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学词第二讲讲义 上节课讲了词的定义和词与诗的区别，并布置了作业，相信大家都看了《浣溪沙》这个词牌，也一定都有些体会。 请大家在课堂说出这个词牌的特点来。一人说一条 1）浣溪沙（韩偓） 1）浣溪沙（韩偓） 而词呢 有很多格式，有很多词牌，对于论与不论就不是一句话可概括的了 咱们来看看这首词 格式上很像是律诗的句子吧 七律有八句 五个韵，下阕首二句多对仗。 多对仗，意思只是多数，当然也有不对仗的 双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵 很明显， 我们从中能看出什么呢？？ 我们能从中看到曲子词怎么打破格律诗的整齐形式，演化成为句读参差、声韵复杂的曲子词的过程。 好，我们先来弄清楚关于词的几个概念。 1、按词的长短分为小令、中调和长调。 唐五代以前的词多数都是比较短的小令，这是因为词是从诗演化的过程，中长调的词是宋以后开始出现的。 现在我们分类是按清时毛先舒的方法来确定的，58字以下的算小令，58-91字范围的算中调，91字以上的称为长调。这种规定只是约定俗成。 2、阕 “阕”是词所特有的单位名词，一首词被称为一阕词。 分为上下片的词，可以称为上下阕，或叫做前后阕。 “阕”乃古字，因词而复活，为宋词所用。 3，令 小令——唐时以“令”代替“曲”字。一曲称为一令，小令就是小曲 在唐时，称呼“小”物为“子”，现在广东方言里的“仔”字，就是唐遗风未改。 既然“子”有小的意思，那么曲名后面加“子”，则基本都是小令了。比如渔人的小曲，就叫“渔歌子”，流行于酒泉的小曲，就名曰“酒泉子”，这类“XX子”的曲牌名不少。 到了宋时，一般就不叫“子”了而称呼为“令”，比如“喝火令”“诉衷情令”等等，只要是小调都可以加“令”字。 看词牌，“子”和“令”的意义没什么区别，但是我们由此可以知道“子”多是唐时的牌子，“令”则是宋时的牌子。 原是琴曲的名字，后来有人用唐五代时的小令，曼延其声，变为新腔。 引，在这里就有了引申的意思了。 凡题有引字的，引申之意，字数必多于前。 有学者注释称“凡调名加引字者，引而伸之也。即添字之谓。“添字”和“摊破”也是对原调扩大的含义，区别是，“添字”和“摊破”对原调变动不大，仅是在字句之间，“引”则离原调比较远了。在查看词牌词，这些都经常看到的。 5，近 就是“近拍”的简称。 6，慢 “慢”在古书上被写做“曼”，延长、曼延的含义。一旦歌曲延长了，必然有迟缓。用在词上，就是指着“长调”。 7，拍 拍做名词用，就是指音乐上的节奏单位。 一般的讲，在宋词中是以一拍为一句的，“拍”的时间是固定的，一句中字的多少却不定，多了就挤的急促点，少了就慢些悠然点。 “拍”也可以被引申为曲的代名词，词的过片处，也可以称过拍。 有谁能说出音乐的节奏是什么含义，举例说明 8，摊破，添字——从音乐含义上看，“摊破”就是将一个曲调增加一些调变成一个新的曲子。 从文字角度看，“摊破”就是“添字”。 比如词中最常见的有《摊破浣溪沙》，就是在《浣溪沙》上下片的后面分别添加了三个字。 1）浣溪沙（韩偓） 后来由单片发展成重叠的二片，也就是两个段落。 下片的起句和上片的起句不一样的，就被称为“换头”。 “过”字有音乐曲中“过门”的意思。“ “换头”，其实也是过片，它还有个名字叫“过腔”。 词的下片，有个称呼叫做“么”，这是借用了北曲的称呼了，北方人管最后的或最小的叫“老么”，下片为后，估计是这么来的。 回过头来再来看看《浣溪沙》 这首词有几个字？ 属小令还是中调还是长调？ 《浣溪沙》： 四十二字，属小令。 《浣溪沙》唐教坊曲名。 因张泌词有“露浓香泛小庭花”句，所以又名《小庭花》。 贺铸名《减字浣溪沙》。 韩淲词有“芍药酴醾满院春”句，名《满院春》。 咋一看，或许大家都觉得很迷糊，这么多名堂啊。 浣溪沙》以韩渥的此调格为正体，至于变体，后来的许多词人如何变，咱们不去研究，咱们就以前人认定的正体为准格进行学习。 不管是诗还是词无非是对景和情抒写，之前写诗的时候，我们都是以先景后情这种最实用的写作方法，随着学习的深入，先景后情的方法逐步变化为景情相融之法。 下面看看这几首浣溪沙。 浣溪沙（韩偓） 除了标明的（中）可平可仄，其他没标平或仄的都是不允许变化的 这与律诗是有区别，对吧 浣溪沙（韩偓） 看唐张泌的〈浣溪沙〉二首 浣溪沙（唐?张泌） 上阕是哪些是景语？哪是情语？ 下阕哪是景哪是情？请回答 B组长-微尘(1498013231) 20:51:49 词主讲-缘了(460034700) 20:55:06 词主讲-缘了(460034700) 20:55:26 浣溪沙（唐?张泌） 很明显，前阕是景后阕是情 先景后情的写作手法 下面以吴文英的浣溪沙为例 请问，这首词是什么写作手法？？ 此为情景交融手法 梦至旧游这地，及门繁花似锦，入门则见玉指开帘，一如花之闺中少妇也。即为旧游之地，则其人必素识之人。夕阳西下，燕子归来，人亦过至，时必大喜，而伊人含愁无语，定是怨其久别始至。 过片更是大力渲染，极情景交融之妙。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 此情此景，倍觉凄凉。 东风临夜冷于秋 有说词要眇要修，此篇可视为范本。 何谓眇、修？ 上节课说了词的四个特征： 一曰其文小，二曰其质轻，三曰其径狭，四曰其境隐。 概言之， 词须——要眇宜修； 质言之，深婉； 要言之，乃探得八字以喻，曰清、曰轻、曰静、曰小、曰平、曰宛、曰曼、曰渺。 “要眇宜修”一词，出于《九歌?湘君》：“美——要眇兮宜修”（要，读夭，阴平声），美——湘君也。王逸释曰：“要眇,好貌。修，饰也。” 又，洪兴祖补注：“此言娥皇容德之美。”就是不但有外在容貌之美，而且有内在品质之美。 合而言之，是经过修饰的内外并美。 以此论词，则是经过修饰，表里相美，意美于内，言美于外，具备柔婉含蓄、幽微纤小、深远渺茫之特性。 此之谓“要眇宜修”也。词之三昧，尽之四字中。 |
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