[转载]切入法

 

我们用毛笔写字,笔尖刚接触纸的那一刻，是线条的开始，习惯上称之为“起笔”；提笔离纸，线条结束，习惯上称之为“提笔”。我们最简单、最自然、不讲究笔法的毛笔线条，大概就是下面这种“原始笔画”：

 

如果我们写的字都是用这样的线条组成，那就不成为其书法了。

书法的起笔一般有“逆入法”和“切入法” 两种（另有一种“横笔直入、直笔横入”的起笔方法，可视为切入角度为90度的一种特例）。有的老师称为“逆锋起笔”和“露锋起笔”，意思应该是一样的。逆入法是藏锋之法，起笔形成圆笔，切入法的本质是露锋的，起笔形成方笔。如有老师现场示范，应该是很简洁明了的。我看到有的书法启蒙教材，把起笔之法描述得很复杂，使初学者望而生畏。说得不客气些，其实这些书法教材的作者自己并不懂得笔法,他们乐于把笔法写得高深莫测。写字的人不去写书，写书的人不去写字，这种情况就容易产生。

我的老师宋之宇先生故世多年，他是学颜的，在晚年带过不少学生，声名远播。我请教过他：颜字如何起笔？宋先生说，颜字逆锋起笔。譬如写横，则“欲右先左”。在横画的中间部位下笔，逆锋向左，到横画的起点处，迅速回头一顿，开始向右运笔。如果写竖，则“欲下先上”。在竖画的中间下笔，逆锋向上，到竖画的起点处，迅速回头一顿，开始向下运笔。宋先生边说边用毛笔示范，把颜字的基本笔画写得中规中矩。他说的就是“逆入法”。

在颜柳之前的字，除部分篆隶外，如欧字、二王、魏碑等都是切入起笔的，颜柳才强调起笔的藏锋。这或许与毛笔的弹性越来越差有关。宋之宇先生说:因为软笔少弹性，易倒锋。颜柳字书写时，每一次运笔都有一次逆锋动作使既倒之锋不断被扶直。他的说法加上他的示范使我折服。这里就不展开了。

他的学生中有学欧体的,他不熟悉欧体。他问我：“欧字是如何起笔的？”我说，欧字应该是“切入”起笔。我用毛笔示范给他看，他点头认可。

古人写字，没有那么多花拳绣腿，越是简洁明了的笔法，越接近实用。即使有人创造了一些有效而复杂的笔法，在不断的书法实践中也会被日益简化。田蕴章先生说，“欧字起笔时要有切割之势”，这个“切”字，最为关要。就是说，写欧字的笔，弹性要好，持笔如刀，铺纸如皮，起笔时干净利落，一刀切入，然后移笔向右，果断运笔，进入中锋，万不可拖泥带水。整个过程是在瞬间完成。以前王羲之有“入木三分”的说法，毛笔岂能入木三分？其实从书写者的理念来说，是很有道理的。至于切入的角度，有说45度，有说60度，无非方笔那条线角度有所不同,大可勿必拘泥。

我们以欧体“百”字一横为例，很明显，它的起笔是不露锋的方笔。要害在于：切入时毛笔向下按，但笔尖是不动的。完全切入后，移笔向右，笔尖之锋掩入横画之中。如果在切入时笔尖沿切入方向一移动，就会使笔画左上角产生尖角。这种现象，就不露锋的方笔而言，应该避免。

   

欧体大师田英章先生说到横画的起笔是：“露锋入笔，但笔锋不可太锐，然后向右行笔。”“露锋入笔”就是切入，“笔锋不可太锐”就是笔尖要尽量少移位。移位一多，就会锋芒毕露。

但我们仔细地看一下欧帖，通过比较，我们会发现，也有很多起笔是露锋的。所以，切入法起笔，可露锋可不露锋。切入时笔尖移位则露，笔尖不移位则藏，露与不露，这要看书写笔画的需要。譬如下面“栋”字木旁的一竖，“於”字右边的撇，就有笔尖移位的明显痕迹：

   

我们再看下面的“州”字，三竖的起笔露锋程度在不断的递进：

下面的“物”字，它的不同起笔露锋情况变化多端：

有些笔画，如“也”字中的竖撇和“泉”字的第一、二笔，显然是边切入边移动写成的：

我们可以说，欧体的起笔用的是“切入法”，在果断切入的同时，配合笔尖不同程度的移动，使笔画的起笔变化多端、异彩纷呈，注意到这一点，是临习的一大关键。

二王起笔，用的也是切入法，但它的笔法远比欧体复杂。在我看来，有些特殊的用笔方法，显示的是王羲之的个性。欧书作为经典的唐楷，应该是王羲之用笔的规范与发展。所以本文仅以欧字为例。

在同一个字里，不同的笔画有着不同的地位，你千万别把它们一视同仁了。越是主要的笔画越讲究起笔和提笔，而那些次要的笔画，也许需要的正是本文一开始就提到的“原始笔画”。有次要笔画，才能衬映出主要笔画。初学者常常把每一笔划都写成主笔。另外，敝意以为，对同一学员来说，不同起笔法的书体，不宜同时学习，因为书写习惯会有冲突。