民国仿古铜镜的概况以及特定和实例

国民一员 2013-12-12

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民国时期，外国人纷纷来华，大量文物流散国外。此时的古玩市场大大兴盛起来，仿古作伪之风也达到了高潮，作伪作坊遍及全国。主要的作伪地区有陕西西安、北京、河南开封、山东潍县和江苏苏州。

　　民国仿制多有所本，加之技术设备较以前先进，故作伪方法日益精湛，仿造的古器更加逼真。

　　民国时期，主要仿制战国和汉、唐铜镜。由于当时铜镜不太被看重，价格较低。因此它的仿制数量较别的古物相对要少。

　　民国仿古铜镜制造主要有以下几种情况：

　　1．按照传世的古铜镜制造：民国时期，河南、山西、安徽、浙江等地都有铜镜出土。古董商们按照古铜镜的形制、纹饰制造了一些仿古镜。他们在制造仿古镜时，极力追求新奇、别致，因此掺杂了许多主观臆造的成分，所制铜镜与真正古镜有一定的距离。

　　2．旧镜改造：残旧铜镜改造在民国时期是较多见的现象。出现这种现象的原因在于残旧铜镜价格低廉，经过加工、修整不易被识破，能以残破镜冒充高价的完整古铜镜。故宫博物院就收藏有几件经过民国时期改造的汉唐铜镜，这些铜镜的边缘或深及外区纹饰部分残缺、破损，古董商就沿破损处将其截齐，然后再进行打磨、作旧，从而成为一个完整的铜镜。改造过的铜镜给人以新颖的感觉，但认真观察就会发现这类铜镜的造型、钮制、纹饰比例很不协调。

　　3．旧镜后加款：总的来说就是在一些年代明确的古镜上添加年款，以加一般铜镜铭文中罕见年款为多。民国时期给汉代的铜镜添加年款，是首先将铭文的起始字磨去，再用溶化的银液勾勒年款。银施于银灰色的镜背上，色差很小；又经过作旧处理，很难识别。

一、民国仿古铜镜的特点

1．民国铜镜的仿制主要采用两种方法：一种是从古镜上直接翻模，另一种则是模仿古镜进行新铸。后一种仿制铜镜，一般仅注重模仿古镜的形，而装饰花纹追求猎奇，许多是主观臆造或从其他器物纹饰移植而来的。另外，此时仿制的铜镜，极力追求装饰华美，多施以鎏金嵌银和绘彩等。

　　2．民国仿制的铭文镜，多数有纪年。纪年又常常是古镜铭文中罕见的年款。

　　3．民国时期仿制的铜镜，与古镜在铜质上存在着明显的差异。但此时的仿制高手们却采用作伪的手法，对镜表面进行掩盖，从而达到以假乱真的目的。这就要求我们对铜镜的皮色进行辨别。古铜镜皮色入骨而不浮，但有地区的差异。南方铜镜皮色多碧绿、黑亮，俗称“绿漆骨”、“黑漆古”。北方铜镜多红色、绿色皮色。

　　民国仿制铜镜作旧大致有两种方法：第一种是用化学药物浸泡腐蚀而成，皮色亮光不一致，容易乱真。但颜色浮而无入之感，层次单调，且多仿“黑漆古”，黑中微有蓝光。第二种是用各种漆调颜料做成，做出的皮色颜色的深淡和层次的变化不够复杂自然，亮光一致。另外，漆做的皮色，日久就容易变深或变黑。对这两种作伪方法，在用眼识别的基础上，可用简单的方法验证：用酒精擦揩，伪漆皮即掉，真者无损；化学药物浸泡腐蚀而成的皮色，可用氨水或硝酸滴上片刻后用水洗，即露出铜色。

　　4．民国时期仿制的铜镜除皮色的作旧外，也注重假锈的伪造。方法主要有两种：一种是有意埋在地下，在土上浇些酸碱类的药物使它生出锈来，这种锈绿色淡，无层次、土气重；另一种是用漆调颜色做成的假锈，颜色、层次较复杂自然，视觉效果好，但锈面手摸感觉刺手，指甲剥抠即脱落，而且发白，敲击有粘、软之感。

　　二、典型实例

　　1．民国仿汉飞龙飞仙连弧纹镜

　　直径12厘米。镜作圆形，四弦钮，双重圆钮座。座外有三个裸体飞仙与三飞龙相间环绕配列，并衬以细密的斜方大格席纹地纹。外缘为24内向平连弧。

　　镜表面皮色为浅青色，无锈。镜身铸痕清晰，尤以正面未经磨琢，不合常理。此镜未入土，又不是实用之物，铜质薄而重，敲击音清亮，当为民国时期的伪造品。

　　2．民国仿汉人物画像镜

　　直径13厘米。镜作圆形，半圆钮，园钮座。钮座以平行直线七组，连于外侧粗单线圈。五点状小乳将图案分为五区，一为双兔对蹲共春杆臼；二为一神一侍，侍持一物；三为育龙；四亦为一神一侍；五为白虎。外围短线纹圈。缘上纹饰为锈所掩，似为流云纹。镜表面为暗黑色，掩绿锈，锈浮薄、单调。铜质粗糙。

　　3．民国仿三国章武元年双兽纹镜

　　镜作圆形，半圆形钮，圆钮座。主题纹饰为环绕排列的二夔龙，龙首回顾，圆目鎏金，张口吐吞，脑后有角，树枝尾。纹饰外围有铭文“章武元年二月作镜，德扬宇宙，威镇八荒，除凶辟兵，略民万方”。通体表面仿作黑漆古。

　　“章武”为三国时期蜀国刘备的年号。刘备在位仅两年。这种年号的器物十分罕见，作伪者正是要以此获利。

　　4．民国仿唐嵌银壳四兽纹葵花式镜

　　镜作八瓣葵花形，半圆钮，宝相花纹钮座，镜背镶嵌银壳，主题纹饰为四方配置的狮子，空间填有飞禽和小兽，边缘处亦有禽兽一周。一望便知不是唐代风格，为近代作品。正面为酸蚀假绿锈。