 为展现现代汉语诗歌的成就，作家出版社策划出版了“标准诗丛”第一辑5册：《我述说你所见：于坚集1982—2012》《塔可夫斯基的树：王家新集1990—2013》《诺言：多多集1972—2012》《我和我：西川集1985—2012》《如此博学的饥饿：欧阳江河集1983—2012》。
给小杏的诗 □于 坚 小杏 在人群中 我找了你好多年 那是多么孤独的日子 我像人们赞赏的那样生活 作为一个男子汉 昂首挺胸 对一切满不在乎 只有夜深人静的时候 我才能拉开窗帘 对着寒冷的星星 显示我心灵最温柔的部分 有时候 我真想惨叫 我喜欢秋天 喜欢黄昏时分的树林 我喜欢在下雪的晚上 拥着小火炉 读阿赫玛托娃的诗篇 我想对心爱的女人 流一会儿眼泪 这是我心灵的隐私 没有人知道 没有人理解 人们望着我宽宽的肩膀 又钦佩 又嫉妒 他们不知道 我是多么累 多么累 小杏 当那一天 你轻轻对我说 休息一下 休息一下 我唱支歌给你听听 我忽然低下头去 许多年过去了 你看 我的眼眶里充满了泪水 瓦雷金诺叙事曲
——给帕斯捷尔纳克 □王家新 蜡烛在燃烧， 冬天里的诗人在写作； 整个俄罗斯疲倦了， 又一场暴风雪 止息于他的笔尖下； 静静的夜， 谁在此时醒着， 谁都会惊讶于这苦难世界的美丽 和它片刻的安宁； 也许，你是幸福的—— 命运夺去一切，却把一张 松木桌子留了下来， 这就够了。 作为这个时代的诗人已别无他求。 何况还有一份沉重的生活， 熟睡的妻子， 这个宁静冬夜的忧伤， 写吧，诗人，就像不朽的普希金 让金子一样的诗句出现， 把苦难转变为音乐…… 蜡烛在燃烧， 蜡烛在松木桌子上燃烧； 突然，就在笔尖的沙沙声中 出现了死一样的寂静 ——有什么正从雪地上传来， 那样凄厉， 不祥…… 诗人不安起来。欢快的语言 收缩着它的节奏。 但是，他怎忍心在这首诗中 混入狼群的粗重鼻息？ 他怎能让死亡 冒犯这晶莹发蓝的一切？ 笔在抵抗， 而诗人是对的。 我们为什么不能在这严酷的年代 享有一个美好的夜晚？ 为什么不能变得安然一点， 以我们的写作，把这逼近的死 再一次地推迟下去？ 闪闪运转的星空， 一个相信艺术高于一切的诗人， 请让他抹去悲剧的乐音！ 当他睡去的时候， 松木桌子上，应有一首诗落成， 精美如一件素洁绣品…… 蜡烛在燃烧， 诗人的笔重又在纸上疾驰， 诗句跳跃， 忽略着命运的提醒。 然而，狼群在长啸， 狼群在逼近； 诗人！为什么这凄厉的声音 就不能加入你诗歌的乐章？ 为什么要把人与兽的殊死搏斗 留在一个睡不稳的梦中？ 纯洁的诗人！你在诗中省略的， 会在生存中 更为狰狞地显露， 那是一排闪光的狼牙，它将切断 一个人的生活， 它已经为你在近处张开。 不祥的恶兆！ 一首孱弱的诗，又怎能减缓 这巨大的恐惧？ 诗人放下了笔。 从雪夜的深处，从一个词 到另一个词的间歇中， 狼的嗥叫传来，无可阻止地 传来…… 蜡烛在燃烧， 我们怎能写作？ 当语言无法分担事物的沉重， 当我们永远也说不清， 那一声凄厉的哀鸣 是来自屋外的雪野，还是 来自我们的内心…… 我读着
□多 多 十一月的麦地里我读着我父亲 我读着他的头发 他领带的颜色，他的裤线 还有他的蹄子，被鞋带绊着 一边溜着冰，一边拉着小提琴 阴囊紧缩，颈子因过度的理解伸向天空 我读到我父亲是一匹眼睛大大的马 我读到我父亲曾经短暂地离开过马群 一棵小树上挂着他的外衣 还有他的袜子，还有隐现的马群中 那些苍白的屁股，像剥去肉的 牡蛎壳内盛放的女人洗身的肥皂 我读到我父亲头油的气味 他身上的烟草味 还有他的结核，照亮了一匹马的左肺 我读到一个男孩子的疑问 从一片金色的玉米地里升起 我读到在我懂事的年龄 晾晒谷粒的红房屋顶开始下雨 种麦季节的犁下拖着四条死马的腿 马皮像撑开的伞，还有散于四处的马牙 我读到一张张被时间带走的脸 我读到我父亲的历史在地下静静腐烂 我父亲身上的蝗虫，正独自存在下去 像一个白发理发师搂抱着一株衰老的柿子树 我读到我父亲把我重新放回到一匹马腹中去 当我就要变成伦敦雾中的一条石凳 当我的目光越过在银行大道散步的男人…… 在哈尔盖仰望星空
□西 川 有一种神秘你无法驾驭 你只能充当旁观者的角色 听凭那神秘的力量 从遥远的地方发出信号 射出光来，穿透你的心 像今夜，在哈尔盖 在这个远离城市的荒凉的 地方，在这青藏高原上的 一个蚕豆般大小的火车站旁 我抬起头来眺望星空 这时河汉无声，鸟翼稀薄 青草向群星疯狂地生长 马群忘记了飞翔 风吹着空旷的夜也吹着我 风吹着未来也吹着过去 我成为某个人，某间 点着油灯的陋室 而这陋室冰凉的屋顶 被群星的亿万只脚踩成祭坛 我像一个领取圣餐的孩子 放大了胆子，但屏住呼吸 天人无泪
□欧阳江河 越是不可测度的事物越是清晰可见 苍天在上！苍天里迅疾如闪电者 沉入大地的漆黑掩埋，眼里的弓箭 射向流星雨，从此没有光芒 能够覆盖我的内心而不覆盖我疾速 走过的原野。 五月的原野。我徒步而行的原野。 迫使一个人用十万只手臂高高举起 房子和孩子倒下，短信传开，唯物论如花吐瓣 的原野。大地的一个角落 或眼里的几滴泪水。 我从来没有祈求过像此刻这么多的泪水。 请允许我比哭泣更低地压低嗓子， 比嗓子更弯曲地弯向大地。 请允许我屈膝而歌，折腰而歌，剜目而歌。 直到死了才痛哭的人啊， 将在谁的注目礼中失声痛哭？为谁 而哭？那么尊贵地，忍不住地 不问生死地哭！请求生者一起哭！ 从善如流地哭。甚至善恶不分地哭。从永恒 到现在，到悠悠过去，把时间反过来哭。 小女孩回到母亲的子宫哭。 母亲用外婆、今人用古人、小人用圣人 的泪水哭。 用微笑哭。用恩情哭。用玩具熊哭。 用锦绣文章和天下盐哭。 用被骨头折断的泪水哭，用从银行取出的金钱哭。 把毕生积蓄哭成一堆废纸，把大理石 哭成灰烬。 水库不够，就用大海来哭。 但为什么不把大地的泪水连根拔起呢？ 如果生的力气不够，请把死的力气给我。 对于那些被大地震碎的心之瓷器 为什么不让它们摔得更碎一些呢？ 为什么不从燕子身上吸走鹰隼的血， 两眼直视太阳但茫无所视呢？ 天人无泪。 那小女孩的眼睛一直在替我看路吗？ 我所神往和默祷的、摄我魂魄的二○○八， 我为之碎身为之悬胆为之跪地的二○○八， 是如此久远，空阔， 像心碎在玉碎的裂纹深处那么空阔， 透过另一个更为空阔更为久远的古代 的回魂，既非对存在的叩问，也非存在本身。 (“标准诗丛”，作家出版社2013年10月出版) |
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