纵观20世纪中国画坛,涌现出一批植根于
传统的中国绘画土壤,又敢于创造时代新风格
的杰出艺术大师。在这个群星灿烂的画家群
中,傅抱石先生以其卓越的天才,独特的艺术
风格给人们留下深刻而难忘的印象。
他的绘画从研究古人,研究画史着手,师
法上古,兼收并蓄。外师造化,中得心源,熔练
创造出独特的个性风格。其山水画、人物画、金
石书法的成就在现代美术史上占有极其重要
的地位,堪称一代书画宗师。同时他又是著名
的美术理论家和教育家,出版了大量的著作和
评述,培养了不少的专业人才。傅先生与钱松
喦等共同创造的“新金陵画派”,以领军人物
身份而翘首中国画坛。
一、生平概况
傅抱石生于1904-1965年,祖籍江西南昌
的新喻县(现江西省新余市)。早年毕业于江
西第一师范,1933年经徐悲鸿先生向时任江西
省长的熊式晖推荐,到日本美术学院攻读雕塑
及东方美术史。1936年回国后在南京中央大学
任教授。抗战爆发后中央大学迁到重庆,傅先
生从武汉转湘、桂入川,于1939年—1946年在
重庆西郊金刚坡一带居住了近8年。50年代后
任南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院
长、江苏书法印章研究会副会长、中国美术家
协会副主席等职。
傅先生毕生以山水画著称于当代,这是因
为其晚年新创作的山水画流传较为广泛。相比
之下他的花鸟画创作较少;人物画创作期主要
集中在20世纪40年代初至50年代初,是在他精
力最充沛、用功最深的时期,同时创作数量也
较多。至于后期特别是1957年以后他基本放弃
了人物画的创作,恐怕与时代变迁有关,这也
是他最终以山水画知名的原因。抗战后期重庆
曾举办傅抱石画展,其人物画就倍受大家欣
赏。尽管当时生活拮据,比较困难,人们却倾囊
争购,出现轰动效应。傅先生的人物画不仅展
示了一个时代的艺术风貌,同时也给中国现代
美术史留下了浓墨重彩的篇章。
二、艺术风格
议傅抱石人物画的艺术风格及鉴识
刘钢(武汉市文物商店)
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武汉文博·第二期
傅先生的人物画选题主要有三类。一是富
有教育警示意义的;二是释、道、儒家人物;三
是抒情言志之作。这里仅从《荣宝斋画谱》中
择选几幅作品举例。
《晋贤阁》作于1945年重庆西郊金刚坡。
右上方为长跋,画中有贤士10人,多在读书、交
谈、小憩,唯有1人举杯饮洒。傅先生选此题材
是根据宋秦观《淮海集》所记《晋贤图》而来。
据说北宋著名画家、文物鉴赏家李公麟(号龙
眠居士)称:这是唐窦蒙《画评》中南齐毛惠
远所作《醉客图》,但秦观指出这是画的“晋
贤宴居之状,非醉客也”。读此文章傅先生感
到评鉴古画实非易事,连李龙眠这样的大家亦
有失误,所以作画予以警示和自勉。
《兰亭图》是据东晋书法家王羲之的《兰
亭集序》的风雅故事,于1956年创作的横幅。
茂林修竹之中,曲水流觞,名士宴集,饮洒赋
诗,各抒怀抱。画中人物多达50余人,姿态风
雅,生动传神。所抒之情自然真切,深沉旷达。
《屈原》是一幅具有强烈时代气息的作
品。署款“壬午夏月新喻傅抱石造像”。即作于
抗战期间的1942年。屈原是著名的爱国诗人,
也是“抗秦派”。傅先生是以屈原来表达爱国
抗敌的民族激情。
长达2米的《丽人行》巨制(见题图),创
作于1944年抗战后期的陪都———重庆。“灸
手可热势绝伦”的丞相,“赐名大国虢与秦”
的贵戚夫人,可谓煊赫一时。这幅人物故事是
借古讽今的讽刺画,是傅先生代表沸腾民怨,
直斥时弊的伟大艺术作品。从中不难体会到作
者当时对现实不满的强烈思想情感。
把握一个画家的艺术风格,应从他的成长
经历、创作实践、个性风格等方面加以了解分
析。傅先生的绘画艺术风格特点,笔者认为可
概括为三点。
1、从小靠自学,没有拜名师。傅先生出身
贫苦,父亲靠补伞为生且难以维持生计。儿时
的他勤奋好学,天姿聪颖,从邻里裱画作坊里
受到中国画的启蒙影响。早年的他对清“四
僧”之一的石涛倍加推崇。他一生深探中国美
术史,这些成就了傅先生对国画传统源流的深
刻认识,也使他的创作少受拘束,能比较自由
地抒发自己的思想感情,形成一生独特的创作
方法和道路。
2、善于从生活入手。江西襟江带湖的山
林、四川云雾缭绕的山川孕育着傅抱石,也有
益于他观察、研究自然界的造型、色彩、树石、
人物、四季以及相互关系,通过自己的思想情
感以笔墨来再现。
3、古为今用,洋为中用。刻苦钻研的个性
使他不断吸取古人、国外绘画中有用的技法,
融合并形成自己富有个性的表现方法。
仔细品味傅先生的人物画,会深刻的感受
到一种鲜明而独特的个性画风。那种画工工整
严谨为写意飞动以及运用破峰飞白的线条,荒
率之中传达着人物的动态和神韵,充分体现着
中国人物画“传神”的精髓。其画具有以下三
点艺术风格:
1、人物造型严谨,贯以非常流畅的衣褶和
略为夸张的人物表情,表现出严谨与潇洒的和
《擘阮图》(真)
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研究探索·议傅抱石人物画的艺术风格及鉴识
谐结合。
2、线条灵活准确,表现出速写风格的笔
触。人物衣褶用笔是细速的线描,衣纹衣饰则
只勾勒动势。
3、力求高古,不落媚俗。画仕女没有现代
美女模样,也一洗晚清改琦、费丹旭、钱慧安那
种纤弱病态的刻画;画高士则有一种傲岸、肃
穆、超脱的神韵。注重刻画人物个性,注意脸部
表情变化,尤其是眉眼使人勾魂摄魄。
傅先生的人物画似乎只在明清的陈洪缓、
罗两峰、任伯年笔下偶见。其按巧如山水画中
的抱石皴一样,显示着音乐般的特性。
三、鉴识分析
傅先生人物画的艺术成就是有目共睹的,
其作品也是市场追逐的热点。随着社会经济的
发展和艺术品市场的繁荣价值不断攀升,这也
使伪作、赝品沉碴泛起,增加了人们的投资风
险。但是凡伪作难免会露出破绽,关键是自己
要掌握一些去伪存真的要领,以防范风险,免
入误区。在实际工作中,笔者曾见过一些仿傅
抱石画的伪作,有新仿也有旧仿。现仅以一幅
来自芷家的芷品加以分析。
此画为立轴,装裱已见年头(见左图)。裱
边上有当代鉴赏家的题跋。从署款“辛丑”时
间推断,应为1961年系傅氏晚期作品。但款识
没有傅先生那气韵含蓄、遒劲的书风,笔道显
得生硬、谨紧。人物衣褶、飘带用笔迟疑,缺乏
流畅感,用线不敢勾勒,看不到毫放大气的笔
触。人物脸部、衣裙用色不能挥洒、渲染,而是
靠设色平铺,且眉眼间拘谨而难见神韵。据此
判断这是一幅根据傅抱石《擘阮图》临摹加工
并精心包装的伪作,具有一定的欺骗性。
由于傅抱石勤于治史,加之个人修养和其
心性的缘故,所描绘人物形象主要来自中国历
史、文学典故和其心所至爱的题材,并以六朝
和明清之际为最。所以,仔细的观察与分析,不
难看出其真品与赝品之间的差距。
(题图:《丽人行》)
(责任编辑涂家英)
《擘阮图》(赝)
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