组员:江晓萍许兰兰黄嘉丽潘淑薇苏田理李倩仪歌舞伎的始祖是日本妇孺皆知的美女阿
国，她是岛根县出云大社的巫女，为修缮神社，阿国四出募捐，在京都闹市区搭戏
棚，表演“念佛舞”。这本是表现宗教的舞蹈，阿国却一改
旧俗，女扮男装，身着黑衣，缠上黑包头，腰束红巾，挂着古乐器紫铜钲，插着日本刀，潇洒俊美。她在表演时还
即兴加进现实生活中诙谐情节，演出引起轰动。阿国创新的“念佛舞”，在后来又不断充实、完善，从民间传人宫廷，渐渐成为独具风格的表演艺术
。歌舞伎三个字原来的意思是“倾奇”，因为表演时有一种奇异的动作。后来给它起了雅号“歌舞伎”：歌，代表音乐；舞，表示舞
蹈；伎，则是技巧的意思。歌舞伎是日本典型的民族表演艺术，起源于17世纪江户初期，近400年来与能乐、狂言一起保留至今。
阿国的表演非常受欢迎，在京都、大阪一带的“游女”纷纷效仿，组织了许多“游女歌舞伎”，于是歌舞伎迎来了第二个发展阶段，即
“游女歌舞伎”时期。游女即日本古时的娼妓，依照外貌与技艺素质的高低分为许多等级。她们除了拥有相貌与气质外，还须兼具和歌、
俳句、茶道、香道、音律多种才艺于一身，她们除了演剧之外还从事卖淫活动。因为败坏风俗，当时的日本德川幕府对“游女歌舞伎”的淫乱行为采
取了取缔措措施，于1629年公布禁止女人演戏的法律，结束了“游女歌舞伎”的时代。这一时期的歌舞伎是由女性演员为主进行表
演，观众欣赏的基本是演员的姿色，至于歌舞伎本身的内容则并不大关心。女人演戏的禁止，并没有中断歌舞伎的发展，剧团变更办法，
以年轻貌美的男子扮演女人的角色，产生了歌舞伎中的“女形”，这种歌舞伎被称为“若众歌舞伎”。若众意指年轻男子，在江户时代
指的是尚未举行成年礼的少年。这时男子的发式是若众发，额发不剃，剔除顶发后扎上结发带；有些未婚少女也会结成这种发式。“若众歌舞伎”
中的青年男子演员因为年轻貌美，深受武士的喜爱，但演员生活作风糜烂，经常和观众发生同性恋情，时有殉情、私奔等引起社会轰动的事件发生
。幕府虽然采取多种措施加以改善，但难见效果，于是在1652年明令禁止“若众歌舞伎”演出活动。日本当红歌舞伎少年——早
乙女太一由于歌舞伎成为当时日本民众最主要的娱乐活动，幕府的禁止无法断绝歌舞伎演出，剧团又想出了对付禁令的方法，把青年男子
演出的歌舞伎改为成年男性演出，于是出现了“野郎歌舞伎”，也就是现在日本歌舞伎的原型。野郎意为男性，在这里是“野郎头”的略
称。野郎头是江户时代一般成年男子的发型：将额发剃掉后，中间的一撮头发向前结成半月的形状。从此，歌舞伎改变了侧重以美貌蛊惑
观众的做法，转而追求演技，逐渐发展成专门由男演员演出的纯粹演艺。到现在,歌舞伎的女性角色都是男演员办女装表演的。以元
禄时代为中心的约半个世纪，是歌舞伎发展跃进的时代，许多表演的形式是在这个时代确立的。后人称这个时代的歌舞伎为“元禄歌舞伎”时期。
元禄时期，歌舞伎逐渐发展到了成熟阶段。这一阶段的歌舞伎在剧本结构、表演技巧、情节内容方面，都较大地受到能乐和净琉璃的影响。
当时出现的一大批的剧作家（比较有代表性的就是近松左卫门），将能和狂言的剧目以及木偶净琉璃的剧本改变成为歌舞伎剧本。歌舞伎在艺人的
改进下，不再如初级阶段，表演中仅仅只有歌舞，更加入了剧情。形成了一出优美的舞蹈戏。元禄歌舞伎在戏剧人物造型方面，还确定了
男性饰演“女形”的典型变身风范，为其后的近代歌舞伎、现代歌舞伎发展奠定了牢固的基础。这一时期创造并确立的戏剧文学样式、表演技巧、
戏剧艺风，虽然距今已有300多年历史，却仍旧完美地体现在现代的歌舞伎舞台上。歌舞伎剧目：竹本戏，又称“义太夫狂言”，这类戏的
曲调为木偶戏大师竹本义太夫所作，因此得名。这类剧目大多是从木偶净琉璃剧目中移植过来的。历史剧，又称时代狂言，这类戏主要是从能乐
移植过的历史故事和民间传说。世话剧，即社会剧。这类戏题材十分广泛,多以当代市民阶层的人情义理、恋爱故事为题材。它是和历史剧相对
而言的。世话剧大多为现代戏，是最具有现实意义,所以也常常因为针砭时弊而触犯了统治阶层的利益而遭到禁演。所作事，即舞蹈戏。这类戏
基本上也是从能乐的舞蹈戏转化而来,数量非常之多。比较著名的“石桥”戏就是其中一类。“石桥”来自于能乐中的“唐物”，即中国题材的戏，
主要是由狮舞构成。其中，《镜狮子》是石桥戏比较出名的一种。歌舞伎内容：大致有历史武士故事为主的“荒事”，民间社会男女爱情故事为
主的“和事”。下手上手御帘黑御帘花道假花道旋转舞台?旋转舞台是舞台上演出重要的换景设备，这可能是世界最早发
明的旋转舞台，大坂的剧场在1758年就采用了旋转舞台。控橹“橹”的中文意思是在歌舞伎、大相扑等演出前搭起一个高台，这个
台子不是演戏的舞台，是用来招揽观客的。在江户幕府时代，要取得演出权必须通过幕府的审查，通过的剧团才可以搭台演戏。?升降平台
大型的升降平台主要用作换景，小型的升降平台则用来让演员出奇不意地登场或退场。悬吊设备位于花道上方，用来使亡灵或动物角色的演员腾空飞行。古代的悬吊设备由人力控制前进与升降，现代化的剧场中都已采用自动控制，并且也有在舞台上左右飞行的可能。 |
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