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中国古代文学史(一)复习资料

2013-12-28  佳人初试...




名词
1、毛诗:出现稍晚,又是古文经,未得立。但是到东汉末年,儒学大师郑玄为毛诗作笺,随着郑学大昌,毛诗遂独行于世,今天所看到的《诗经》便是毛诗。
2、赋、比、兴:为《诗经》主要的表现手法,朱熹解释为:赋者,敷陈其事而直言也,比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。赋是〈诗经〉中运用最多的表现手法。它可以直接叙事,也可以直接刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。比,一般说就是比喻,如著名的〈卫风?硕人〉接连以六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。兴的问题较为复杂,大体来说,兴就是起兴或发端,一般处在一首诗的开头位置。就兴与诗歌的关系来看,基本有相关和不相关两种情形。意义相关的例子,如〈关雎〉,不相关的例子,如〈唐风。山有枢〉。赋、比、兴在实际运用中往往交互出现,经常重叠。
3、古文〈尚书〉:在汉武帝时出现,用古文字写定,比今天〈尚书〉多出十六篇,这十六篇后来亡逸了。
4、〈春秋〉:是鲁国的编年史,经过了孔子的修订。也是以类似今天新闻标题的形式,非常简括地记录了鲁国及周王朝,其他诸侯国的历史事件,始于鲁隐公元年,终于鲁哀公十四年。
5、〈春秋〉三传:〈左传〉、〈春秋公羊传〉、〈春秋谷粮传〉都是阐述〈春秋〉经的“传”,合称〈春秋〉三传。
6、卮言:指立意抒思,不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。卮言,其实也都是寓言。
7、“楚辞”:是战国后期楚国大夫屈原开创的一种新诗体,当时他并没有特定的名称,“楚辞”这个名称西汉时开始出现。从体式上看,“楚辞”依兮而咏,语句参差错落,以抒情、议论、描写为主,刘向把楚原、宋玉等人的作品,贾谊等人的骚体辞章收纳进来,命名《楚辞》。
8、互见法:《史记》写人的一个重要方法,是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征,以突出其主要特点,而其它的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”,如《高祖本纪》。
9、《汉书》:是我国第一部断代史,记事年代起自高祖元年,止于王莽地皇四年,翔实记录了西汉一代229年的历史。其体例,基本继承《史记》,只是改“书”为“志”,又取消“世家”,并入“传”。全书100篇,分为本纪十二,表八,志十,传七十,体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。
10、抒情小赋:到东汉中后期,汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小,铺叙摹绘的成份减小而抒情成份极大增加的赋作,如张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》等,这类作品一般称为抒情小赋,是汉赋发展的新趋向。
11、乐府:本是上古掌管音乐的行政机关。西汉乐官为太乐令、乐府令两个官职,分别掌管雅乐、俗乐。乐汉掌管音乐的机构,也分为两个衙署,一是太予乐署,一是黄门鼓吹署。魏晋以后,人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府。于是“乐府”又成为诗体的名称。
12. 建安风骨:建安时期,“三曹”“七子”等人的诗歌创作,继承了汉乐府民歌的现实主义传统,比较广泛地反映了汉末的社会动乱,抒发了建功立业的情怀,形成慷慨悲凉、清新刚健的诗风,后人称之为建安风骨。
13. 游仙诗:它的渊源可以上溯到先秦,而以“游仙”为诗名,则始于曹植《游仙诗》。游仙诗内容向有两种不同倾向,一种纯写求仙长生之意,另一种则是愤世嫉俗之言。
14. 玄言诗:它的特点在内容上是以谈论老庄玄理为主,少数兼及佛理的表述,在表达上则是抽象玄虚,淡乎寡味。
15. 永明体:又称新体诗,因为最初形成于南朝永明年间而得名,其主要特征是讲究声律和对偶。它是从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持便是永明声律说。
16. 宫体诗:是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词彩丽靡轻艳的文风。它发端于齐梁之际,到萧纲及其周围文人时达到全盛。
17. 北地三才:指南北朝时期北朝北方本土诗人的代表温子升、邢劭、魏收。
18. 吴歌:产生于六朝时期长江下游地区,以当时的首都建业为中心,主要是民歌,内容多歌咏男女爱情,多用谐音双关。
19. 西曲:产生于六朝时期长江中下游地区,以及汉水两岸的城市,包括荆、郢、樊、邓一带。内容多写水边船上的旅客、商贾的生活、商人和少妇的离别之情。
20. 骈文:是一种具有均衡对称之美的文体,它实际上是广义的散文的一部分,骈文的主要特征有四:对偶、用典、声律、词藻。
21. 《文心雕龙》是南朝齐梁之际刘勰所作,是一部系统完整而且结构严密的文学理论专著,全书着重探讨的主要问题有:总论、文体论、创作论、批评论,较为全面的总结了此前的文学现象,并开创性的将我国文学批评和文学理论推到一个新的高度,在我国古文史上占有极其重要而特殊的地位。
22. 上官体:以初唐诗人上官仪为代表的一种诗风,上官仪为初唐宫廷诗人的代表,上官体形式上以“绮错婉媚”为本,具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”“八对”之说,诗歌多为应制奉和之作,以属对工切、写情清丽而著称,成为宫廷诗作的典范,时人多有效仿者,故称上官体。
23. 初唐四杰:指初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四杰的创作个性是不同的,所长亦异,其中卢、骆长于歌行,王、杨长于律诗。他们的创作有明确的审美追求:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气,重视抒发一己情怀,作不平之鸣,气节壮大,慷慨悲凉。四杰,将描写的场景由宫廷移向市井,由台阁移向江山与塞漠,扩大了诗的题材范围。
24. 山水田园诗派:指盛唐诗坛专门以描写山水风光和田园情趣为主要创作题材的重要的诗歌流派,又称“王孟诗派”,代表诗人有王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏、裴迪等人,此派诗人以标举隐逸,寄情山水,歌咏田园生活为特征,艺术上寓情于景,状物传神,把我国山水田园诗向前推进了一大步。
25. 大历十才子:是中唐代宗年间出现的一个诗人群体。“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿维、夏侯审。他们的主要创作倾向和诗风的相近,形成一个诗歌流派,他们的诗歌多数是唱和、应制之作,歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题,并且偏重于诗歌的形式技巧。
26. 元和体:唐宪宗元和年间开始流行的一种诗体,代表诗人为元稹、白居易。元、白在元和年间所写的“次韵相酬”,穷极声韵的长篇排律以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”,加上他们两人的艳体诗在内,统称为元和体。
27. 韩孟诗派:是中唐出现的一个诗歌流派。以韩愈、孟郊为代表,李贺、贾岛、姚合等人也被认为是这个诗派的重要诗人。这一诗派主要活动在贞元元和至长庆的三十多年中,创作上有尚怪奇重主观的共同倾向,诗中表现的往往是自己内心的情状,而不是世俗所常有的生活甚至是怪异变形的境界,它在一定程度上促成了中唐诗歌创作的新变和繁荣。
28. 唐传奇:指唐代流行的文言短篇小说,它是在六朝志怪小说的基础上,融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。
29. 二十八字史论:指杜牧的七言咏史绝句。在晚唐诗人中,他是第一个大量采用七绝形式写作咏史诗,用鲜明的史论笔法,通过追忆惜日辉煌以抒发末世的感伤,或寻找前人的覆辙以警戒当今,能从时代的变迁中参悟人生的哲理,寓褒贬议论于含蓄蕴藉的诗味之中。
30. 古文运动:指中唐散文家韩愈、柳宗元领导的文学革新运动,因为借儒学复古运动的旗帜,在文体上恢复先秦西汉文章,散行单句不拘格式的写作传统而得名。韩、柳提出:“文以载道”为核心的完整的古人理论,主张用刚健质朴的散文取代绮丽柔美的骈文,以达到张扬道统革新之风和文体的目的。由于古文作家在写作实践中成绩突出,文人们大力支持呼应,形成一场广泛的文学运动,这就是文学史上著名的古文运动。
31. 花间诗派:是晚唐王代以、温庭筠、韦应物等人为代表而进行词的创作的一个文人诗派,得名于后蜀赵崇祚编辑的《花间集》,五代后蜀赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、韦庄、皇甫松、孙光宪等十八家词共五百首,编为《花间集》。花间词人的作品多为供歌筵、酒席演唱的侧艳之间,形成婉丽绮靡、香艳柔软的词风。但“花间派”并不是一个严格意义上的文学流派,只是创作倾向大致相同的作家群。
简答题
1. 关于《诗经》汇编的三种说法。
答:它是我国第一部诗歌总集,它收录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌共305篇。关于《诗经》的汇编有三种说法:1、班固汉书中有“采诗说”2、《国语》中有“献诗说”3、《史记》中有“孔子删诗说”。
2. 《左传》的文学风格和特点是什么?
答:第一,文学性的剪裁和历史事件的故事情节化,第二,刻画人物性格神形毕现,有立体感,典型的例子如《晋公子重耳之亡》,第三,生动的场面描写和传神的细节描写;《左传》以擅长叙写战争著称,《左传》作者注意记叙这样错综复杂的战前外交策略,在战争叙述中添加了曲折的故事意味。第四,《左传》还善于叙写外交辞令,理富文美。
3. 《战国策》的文学特色?
答:它所记以战国时纵横家和事迹,言论为多,第一,铺张辨丽,整饰恣肆的风格。第二,把握对方心理,循循善诱,以情理服人。第三,摹绘人物,形貌毕肖,第四,引譬设喻,善用寓言。
4. 诸子散文发展的三个阶段?
答:1、春秋末至战国初,有《老子》《论语》和《墨子》2、战国时期,有《孟子》和《庄子》。它们开始摆脱语录体,往往是长篇大论,说理畅达,文辞富赡,是说理文的进一步发展,很多篇章形象生动,比喻,寓言叠出,行文的波澜起伏,有比较浓厚的文学色彩。3、战国后期,有《荀子》和《韩非子》。它们议题集中,逻辑严密,说理透彻,文辞富丽,是先秦说理文的高峰。
5. 简述《大歌》的文学风格?
答:1、屈原在《九歌》诸多作品中既写出了神的灵异,更写出了神的“人性”,神性和人性统一在一起,他写神的灵异如《东皇太一》中“灵偃蹇兮姣服,芳菲菲兮满堂。”描写神的灵光四射,飘渺高远,法力超凡,但神灵的感情与凡人完全不同2、《九歌》独特的题材,造成了它独特的风格。叙写神灵的活动和神灵的情感,描绘神灵的环境和气氛,本就是一种幽渺的境界。再加上他侧重于描摹神灵之相思,人鬼之空恋,这就使奇异深浓的情感,凄清幽渺的境界以及曼妙清新的描写结合在一起,造就了奇特瑰丽,色彩斑斓的艺
术境界。
6、简述西汉初期、东汉散文的发展大势?
答:西汉初期的散文,主要是与治国有关的政论,往往对现实问题而发,行文平实明白。受战国策士影响,大多又具有纵横家的遗风。东汉前期的散文具有怀疑和批判精神,追求真实,力排虚妄,尤以王充为代表。东汉后期,宦官、外戚交替专权,政治混乱,士人议时政,发愤指弊,他们的文章往往有着求实的鲜明倾向。
7、以《子虚赋》为例说明汉代散文体大赋的特点?
答:开创大赋的是枚乘,把大赋创作推向高峰的则是司马相如。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作,合称《天子游赋》。作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰,只在篇末点缀的些少讽谏之语,这些赋作体现了汉赋的主要特点。第一,它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。第二,空间的极度排比。第三,以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。第四,遣词用语更加繁难僻涩。
8、简述张衡在赋史上的作用和地位?
答:东汉中叶的张衡,在赋史上是承前启后的作家,《二京赋》的谋篇立意,大抵模仿班固《两都赋》与以前的词赋作品相比,更加切近现实,它还把商贾、游侠、辩士以及街市、百戏等市井万家写入赋中,展示了一幅都市生活全图,成为汉代京都赋的极致。张衡的《二京赋》,可以说是汉代大赋的绝响,其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。写入世的感慨和厌倦以及出世的愿望。《归田赋》形制短小,语句清丽流畅,抒写自己的怀抱和情志,标志着汉赋创作倾向的重大改变。
9、汉乐府民歌的艺术特色?
答:主要现现在以下几个方面:第一,叙事成分相对增多,许多民歌都有情节,有的还描写了人物的形象。第二,汉乐府民歌抒情真挚浓郁,有直抒胸臆的作品,也有善于以比兴、描写的手法抒情的作品。第三,形式和语言方面的特点。汉乐府民歌在形式上突破了《诗经》以四言为主的格局,变为以杂言和五言为主,句式灵活多变,汉乐府民歌的语言质朴浅白,往往使用口语,作为诗的语言,看起来浅平直白,但富于表现力。
10、《古诗十九首》的主题及其艺术特色?
答:它的离情别绪,表现为思乡和怀人;另一个重要的主题,是表现游士对生存状态的感受和他们对人生的某些观念。刘勰的《文心雕龙·明诗》评论《古诗十九首》说:“五言之冠冕也”。第一,言有尽而意无穷,是《古》最鲜明的特点;第二,质朴自然,没有雕饰的痕迹。第三,《古》所描写的景物,情境与情思非常切合,往往能够形成情景交融,浑然圆融的艺术境界。第四,《古》诗近自然,却又极为精练准确。传神达意,意境隽永。
11、简述建安七子的生活道路和文学创作的分期?
答:建安七子的生活道路和文学创作可以分为两个不同埋藏。前期处在汉末动乱之中,目睹生民忧患,个人生活也颠沛不安。所以前期的作品往往反映动乱的社会现实,抒发忧国忧民的情怀。在后期,七子先后归时曹操,除孔融后来被杀外,其他都仕途顺利,生活平稳,是曹氏父子的近臣。所以后期作品往往表达对曹氏政权的拥护,表现自己建功立业的抱负。
12、“玄学”思潮对“正始文人”文学创作的影响?
答:? 在玄思妙想中领悟人生,在文学中表现人与自然的亲和感,把人对自然的态度引向审美的层次,成为后世山水诗的思想滥觞。? 在玄风的影响之下,正始文人用哲学的眼光,从更为广阔的时间、空间来观察事物、讨论问题,使正始文学呈现出浓厚的哲理色彩。
13、“太康诗风”的特点?
答:太康诗风在艺术形式上的特点:?是“缛旨星稠,繁文绮合”。? 是追求文字华美与辞藻华丽。?是追求新的技巧,注意俳偶。? 是描写更加细腻。太康诗风的代表诗人为陆机与潘岳。
14、?玄言诗对文学的影响?
答:东晋玄言诗的代表作家为孙绰、许询,值得注意的是孙绰还有玄言诗的另一类作品,由面对山水而领悟玄理,他们的诗作多由写景而抒发自己对人生宇宙的感受,虽不脱道家主旨,却也用清新的语言描绘了自然风物之美,表现了恬淡清虚的审美情趣。?直接启发影响了陶渊明平淡自然之风格,而且对后代文人诗歌中冲淡自然、旷达闲适风格的影响至为深远。?玄言诗人对山水的体悟与描写,也为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作方面的基础。
15、简述陶渊明《归去来兮辞》的艺术特色?
答:?他体现了作者辞官归隐的意志和纯洁高旷的品行,是一篇脱离仕途,回归田园的宣言。?文中所写的归途情景、与家人团聚的情景以及来年春耕的情景,都是想象之词,从中可见诗人对自由德望向往。?文中不乏华采的段落,跌宕的节奏,轻快的行文,将作者摆脱官场回归田园的欣喜之情表现的极为生动。
16‘元嘉诗歌的新特点?
答:?山水题材大量进入诗歌创作;?诗歌创作由东晋的哲理花改变为重抒情;?元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。以“元嘉三大家”为例,解灵运追求的是清水芙蓉之美颜廷之则追求的是典丽华赡之美,鲍照却追求一种强烈明畅的浓艳之美;?元嘉诗歌的新还表现为对诗歌形式的有意探讨。
17、简述庾信前后期诗风的差异?
答:庾信诗歌创作可以依42岁留魏为界,分为前后两期。前气仕梁是重要宫体诗人之一,多绮艳之作,辞藻华丽,前期代表作是《奉和山池》;后期入北,身仕异国,一种故国乡关之思时时涌现在诗中,就显得情绪深沉,诗风也显苍凉,《拟咏怀》27首,可以为其代表作。
18、《洛阳伽蓝记》的主要内容及写作特点?
答、(1)《洛阳---》五卷,描述洛阳城内外五个区域四十个大的佛寺建筑。其内容有北魏都城洛阳四十年政治大事、交通、市井、民俗、传说、异闻,以及人物传记,具有历史意义和史料价值。(2)《洛阳---》属历史笔记,也是写景状物的散文,语言多整齐的句法,时有四六骈句、散句兼用,风格典丽清拔。
19、简述魏晋志怪小说繁荣的原因?
答:(1)志人小说兴盛的原因是受士大夫阶层讲究名士风度,崇尚谈玄理而不谈政事,清议品评人物的影响。(2)魏晋南北朝士族子弟为了取得声名仕进而学习名士的言谈举止,志人小说就是士族人物玄虚清淡和奇特的记录,而且文人学士以熟悉故事为学问,显示知识渊博,编纂小说便蔚然成风。著名的有刘义庆《世说新语》、葛洪《西京杂记》。
20、简述魏晋南北朝时期志怪小说繁荣的原因?
答:(1)此时期志怪小说多的原因,是受佛教中佛经故事的影响,和巫和方士的影响。(2)鲁迅在《中国小说史略》中说道:巫多说鬼,方士多谈练金和谈仙,秦汉以来,其风日盛,到六朝并没有止息,所以志怪之书特多。(3)六朝人志怪思想发达的原因是印度思想的输入,佛教大行,翻译的佛经很多,鬼神奇异之谈杂出。(4)中印两国的鬼怪都合于小说里,使志怪小说发达起来。主要有张华《博物志》、干宝的《搜神记》、王嘉《拾遗记》、刘义庆《幽明录》、东阳无疑《齐谐记》等。
21、简述陈子昂的诗歌主张及其对唐诗发展的贡献?
答:(1)在《与东方左史虬修竹篇》序里,陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来,反对没有风骨、没有兴寄的作品。(2)主张作诗要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨,寄托济世的功业理想和人生意气,与片面追求藻饰的齐梁宫廷之风彻底地划清了界线。(3)他提出了一种“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”的审美理想,要求将壮大昂扬的情思与声律和诗采的美结合起来,创造健康而美丽的文学。(4)陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代,他对风骨的追求,他提出的诗美理想,对于唐诗的变革实有关键性的意义,成为盛唐歌行将到来的序曲。
22、孟浩然山水诗的风格特点是什么?
答:(1)平淡自然,不求工为自工;(2)自然平淡是孟山水诗的风格特点,尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句,如“无边树若荠,江畔舟如月”,但非有意模山范水,只是一时兴到之语;(3)观其全诗,多以单行之气运笔,一气浑成,无刻画之迹,妙在自然流走、冲淡闲远,不求工而自工。
23、简述李白诗歌的影响?
答:(1)李白诗歌对后世的巨大影响,首先是他诗歌作品中反映出来的人格力量和个性魅力。他那“天生我材必有用”的非凡自信,那“安能催眉折腰事权贵”的独立人格,那“戏万乘若僚友,视同列如草芥”的凛然风骨,那与自然冥一的潇洒风神,曾经吸引过无数士人。在中国古代封建社会那种人格意识受到正统思想压抑的文化传统中,李白狂放不受约束的纯真的个性色彩,无疑有着巨大的魅力;(2)他诗歌的豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美,对后来的诗人也有很大的吸引力,苏轼、陆游等大家,都曾受到他的影响。
24、杜甫诗歌集大成的艺术成就表现在那些方面?
答:(1)杜甫诗的集大成体现在三个方面:一是虚心学习前人经验,不薄今人爱古人;二是作诗兼备众体,风格多样化;三是功力深厚,能自铸伟辞。(2)一方面推崇古体,另一方面又注意近体;一方面要求风格、语言的雄浑古朴,另一方面又重视修辞的清丽华美,能兼取众人之长。杜甫于各种诗歌体裁都很擅长,并能推陈出新。他的五言古诗、五言排律、七言古诗、七言律诗都很擅长,形成沉郁顿挫的主导风格,还有萧散自然、平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。
25、白居易如何为自己的诗歌创作分类?其讽喻诗创作有何特点?
答:(1)白居易把自己的诗分为四类:讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。(2)白居易的讽喻诗在思想内容上体现“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的创作精神,在形式上追求“其辞质而往,其言直而切,事核而实,体顺而肆”的形式。(3)在诗中充分暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛,体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感,具有不朽的价值。(4)但白居易讽喻诗的取材不是太宽,写法也带有公式化,有的写的太白太露,流于苍白的说教。
26、李贺诗歌的艺术特色?
答:(1)他追求创新而刻意出奇,构思奇特,想象诡奇以至到怪诞,,诗里充满带主观梦幻色彩的意象;李贺“长吉体”的主要艺术特色,首先是在构思与艺术上具独创性。(2)由于想象力的丰富,李贺诗歌的意象非同寻常,,他最善于运用神话和怪诞,华美的语汇,别出心裁地创造出异想天开,从未有过的意象。(3)李贺诗具有“冷艳怪丽”的风格特色 他的诗体既不能归于韩愈以文为诗的一类,而是冷、艳、奇、险,自成一家,被后人称为“长吉体”
27、李商隐诗歌的艺术特色?
答:?他山水诗成就最高的是近体,尤其是七律七绝。他继承了杜甫七律锤炼锦严,沉郁顿挫的特点,又融合了齐梁诗的浓艳色彩,李贺诗的幻想象征手法,形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。?李商隐将人生感慨的抒写向更深细隐微方面发展,善于用艳丽精致的艺术形式表达怅惘落寞的情绪,诗中充满了迷茫与悲凉的体验,富于象征暗示色彩,有朦胧美。?诗中贯穿着时世、身世的悲感,具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤的美,为感伤唯美的典型。
28、柳宗元山水游记的艺术特色及其地位?
答:(1)柳宗元的山水游记极富诗情画意,表现了他对自然美的新鲜感受,丰富了描绘自然山水的艺术技巧,开拓了散文反映现实与人生的新领域,从而确立了这种体裁在文学史上的独立地位。(2)他把自己的感情移入到自然之中描绘出反映着自己审美理想的自然,表现出了一种诗情画意的自然美,使山水游记富于生命力和艺术性。
29、简述唐传奇的发展过程?
答:唐传奇的发展大致可分为三个时期,即初兴期、繁盛期和衰落期。(1)初兴期的唐传奇,从初唐的武德年间至大历末,为唐传奇的初兴期即由六朝志怪小说演变为唐人传奇小说的过渡期。这一时期的唐人小说不仅数量少,而且带有较浓的述异语怪性质,内容与六朝志怪相近。这一时期的代表作有《古镜记》、《游仙窟》。(2)繁盛时期的唐传奇,主要在中唐,作家众多,名作纷出,题材广泛,风格多样,代表作有《离魂记》、《莺莺传》、《李娃传》、《柳毅传》等。(3)衰落期唐传奇,从晚唐到五代是唐传奇的衰落期。这一时期单篇优秀传奇的数量很少,出现了较多的传奇集,缺乏前期那种内容深邃、艺术精湛的作品,而游侠小说兴起,代表作有《虬髯客传》。
30、简述温庭筠词的艺术特色?
答:(1)温庭筠词是词人之词,开创了深美宏约的词境。(2)温庭筠的词常以静态的描绘代替抒情,表现自觉印象之美,富于暗示性。(3)着力于细部的重彩描绘,富有装饰性。(4)意象的衔接是跳跃性的,需要用想象补充,造成含蓄的效果。
论述:
1、结合作品分析《诗经》中的艺术成就。
(1)抒情与现实的统一,表现出淳朴自然的艺术风格。《诗经》305篇,基本是抒情诗和叙事诗,而以抒情诗占多数。真实率直的抒情和情感化的叙事,是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。首先,作者所抒发的方式是坦率的,如“有女怀春,吉士诱之”。再次,叙事性的诗作中也包含着作者的感情。如《七月》,叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作,但是其中不时穿插,如“无衣无褐,何以卒岁”这样的诗句,哀叹农夫穷困微贱的生活状况。(2)赋比兴的艺术表现手法,极大的增强了艺术感染力。赋是《诗经》中运用最多的表现手法。这可以直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志的直抒胸臆。比,一般说就是比喻,如著名的《卫风.硕人》接连以六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。兴的问题较为复杂,大体来说,兴,就是起兴或发端,一般处在一首诗的开头位置。就兴与诗歌的关系来看,基本有相关和不相关两种情形。意义相关的例子,如〈关雎〉,不相关的例子,如〈唐风。山有枢〉。赋、比、兴在实际运用中往往交互出现,经常重叠。(3)形式和语言方面的几个特点。首先是重章复沓的结构形式,其次《诗经》以四言为基本句式,《诗经》在四言的基本句型下,又参差变化,比较灵活;再次,《诗经》节奏鲜明,音韵谐洽,有天然的音乐美感。此外,《诗经》的语言也很有特色。一是词汇丰富,二是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。
2、论述庄子散文的艺术特色。
答:(1)《庄子。寓言》自道其书“寓言十大,重言十七,卮言日出,和以天倪。”重言是引用名人的话以证己意,是“借重之言”,但《庄子》引用的名人名言,基本都是虚构的;卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。卮言,其实也都是寓言。(2)《庄子》的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓他足以惊人发聩的深刻思想和深沉的感情。他的思想的本身便是一首绝妙的诗。?奇幻橘诡的想象。《庄子》的想象奇幻,夸张,出人意表,变化莫测,如《逍遥游》中的“鲲鹏之变”、“混沌之死”等。《庄子》的思想就是这样,神思迭出,离奇多姿,令人想所不及,移步换形应接不暇。?人物形象的出神刻画。他往往以很少的笔墨,就能写出人物鲜明的形神特征。例如‘姑射山之神女’》《庄子》中有不少像支离疏这样形体残疾丑陋而有“德”得“道”的虚构人物。?细腻逼真的描写。〈庄子〉在阐释或描写义理时,虚构了许多光怪陆离的艺术形象,但是一些 具体的形象描写又有非常细腻逼真的工笔。?谐趣和讽刺横生,〈庄子〉的谐趣、讽刺往往连珠并玉,难分彼此,例如“舐痔结驷”“触蛮之争”“  得腐鼠”使〈庄子〉的愚言都带有谐谑和讽刺的意味。
3.论述《离骚》的主题及其艺术成就。
答、一、《离骚》的主题。《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗,他的情感和思想都熔铸在其中。《离骚》中,屈原的峻洁人格,与他的“美政”理想、爱国情感、疾恶如仇的批判精神、追求理想、九死不悔的坚韧品质,纠结一处,水乳交融。(1)“美政”理想和深沉的爱国情感。他向往“前圣”治国君明臣贤的境界,提出“举贤而授能兮,循绳墨而不颇”的具体治国方略。遭际的不平并没有销蚀屈原的爱国情感:“岂余身之惮殃兮,恐皇舆之败际”。以死殉国,集中,鲜明地屈原深厚的爱国情感,这是《离骚》最令人感佩的主题之一。(2)追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。对于“美政”的理想,屈原追求不已,九死不悔;奸佞群小,他痛加指斥,无情抨击。表现屈原对理想的不懈追求和对奸佞小人的批判蔑视,是《离骚》的一个主要内容。“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。”二、《离骚》前半回顾往事,追忆身世、理想和遭际,基本是实写,但以比兴写法铺叙夸饰自己的美好品质,已具奇异想象的特色;后半写对未来道路的探索,则更是把他火一样的激情、忠贞深沉的爱国情感,通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来。火一般的激情,深厚的爱国情怀,经过这样壮丽奇幻的描写,更显得真挚执着,美丽感人。(2)俊洁纯美,独立不屈的抒情主人公形象。《离骚》是屈原自述生平的抒情诗。高贵的出身,崇高的理想、峻洁纯美,独立不屈的人格,及其异常浓烈的情感,构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。(3)比兴手法的招展。这把《诗经》片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用,把《诗经》那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一,熔铸成浑融的艺术境界,使之具有象征的意义。《离骚》在《诗经》基础上拓展的寓情喻物、托物抒情的表现手法,形成了我国文学中著名的香草美人的托喻手法的传统影响深远。(4)结构语言方面的特点。《离骚》是我国古代篇幅最长的抒情诗,它从历史到现实,从人间到仙界,从自然到社会,前一部分主要是实写,后一部分大体是虚写。前后两个部分一实一虚,回环往复,抒情写志,通彻淋漓。句式长短不拘、韵句散句相见,开始构创了长篇句判。主客问答,铺排描写。《离骚》的语言丰富多姿,双声叠韵比比皆是,诗人还吸收方言入诗,增强了楚辞的地域特色。
4、论述《史记》的写人成就艺术?
答:《史记》众多成功人物的塑造,得力于司马迁极富表现力的描写手法。主要有下述几点:第一,精巧的剪裁和安排。《史记》写人的一个重要方法,是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征,以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。例如,《高祖本纪》主要写刘邦起义,战斗,开国的经历,写他的知人善任,雄才大略,以及得天下后仁爱保民、稳固政权的等等。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面,则在其他人物的传记中表现。《史记》“互见法的使用,既使人物的主要性格特征鲜明突出,又揭示了人物多个侧面的性格特点,使之有血有肉,形象完整。司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格,同时写出其性格的复杂性。例如《李将军列传》四个战役写出了李广的主要性格特征。再如《廉颇蔺相如列传》刻画蔺相如的性格,只选取了三个富于表现力的事件:“完璧归赵”“渑池之会”“廉蔺交欢”则显现他先公后私的精神境界,有力地表现了蔺相如智勇双全、大公无私的多侧面的品格。第二,人物之间的对比衬托。在《项羽本纪》的“鸿门宴”,在这场有力与智的冲突中,项羽的优柔寡断,范增的闲鸷远见,刘邦的智诈狡猾,张良的善于谋划,樊哙的勇猛机智,以及项伯的温和憨愚,都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现第四,出色的细节描写和心理描写。如《李将军列传》写雁门战后,李广被废为庶人。杀霸陵尉的细节,令人看到李广于机智勇猛之外,还有负能使气的一面。又如〈酷吏列传〉写张汤讯鼠的细节,表现出张汤从小就熟悉治狱,具备残忍的特性。第五,以个性化的语言表现人物性格。如在〈项羽本纪〉和〈高祖本纪〉中,项羽和刘邦都见过秦始皇,项羽说“彼可取而代也”刘邦则说:“嗟呼!大丈夫当如此也。” 项羽的率直鲁莽,刘邦的持重深刻,宛然可见。《史记》不只是一部具有开创意义的历史巨著,更以其人物传记的卓越文学成就,成为文学史上史传散文的典范,对后世文学尤其是叙事文学的民展产生了巨大而深远的影响。它的价值,恰如鲁迅所说,是“史家之绝唱,天韵之《离骚》。
5。论述曹植诗歌的思想内容。
  答:以建安二十五年(220)曹操死为界,曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。前期多抒发远大理想,和宏伟抱负之作。如《白马篇》,就是通过写一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神,来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬,气势豪放而情绪昂扬:“捐躯赴国难,视死忽如归。”他前期作品,在抒写志向和抱负的同时,也常常弥漫着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常叹息,如《送应民》,即使他前期的宴游诗,出时带一种苍凉意味。曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬,倍爱压抑之郁愤心情,典型代表作是《赠白马王彪》。诸候到京城“会节气”时,曹彰不明不白的暴死,回藩路上又不许曹植、曹彪兄弟同行。面对一边串的打击,曹植写下了这首诗。全诗充满了悲苦之辞,愤慨之音。曹植后期诗作如《野田黄雀行》《吁嗟篇》都是这种沉重压抑的慷慨慧歌。
6。论述陶渊明诗歌平淡自然之美的原因
答:?形成陶诗中自然之美的原因,一在于得人心境的平和散淡,二在于诗人语言的平易质朴。?由于他委运任化,顺乎自然,不汲汲于富贵,不戚破旧于贫贱,所以在诗歌创作中情绪平和,没有激烈的情绪变化,没有巨大的感情起伏,远离了在政治上建立事功的强烈追求或怀才不遇的无限悲慨,而于田园生活日用之中自得其乐。?就诗歌语言说,陶诗的的特点是质朴无华,不加雕饰,极尽语言纯净之美。钏嵘说渊明“文体省净,殆无长语”,指出陶诗语言简洁纯净。他不有夸张的铺排和绮艳的色彩,不用刻意雕琢的对仗和深圳特区僻的典故,他诗句的魅力,在于全是以他性情中自然流出的言语,在于内在的情感力量。他要表达的纯真情怀,决定了他选择的只能是这各纯净的去尽华饰的语言。但是,陶诗的语言又是不是未经加工锤炼的,陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔。
7。论述谢灵运山水诗的特色?
答:?谢灵运山水诗的第一个特点,就是创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中,往往是先叙述登游缘起或路线,接着是具体描写局景物,最后是议论或感慨。如《石壁精舍还湖中作》:“林壑敛冥色,云霞收夕霏。”?谢山水诗的第二个特点,就是在其局部景物描写中,通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展。这一点对后世山水诗具有更为深远的影响,开后世山水诗意境创造之端倪。如“白云抱幽石,绿筱媚清涟。”又如他的名句,“池塘生春草,园柳鸣禽。”被誉为“池塘春草谢家春,万古千秋五字新。”?谢山册诗的第三个特点,是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。灵运精心追求山水诗的艺术技巧,但有许多诗却能不落雕琢痕迹,而能写出景物的韵味情思,这也是汤惠休说“谢诗如出水芙蓉。”的原因。?谢灵运的山水诗终究还是山水诗发展初级阶段的产物,尚未达到构造完整意境的阶段,还处于有佳句而无完篇的层次,经常有“玄言尾巴。”一些诗运用典故成句过多,而造成节奏冗缓,堆垛芜累之病。
8、论述《世说新语》的艺术风格?
答:?《世说新语》的艺术风格在于:生动地表现人物的性格特征,善于采用多种表现手法来刻画人物形象,而且只用短小的文字,却能将事件的中心突出,以物特征性的细节描写表现人物的性格和精神面貌。如《俭啬》篇,以极其简略的三句话,王戎贪婪吝啬的本性就跃然纸上。又如《忿狷》篇描写王蓝田性急之事,是以动作来刻画他的性格特征。而有的篇章是用句具有个性的语言来刻画人物性格和精神特征。?《世说新语》的语言精练,简约含蓄,隽永传神,既有典雅的辞句,又有生动的口语,善于将语言写得逼似人物身份。?比喻生动精妙,形象鲜明。有不少故事成为名句或成语,如“难兄难弟”、“拾人牙慧”、“咄咄怪事”、“一往情深”,和根据“而返”演变出的“乘性而来,败兴而归”等,都是出于《世说新语》的精彩句子。
9、高适、岑参边塞诗在表现内容及艺术手法上有何不同?
   答:?高适的诗歌在反映现实的浓度方面超过同时的许多诗人,应时而生的追求不朽功名的高昂意气,与冷峻直面现实的悲慨相杂糅,颇多感慨而不失高亢沉雄浑厚,有一种慷慨悲壮的美,代表作《燕歌行》。?高适的边塞诗多数是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的,除七言歌行外,在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗,将作者的边塞见闻,观察思考和功名志向糅为一体,苍凉悲慨之中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的,如《塞下曲》。?岑参的边塞诗多为颂扬之作,以及幕友间的道别之作,思想性并不强。这些作品充分体现了岑参长于写感觉印象的艺术才能和如奇的个性,将大西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》?岑参还写了《轮台歌奉送封大夫出师西征征》,将军派生活,边塞风物、民域风情,写得神奇瑰丽,突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,北大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。…艺术表现上,他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕,舒卷自如的体势而加以创新。用韵十分灵活,岑参的这些作品,不仅意奇,语奇,还兼有调奇之美。
10、李白诗歌的艺术特点表现在哪些方面?
答:?李白诗歌的主观色彩。李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗,常以奔放的气势贯穿,讲究纵横驰骋,一气呵成,具有以气夺人的特点,如《行路难》长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。?他白诗歌的想象特色。与喷发式的感情表达方式相结合,李白诗歌的想象变幻莫测,往往以想无端,奇之又奇,带有一种随意生发的狂放精神。如“白发三千丈,缘愁似个长”“燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”李白的想象,常随情思的流动而变化万端,意象的衔接组合也是大跨度的,离奇惝恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能。?李白诗的意象和语言风格。与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联,李白诗中颇多吞吐山河,包孕日月的壮美意象。如大鹏、巨鱼、长鲸以及大江、大河、沧海、雪山等,都是他喜欢吟咏的对象,李白将它们置于广阔的空间背景下加以描绘,构成雄奇壮伟的诗歌意象。李白诗里也不乏清新明丽的优美意象。李白诗歌的基本色调。他那些脱口而出,不加雕饰的诗句,常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩,反映出他不肯苟同于世俗的高洁人格。
11、分析杜甫诗歌的艺术成就及影响?
答:(一)杜诗的“诗史”性质及写实手法。?以时事入诗而含热深情,如《自京赴奉先县咏怀五百字》中“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”?尖锐细密的观察力与惊人的写实手腕,如《月夜忆舍弟》中“露从今夜白,月是故乡明”㈡杜诗的沉郁顿挫和律体成就。?杜诗忧愤深广的时代特征。?杜诗的潜气内转和波澜老成。?杜诗的律体成就。他把律诗的题材范围扩大到几乎与古体诗同样广阔的程度。杜甫晚年纯粹的叙事古诗写的少了,写景抒情的律诗特别多,如《春夜喜雨》。㈢杜诗集大成的特点。?杜诗的集大成体现在三个方面:一是虚心学习前人经验,不薄今人爱古人; 二是作诗风格多样化;三是功力深厚能自铸伟辞。杜诗的叙事和写实,受到《诗经》和汉乐府的影响。在五言古诗的写作中,他接受了王粲、曹植、陶渊明等诗人的影响。?、一方面推崇古体,又一方面由于法又注意近体;一方面要求风格语言的雄厚古朴另一方面又重视修辞的清丽话华美,能兼取众家之长并能推厂陈出新。他的五言古诗,五言排律,七言古诗,七言律诗都很擅长,形成沉郁顿挫的主要风格,有萧散自然,平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。(四)、杜诗对后世的影响,杜甫忧国忧民的思想情怀,写实精神、艺术范式和技巧,都对后世有深刻影响。
12、说明韩愈、柳宗元古文运动的理论主张及其对文学革新运动的影响?
答:? 韩愈第一次提出“文以明道”的观念,从而确定了“古文”创作的指导思想。从“明道”的要求出发,韩愈特别强调作家思想的重要性,在具体的创作实践中,韩愈又提出了“不鸣则平”的口好。?韩愈明确提出“唯陈言之务去”的主张,他所讲的“陈言”含义较广,骈体文那些浮词丽语是陈言,所以“去陈言”包含反对因袭、模拟之意。但韩愈除了要求文章“去陈言”和“辞必己出”外,还要求文字的表达要流利畅达,合乎语法,从而在“言”与“文”的接近与统一上大大前进了一步,使得语言的革新获得成功。?与韩愈一样,柳宗元也主张“文以明到”,而所明之道又是圣人之道,就这点来说韩与柳是一致的。柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面,也持与韩愈相同的态度。?韩、柳所倡导的古文运动是文学革新运动而非单粹的复古运动,从理论和创作上打跨了当时骈文的统治地位,造成了一种精炼畅达、富有表现力的新文体,树立了古文在文坛上的权威,使散体文于传统的著书立说之外,在日常生活中找到了写景、抒情、言志的广阔天地。直接启示了北宋的文学革新运动,指导了后来无数古文家的写作,直到今天,仍有一定的借鉴意义。
一、单选、填空。
   1、神话反映着远古人类解释自然或社会并征服自然或社会的愿望。
   2、关于神话的产生,一向比较通行的两种解释是劳动起源说和宗教起源说。
3、我国最早的一部诗歌总集是《诗经》,它收录了西周初年到春秋中叶的诗歌305篇。
4、《小雅》中另有6篇“笙诗”,仅存诗题,不在305之数。
5《诗经》按音乐分为风、雅、颂三类。
6、我国第一部国别史是《国语》。
7、今文《尚书》29篇,是经师伏生所传,用当时通行的隶书写定。
8、荀子是最早以“赋”的命名进行创作的。
9、《战国策》主要记录的是纵横家的言论。
10、诸子散文中最富有雄辩色彩的是《孟子》。
11、《论语》在汉代出现了三种不同的本子,今天见到的是《鲁论语》。
12、《庄子》所谓三言实际上都是寓言。
13、楚辞是战国后期楚国大夫屈原)开创的一种新诗体。
14、屈原之后的另一位楚辞作家宋玉的代表作为《九辩》。
15、屈原作品中最为奇特的一首诗是《天问》。
   16下列作品中属于《九歌》的是《东君》。
   17、下列特点不属于楚辞体是四言为主。
   18、《吕氏春秋》向来被视为杂家之作。
19、刘向散文的代表作《新序》十卷和《说苑》二十卷。
20、东汉时期桓谭著有〈新论〉,仲长统著有〈昌言〉,都巨有强烈的批判精神。
21、东汉时期王充的《论衡》是他最重要的作品,全书以“疾虚妄”为宗旨
22、李斯的代表作《上书谏逐客》。
23、《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。
   24、《论贵粟疏》是晁错政论散文的代表作。
   25、《史记》属于纪传体通史,原名《太史公书》。
   26、司马迁在《报任安书》中表达他“发愤著书“的决心。
   27、司马迁创造了纪传体通史,开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。
   28、《吴越春秋》的作者是赵晔。
29、我国第一部断代史是《喊书》,其作者是班固,记事起于高祖元年,止于王莽地皇四年,全书共一百书。
30、杜笃《论都赋》是京都赋的开端。
31、以抒情为主,体制基本与先秦的楚辞相同的赋体类型属于骚体赋。
32、祢衡创作的抒情小赋是《鹦鹉赋》,董仲书创作的赋篇是《士不遇赋》。
   33、开创大赋的是(枚乘),把大赋创作推向高峰的是(司马相如)。
34、汉代纪行副赋的开山之作是(遂初赋),淮南小山创作的骚体赋是(招隐士)
35、扬雄著名的四篇大赋作品是《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长扬》。
36、东汉中叶的张衡在赋史上是承前起后的作家。
37、咏物赋的代表作:孔臧的〈杨柳赋〉、〈蓼虫敷〉王褒的〈甘泉赋〉残篇。
38、张衡的〈二京赋〉是汉代大赋的绝响,其〈归田赋〉是东汉抒情小赋开山之作。
39、乐府有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等职责。
40、汉代乐府民歌反映人民厌倦战争的有〈十五从军征〉。
41、汉代乐府民歌的特点是“感于哀乐,缘事而发”。
42、〈孔雀东南飞〉最早见于南朝人徐陵所编的〈玉台新咏〉,题目是〈古诗为焦仲卿妻作〉。
43、刘勰〈文心雕龙-明诗〉作论〈古诗十九首〉说“五言之冠冕也”。
44、曹丕的〈燕歌行〉是最早的成熟的文人七言诗。
45、被誉为“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质”的诗人是曹植。
46、被刘勰称为“七子之冠冕”的建安作家是王粲。
47、建安时期以才华著称的女诗人是蔡琰,她的代表作是〈悲愤诗〉。
48、〈白马篇〉:“捐躯赴国难,誓死忽如归”。
49、〈咏怀诗〉的作者是阮籍。
50、“刚肠疾恶,遇事便发”的正始之人是嵇康。
51、西晋诗风的总体特点是“缛旨星稠,繁文绮合”。
52、西晋咏史诗的代表作家是左思,〈咏史〉八首为其代表作。
53、“功业未及见,夕阳忽西流。时哉不我与,去乎若云浮。朱实陨劲冈,繁英落素秋。狭路倾华盖,骇驷催双辑。何意百炼钢,化为绕指柔。”出自〈重赠卢谌〉。
54、东晋之冈的总特点是:淡乎寡味,皆平典似〈道德论〉。
55、“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(归田园居)。
56、“辰兴理荒岁,带月荷锄归。”
57、“少天适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。”
58、“问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。”
59、陶渊明田园诗的主要风格是平淡自然。
60、〈五柳先生传〉是一篇散文。
61、陶渊明今传散文四篇〈五柳先生传〉、〈桃花源记〉、〈与子俨等书〉、〈晋故征西大将军长史孟府君传〉。
62、陶渊明今存辞赋三篇:〈归去来兮辞〉、〈感士不遇赋〉、〈闲情赋〉。
63、“休壑敛冥色,云霞收夕霏。”出自谢灵运〈石壁精舍还湖中作〉。
64、谢灵运的主要成就在山水诗。
65、鲍照的诗歌成就主要在于乐府诗。
66、谢眺诗歌的主要成就在于新体诗
67、代表南朝乐符民歌最高艺术水平的诗是《西洲曲》。
68、代表北朝乐府民歌最高艺术水平的诗是《木兰诗》。
69、被《诗品》称为“才秀入微“的元嘉诗人是鲍照。
70、“天际识归舟,云中辨江树”出入谢眺诗代表作《之宣城出新浦板桥》。
   71“荷风惊浴鸟,桥影聚行鱼“出自庾信前期代表作《奉和山池》
   72、“池塘生春草,园柳变鸣禽”出自谢灵运笔下。
   73、“天际识归舟,云中辨江树”
   74、北朝民歌多辑入《乐府诗歌。梁鼓角横吹曲》。
   75、南北诗风集大成者是庾信。
   76、建安赋作家中,以王粲、曹植成就最高。
   77、《落神赋》的作者是曹植
   78、南朝骈赋的代表作是鲍照的《芜城赋》。
   79、左思赋的代表作是《三都赋》
   80、潘岳赋的《悼亡赋》
   81、《芜称赋》的作者是鲍照。
   82、庾信的代表作是《哀江南赋》
83、《恨赋》、《别赋》的作者是江淹。
84、阮籍散文的代表作是《大人先生传》。
85、嵇康散文的代表作是《与山巨源绝交书》
86、徐陵的骈文名篇是《玉台新咏序》
87、庾信的骈文名篇《哀江南赋序》
88、《水经注》的作者是郦道元
89、《洛阳伽蓝记》的作者是杨  之
90、《搜神记》的作者是干宝
91、曹丕的著名文学批评著作是《典论*论文》
92、陆机的著名文学批评著作是《文赋》
93、刘勰的著名文学批评著作是《文心雕龙》
94、钟嵘的著名文学批评著作是《诗品》。
95、王绩的代表作《野望》
96、卢照邻的〈长安古意〉借对古都长安的描写,慨世道之变迁而伤一己之湮滞。
97、陈子昂的三十八首〈感遇〉诗,被杜甫称之为“千古立忠义,感遇有遗篇”。
98、采用乐府旧题的作品是〈春江花月夜〉
99、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”是刘希夷〈代悲白头翁〉中的名句
100、“野旷天低树,江清月近人”是孟浩然〈宿建德江〉中的名句
101、“行到水穷处,坐看云起时”出自王维的〈终南别业〉
102、〈大漠孤烟直,长河落日圆〉出自王维的〈使至塞上〉
103、“明月松间照,清泉石上流” 出自王维的〈山居秋瞑〉
104、〈辋川集二十首〉,是王维晚年隐居辋川别业写的一首小诗
105、在以边塞为题材的唐诗人中留存作品最多的是岑参
106、“自建安以来,绮丽不足珍”出自李白的〈古冈〉
107、王昌龄是专攻七绝的高手,无论写什么题材,表达什么感情,总有一种清刚之美
108、虽不甚协律,为变体律诗,却被誉为唐人起七律
的压卷之作的是崔颢的〈黄鹤楼〉
109、殷  在〈河岳英灵集〉里称赞高适“诗多胸臆语,兼有气骨”。
110、“千古立忠义,感遇有遗篇”是杜甫对陈子昂的评价
111、在绝句创作方面,受乐府民歌影响最为明显的诗人是李白
112、杜甫是由盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人,享有“诗圣”之称,他的诗被称为“诗史”
113、杜甫的名句“朱门酒肉臭,路有冻死骨”出自〈自京赴奉先县咏怀五百字〉。
114、杜甫诗中被后人称为古今七言律诗第一(七律代表作)的是〈登高〉
115、〈春夜喜雨〉是杜甫五言律诗的代表作
116、杜甫的〈〈戏为六绝句〉〉是一种杂感式的谈艺论文的论诗诗
117、“会当凌绝顶,一览众山小”出自杜甫的〈望岳〉
118“感时花溅泪,恨别鸟惊心”出自〈春望〉
119、“亲朋无一字,老病有孤舟”出自杜甫的〈登岳阳楼〉
120、“边庭流血成海水,武皇开边意未已”出自〈兵车行〉
121、“露从今夜白,月是故乡明”出自杜甫的〈月夜忆舍弟〉
123、钱起才能很全面,起诗各体皆工被公认为十才子之冠。 
124、顾况继杜甫、元结之后,倡导“风雅”强调诗歌应反映人民疾苦,针贬时弊。
125、〈张司业集〉的作者是张籍
126、〈宫词一百首〉的作者是王建
127、“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”出自孟郊的〈登科后〉
128、所谓“长吉体”的“长吉”是指李贺的字
129、“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”的名句出自刘禹锡的〈酬乐天扬州初逢席上见赠〉。
130、白居易〈与元九书〉指出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”
131、李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人,由于卷入牛李党争而郁郁不得志。
132、李商隐〈无题二首〉:身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
133、李商隐〈乐游原〉:“夕阳无限好,只是近黄昏”
134、李商隐:〈无题〉:春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
135、李商隐〈锦瑟〉:此情可待成追忆,只是当时已惘然。
136、“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”出自诗人杜牧
137、皮日休参加了农民起义军,为古代唯一参加农民起义军的作家
138、晚唐合称“温李”的是温庭筠和李商隐
139、晚唐成就最高的诗人是李商隐
140、“推敲”一典涉及的诗人是韩愈和贾岛。
141、古文运动发生在中唐。
142、鲁迅给予晚唐讽刺小品文三个代表作家的高度评价是“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。
143、柳宗元作品中成就最高,最具艺术特色的作品是山水游记
144、“欢娱之词难工,而穷苦之言易好”是韩愈提出的论断
145、发生于中唐的古文运动是一次重要的散文革新运动
146、标志着文言小小说完全独立的文体是唐传奇
147、标志着唐传奇进入繁盛期的作品是〈离魂记〉
148、〈古镜记〉是现存的唐代最早的一部小说作品
149、〈霍小玉传〉被称为中唐传奇压卷之作
150、表现所谓“始乱终弃”的爱情悲剧的作品是〈莺莺传〉
151、韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家
152、花间词派得名于后蜀赵承祚编辑的〈花间集〉。
153、晚唐五代词的创作中心是以西蜀为重镇,后期以南唐为中心
154、被称为晚唐第一大词人的是温庭筠
155、我国最早的一部文人词集是〈花间集〉
156、“词为艳科”说的始作俑者是〈温庭筠〉
157、“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”出自李煜的〈虞美人〉
158、李煜〈浪淘沙〉:帘外雨潺潺,春意阑珊。
159、一冯(冯延巳)二主(李  、李煜)的作品,向来被视为南唐词的代表。

二、多项选择:
1、《诗经》分为风、雅(大雅、小雅)颂三类。  
2、汉代传授《诗经》的有四家,即鲁人申培、齐人辕固、燕人韩婴、赵人毛苌,称为鲁、齐、韩、毛四家诗。
3、周人的五篇史诗:《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。
5、编年体史书:《春秋》、《左传》。国别体史书:〈国语〉、〈战国策〉。纪传体史书:〈史记〉、〈汉书〉。
6、“〈春秋〉三传”指:〈左传〉,〈春秋公羊传〉、〈春秋谷梁传〉。
7、到汉代,〈论语〉出现了三种不同的本子:〈齐论语〉、〈鲁论语〉和《古论语》,今天看到的是〈鲁论语〉。
8、〈韩非子〉中的寓言故事:《自相矛盾》、《郑人买履》、《买椟还珠》。
9、《战国策》中的寓言故事:狐假虎威、鹬蚌相争、画蛇添足、南辕北辙、惊弓之鸟。
10、一般文学史可以确定为屈原的作品有:《离骚》、《天问》、《九歌》(11篇)、《九章》(9篇)、《招魂》,共23篇。
11、《九歌》包括:《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《东君》、《山鬼》等。
12、《九章》包括:《涉江》、《哀郢》等。
13、下列作品属于贾谊的有:《论积贮疏》、《过秦论》。
14、下列作品属于晁错所作的有:《言兵事疏》、〈宋边劝农疏〉、〈论贵粟疏〉。
15、汉赋的发展阶段:?骚体赋?散体大赋?抒情小赋。
16、扬雄辞赋的代表作有:〈甘泉〉、〈河东〉、〈校列〉、〈长扬〉、五篇大赋。
17、班固的主要作品有:〈汉书〉、〈两都赋〉、〈幽通赋〉。
18、抒情小赋的代表作有:〈归田赋〉、〈鹦鹉赋〉、〈刺世疾邪赋〉。
19、汉代乐府民歌主要保存在〈乐府诗集〉的有:?《郊庙歌辞》?〈鼓吹曲辞〉?〈相如歌辞〉?〈杂曲歌辞〉…〈杂歌谣辞〉。 
20、汉代乐府民歌倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗有:〈东门行〉、〈赋病行〉、〈孤儿行〉。
21、汉乐赋对后代诗歌影响最为深远的,是那些抒写爱情、婚姻的民歌,如:?〈有所思〉?〈上邪〉?〈陌上桑〉?〈上山采蘼芜〉。
22、最早的文人五言诗有:?应亨〈赠四王冠诗〉?班固〈咏史〉。
23、班固之后,文人五言诗有:张衡〈同声歌〉、秦嘉〈赠妇诗〉、赵壹《刺世疾邪赋》。
24、司马相如创作的散体大赋是:《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长林赋》。
25、下列作品属于骚体赋的是:《吊屈原赋》、《哀时赋》。
26、下列作品属于“京都赋”的是:《论都赋》、《两都赋》、《二京赋》。
27、建安七子指:孔融、陈琳、王粲、徐干、阮  、应  、刘桢。
28、女诗人蔡琰的代表作五言《悲愤诗》。
29、刘琨的三部作品:书信体散文《答卢谌书》、《扶风歌》、《重赠卢谌》。
30、太康诗风在艺术形式上的特点是:追求辞藻华丽、描写细腻、追求新的技巧,注意排偶。
31、“元嘉三大家”指:谢灵运追求的是清水芙蓉之美、颜延之追求典丽华赡之美、鲍照追求一种热烈明畅的浓艳之美。
32、元嘉诗风的新特点:?山水题材大量进入诗歌创作?诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情?出现了对不同创作个性的追求?元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨。
33、以下作家属永明体诗人的是谢灵运、沈约。
34、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》的:《清商曲辞》、《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》。
35、北朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》的:《杂曲歌辞》、《梁鼓角横吹曲》、《杂歌谣辞》。
36、左思《三都赋》的新特点:?一是其内容丰博?二是精心锤炼语言、辞藻壮丽?三是以求实精神去创作。
37、南朝骈赋的代表作:鲍照《芜城赋》、江淹《恨赋》、《别赋》等。
38、曹操散文的三大特点:清峻、通脱、简洁平易。
39、骈文的主要特征有四:对偶、用典、声律、辞藻。
40、陆机《文赋》是?我国文学史上第一篇完整的系统性理论作品?此文用赋的形式写成。
41、刘勰《文心雕龙》着重探讨的主要问题有:总论、文体论、创作论、批评论。
42、钟嵘《诗品》品评的诗歌主要是五言,论述自汉代至南朝梁122位诗人,分为上、中、下三品,上品11人,中品39人,下品72人。
43、属于隋代的文学家是卢思道、扬素、薛道衡。
44、杜审言是杜甫的祖父,在当时与李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。
45、五律的定型是由宋之问和沈诠期最后完成的。
46、王维的代表作:《使至塞上》、《山居秋暝》、《鹿柴》。
47、盛唐诗坛,以王孟为中心,还有一批诗风与他们相近的诗人,如裴迪、储光曦、常建。
48、李白拟乐府之作主要有:《玉阶怨》、《越女词五首》、《巴女词》、《横江词六首》等。
49、杜甫诗歌集大成的艺术成就表现在:?虚心学习前人经验,不薄今人爱古人;?作诗兼备众体、风格多样化;?功力深厚,能自铸伟辞。
50、十历十才子包括的诗人有:卢纶、钱起、司空曙、苗发、李端、吉中孚、韩翊、崔峒、耿玮、夏侯审。
51、李益边塞诗的代表作:《塞下曲》、《从军北征》、《夜上受降城闻笛》、《春夜闻笛》。
52、下列作家属于晚唐的有:皮日休、陆龟蒙、罗隐。
53、白居易感伤诗的代表作:《长恨歌》、《琵琶行》。
54、刘禹锡的诗歌大致可分为讽喻诗、感遇诗、咏史诗和民歌体诗。
55、韩愈的文学主张有:“文以明道”、“为陈言之务去”、“不平则鸣”。56、晚唐讽刺小品文代表作家有:皮日休、陆龟蒙、罗隐。
57、变文就其取材而言,可分为以下几类:?演说佛经故事的宗教性作品?演说历史故事的讲史作品?演说民间传说题材的作品。
58、下列作品中属于繁盛时期的唐传奇有:?《离魂记》?《莺莺传》?《柳毅传》?《李娃传》59、南唐词的代表作家有:冯延巳、李憬、李煜。
  
 

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