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《九成宫》札记之“正者偏之”
古代的书法大师们，在艺术手法的探索上，可谓丰富多彩，成就蔚为大观。欧阳大师的《九成宫醴泉铭》以严谨著称，但他又以灵活多变的艺术手段，增其灵动，生其灵性。《九成宫醴泉铭》有一种方法，把对称的字处理得不对称，权且称之为“正者偏之”，下面举一些例子，进行分析。
 “靈”：整体严谨，内藏丘壑。底部长横与上面的“冖”相对应，等长，形成整体大构架，但上中下三部分的中心错动，加之，八个小点短小精悍，灵动异常，活泼可爱。上部“雨”的左右四小点不对称，形成外观严整，内藏锦绣，颇可发人深省。  “帝”：下面的“巾”与“冖” 重心一致，但与上部分截然挪开，形成重心向左倾倒之势，化平板为险峻，耐人寻味，欧之险，于此字可见一斑。  “架”：与上面的“帝”字异曲同工。  “宫”：把“宀”和两个口的中心坐下分析，会发现都不在同一条线上，很值得深究。  “臺”：上下中心的错动与整体倾斜，虽然多横而且对称，通过这样的处理，打破了平板。  “景”，重心左倾，形成侧势，末点略重且远，有平衡的作用。  “蒸”：上部左倾，最后四点向右移动，也是重心左倾，捺画较粗，起到平衡作用。  “尚”：左密右疏，内部“口”明显左移，打破平板状态。  “奉”：先是把上面的部分努力左移，最后捺画找平衡。 |
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