人。父亲罗光绩早年学工,在湖南第一甲种工业学校以第一名的成绩毕业,因为领导学运获罪学校当局,被迫回家乡的小学教书。罗光绩古文深厚,擅长诗、词、书、画,他是罗尔纯第一位美术教师。受父亲的影响,罗尔纯从小喜欢画画。少年时代,罗尔纯已经可以在学校的石印校刊《陶龛旬报》上画插图和记事画。 |
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