黄开稼书画印精选集

 黄开稼，别署水庐，1953年出生于湖北大冶，祖籍江西修水。现为中国书法协会会员、岭南书法篆刻艺术研究会副主席、深圳印社名誉社长、广东省书法家协会理事、深圳市书法家协会副主席兼评审委员会主任。
      作品作展《全国第三、第四届书法篆刻展》、《全国第四届篆刻展》、《全国第六届篆刻艺术展》、《当代篆刻艺术大展》、《当代书坛名家五百人书法精品展》等。2001年《草书四屏》被中国美术馆收藏，2009年《草书对联》被深圳博物馆收藏，2010年《草书对联》被中国文字博物馆收藏。
      作品与传略载入《中国当代书法篆刻家大辞典》、《中国当代书法艺术大成》、《中国书法今鉴》、《中国近代书法界名人录》、《中国当代书法赏析》、《二十一世纪，名家楹联墨迹大观》。
      出版有《黄开稼作品选集》、《黄开稼行书册页》、《黄开稼书法作品选》、《水庐墨痕》、《水庐集》《水庐草书唐诗卷》、《水庐小品》、《黄开稼书法篆刻》、《碑贴导临》书谱卷·黄开稼著、《当代名家印谱·黄开稼卷》等。

大事记： 2009年   当代名家五百人书法精品展 2008年   全国第六届篆刻展 2008年   全国名家篆书邀请展 2008年   再次当选为深圳市书法家协会副主席兼评审委员会主任 2008年  “我本楚狂人”名家书法展 2008年   全国中青年名家书法邀请展 2008年   全国书法名家邀请展 2008年   深圳印社名誉社长 2008年  “黄开稼书法篆刻展” 2008年   当代篆刻艺术大展 2007年   全国千人千作展 2006年   选为广东省书法家协会理事 2002年  “黄开稼书法作品收藏展” 2002年   当选深圳市文联委员 2002年   被选为深圳市书法家协会副主席 2002年   入选“全国印林掇英” 2002年   出版“黄开稼行书册页” 2002年   著“碑贴导临”《书谱卷》 2001年   作品草书四屏被中国美术馆收藏 1998年   入展“全国第四届篆刻展” 1998年   入展“全国著名书法家邀请展” 1998年   全国首届作家、诗人、书法家书法作品特邀展 1997年   获“中国书法大奖赛”优秀奖 1996年   出版“黄开稼书法作品选集” 1996年   被选为岭南书法篆刻研究会副主席 1995年   举办《黄开稼书法篆刻展》（武汉） 1995年   获“文化部全国诗书画年会金奖 1991年   入展“全国中青年书法家邀请展” 1990年   入展“全国第四届书法篆刻展” 1988年   当选为深圳印社社长 1987年   获“深圳雅图杯书法大赛”一等奖 1987年   南迁深圳 1987年   获“湖北省黄石市人民政府颁发”荣誉奖 1986年   获“全国书法篆刻邀请展”优秀奖 1986年   “全国届原杯书法大奖赛”一等奖 1985年   加入中国书法家协会 1985年   入展“全国银牛杯书法竞赛”一等奖 1985年   入展“第三届全国书法篆刻展” 1984年   入展“中南五省区书法家作品展” 1984年   获“全国首届书法大赛”二等奖 1984年   获“全国杜康杯书法大赛”一等奖 1983年   入展“湖北省首届书法篆刻展” 1981年   被选为湖北省黄石市书法协会副主席      黃開稼書畫印精選集——序 徐本一        與水廬兄論書于三十年矣。          初識于黃石，然其已遍交鄂渚名流，每言至老輩故事，軋繪聲風趣，且能於各所專擅中擷取精華，斯為善學者也。        再研討于三潭，已然魏晉風流。吞吐天地之氣，于清溪危岩旁作嘯傲之姿。一日酒醉歧路未歸，晨歸而兀立，友以狂者目之。        此後水廬南遷，先執教鞭，再司編事，皆未能豁其心旌，終棄俗務。逍遙于硯山酒池之間，揮運於情適意得之時，大有獨抒性靈，破除陳法，非從自己胸臆中流出，不肯下筆之勢。『興發舊醅何害醉，詩成破筆亦堪書』，人又以為怪人也。        知天命後，人歸平淡，能于簡靜中求證悟，於繁途中辟通達。視水廬之為詩為書為畫為印，皆固有深於法外者，而其藝遂能若是也，然乎，否乎？        觀水廬之所作，或可以平、簡、清、野四字評之。 平，平淡之謂也。若外曜而內膄，形枯而神澤，斯為真淡矣。其作書磨礱圭角，以圓勢出之，似不著力，而優遊不迫，緩散之中寄寓閑遠之志。或其少則鼓努，年加長而漸入平淡，可謂退法浮華，歸向其純，性情之變復含其中矣。此境實為濃後之淡，老熟之淡也。其畫梅蘭竹菊，亦逸筆草草，淡雅沖凝。古人謂『作詩無古今，惟造平淡難』，書畫亦然。 簡，既為簡筆之法，亦為簡靜之心。其用筆多欲以少勝多，點畫開闊，每在極繁極簡對比之中，造成奇險，而於人仍以簡意為主。水廬性所嗜者亦簡矣，浸潤筆墨，心無旁騖。毀之譽之亦多無懼，自謂：『餘以為每多燥者必無沉潛之識，多畏者必無卓越之見。』以此游於藝，可於內心抽演微觸之感而提升之，宏大之。       清，其骨法用筆，亦其用墨之法也。重而不濁，清而不弱，是提按善控之法，亦歸於審美統攝之旨。其謂：『柔媚多迎合世人者，易俗也。余謂書法者，妙在自然，率真以布之，審意以出之，和合以行之。』此其清之心性之根源。       野，野逸之趣而行破規整之形也。其紙折格皺而毫叉異鋒，相互合作，澀疾並用，雖破而實融，皆善馭筆而能以氣勢貫之也。水廬之野非在形而在乎其泱泱然不知所止之氣息也。       今水廬兄集其作品而欲刊行之，詩書畫印燦然可觀，又囑餘為之序。噫，逝水年華，真可留痕於記憶之中者，水廬得之者多矣。