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激流飞瀑的画法： 一、认识水 （一）水之品性 水在流动中展现出多姿多彩的美。瀑布飞流而下，气势雄壮。马蹄形倾泻奔流的尼亚加拉瀑布，如一支交响乐团演奏着令人亢奋的宏大乐章；我国贵州的黄果树瀑布，则展现出我们中华民族绵延几千年的文明。而激流变化多端，或直冲，或旋卷，令人难以捉摸。面对湛蓝的大海，能令人心情明朗、胸襟宽广。至于在平湖中游览，则是舒心而平静的休闲。
有无尽的情怀于清水明净之处散发出来，喜乐与忧愁沉浸其中。慧者能看透生死名利的纠结，求得自性清净的禅悟。然而，最崇高的情怀，当是以天下之忧为忧，以天下之乐为乐。画家当写远岫朗润、明霞曙光、莺声鸟韵、沿堤聚黛，以显生命之美丽；写波涛汹涌、风烈浪急、大雨倾盆、樯倾楫摧，以示生命之顽强。 （二）水之形态 水无常形。但如能细心观察，或借用现代科技，不难发现水在一瞬间的形态。激流姿态奇特，韵律感强。有的似急水闯岩关，有的腾空而起，有的湍流劈石，展现出“奔流谁可阻”的气势。飞瀑撼山而动、震宇而摇，气势恢宏、惊魂动魄。缓坡上的流水，似微醉的汉子摇摆而下；在乱石中穿梭，又似儿童捉迷藏。平水则微波粼粼、倒影层层。总之，水之形态，历数不尽，画者需总览细观，发现属于自己所寄情之水形。我将水之韵归纳为八韵： 1.飞韵。水由上急冲悬岩而翻飞（见左图）。 2.垂韵。水于较平整之断岩垂直而下。 3.卷韵。含泥较重的水往往在流下有坡度不平之石上出现卷状。 4.漩韵。水冲下斜崖，受岩石之阻，易形成漩状。
5.带韵。水流在较平行的几条沟中，如白色的飘带。 6.声韵。水由较高的石壁上奔流而下，似可听到其在耳畔鸣响（见图一）。 7.湍韵。水在大小、高低不平的礁石之间冲撞而形成湍状（见图二）。 8.叠韵。几个断岩相连，水流自然形成叠状。 以上仅为举例，因为有些水姿极难名状，所以“八韵”并非水状之全部，画者需在平时用心研究、探索。 二、用心感悟水 感悟对艺术家来说是至关重要的，无感悟则艺术格调肤浅，唯有在感悟中升华的艺术才深刻。对峡谷写生，两岸峰峦叠翠，谷中水击石穿，瀑布侧注，跃驰不羁，如万斛水银肆意而涌，茫茫莫得其涯。涉山水而开眼界，开眼界则明事理；观瀑而后思今昔，随即茅塞开。面对“飞雪洒石壁”（宋刘宰《观瀑布图》）的瀑布，我并不急于写生，而是先用眼观、用脑记、用心体悟和感觉……至黄果树瀑布下游的螺丝滩瀑布写生，观两岸激流飞瀑之丰富变化，让人心灵激荡，产生无尽联想，似乎血液也随着激流飞瀑翻越苍岩，卷起巨浪，涌入峡谷……在底部仰望陡坡塘的瀑布，会发现瀑布像是由天际飞泻而来，使人心花怒放，生发出表现激流飞瀑的欲望。黄果树瀑布似雷霆般轰鸣，豪迈之气顿时在心中涌现。细看那“三剑”、“七侠”的多彩水姿，或似仙女下凡，或如侠客手握雪亮之利剑直插犀牛潭中，好似一曲震撼人心的交响乐。激流飞瀑，往来胸臆，各种技法，俱分齿颊。古人写深谷幽壑、嵯峨深渊，正如历世间之沧桑；飞瀑泉流，或急或缓，其实是人生之旅。所见之物仅形，而画家笔下需有情，所写之物方可显神韵。因此，我写之水力求有形、有声、有色、有喜怒、有激烈……此皆发自心声而已。 三、激流飞瀑画法 没有亲临大海的人，难以感受大海的广博和深邃、大海的狂怒和宁静；不亲身接近瀑布，难以领略瀑布激昂奔腾的欢快。观海也罢，观瀑也罢，观潮也罢，究其实，终是观赏一种自然景观。然而在艺术家心中，这些自然景观仅是一种形式，将其表现于笔下，主旨是表达自己对人生、对社会、对人性的一种感悟。此所谓“借物咏志”是也。 每观瀑布，我都心潮起伏、心达神通，欲作赋不能举其辞，欲托意而无法度，感慨终不能弥补其憾。于是我潜下心来观察、揣摩，寻找瀑水的特征及规律，并将之绘于纸上，借以表达我观瀑后之澎湃不已的心情。多年来，我殚尽心力求渲染变化，力求生动表现泉瀑倾泻山石悬崖间的奇妙神韵。现将我多年的心得体会整理出来，一为总结，二为求教于画界诸家，以图更进。
（一）激流画法 激流有急有缓。奔腾而下的激流流速较快，如蛟龙般翻动旋转。描绘时宜用活泼流畅的曲线以画出水在变化中的流动感，然后用有变化的淡墨加染，使之略显体积感。须要注意的是，奔腾湍急的激流虽落势迅疾有力，但仍不失水柔软自如的本性（见图一），故切忌用笔刻板、停滞。 河面下的河床与礁石高低不平，形成千姿百态的激流波环。如果河床下有暗洞，水中便出现漩涡。礁石大小、方圆、横竖等的不同造成激流出现不同态势。要想恰如其分地画出这种视觉感受确非易事。我在绘画时的反复尝试中发现，不能一笔一笔地照着眼前的景象胶柱鼓瑟地去描画，而要根据物我交融所领悟到的意境，将大号笔的笔毫捻开，以使墨落在纸上后呈现长短、粗细不等的线条，应心随手，一气呵成；然后用小笔将这些线条连接起来，并层层渲染（见图二）。这种画法不能一蹴而就，须长期研习才可掌握。加之作画具有偶然性，因此更需反复练笔、用心总结。然而，一旦成功，画面便浑然天成、妙不可言。 激流沿缓坡而下，会形成持续不断的水纹。这种水纹与江河中的水波并不一样，与海潮的波浪更不相同。山里的河床高低不平、凹凸多变，坡缓则水流的波势较小；坡陡则流速加大且波浪较高，波环也就长而大。表现这种状态，宜用跳跃的弧线，要有节奏感，有高低起伏、轻重缓急，要虚实相间、顺逆交错，皴、擦、点、染并用，以增强质感。在阳光的照射下，波纹中会出现极强的明暗反差，溅起的水珠晶莹剔透、闪闪发亮。要画出这种效果，是颇有难度的。我认为借助白粉和胶水为下策，不足取。白粉和胶水的凝固性太强，与水性相悖。在画的过程中，由于墨色的浓淡、水分的多少和用笔的疾徐不同，会造成纸面的不平整。这时，可以在勾出连波纹的大体形态后，用润笔赋色渲染，层层留白、层层加染，直到效果令自己满意为止（见图一）。画时不能急于求成，要掌握好干湿度，有时须趁湿画，有时在将干未干时画，有时则要等全干后再染。这有赖于在绘画实践中积累的经验，久之才可得心应手，不是凭一两句“秘诀”就可以奏效的。
多股激流从几个方向涌到一处，相互冲撞，水潭动荡不定，波浪转动翻滚，似水沸腾，从中间向四周扩涨、激溅，宛若莲花盛开，奇妙无比。在描绘时，宜先用较大的羊毫笔在纸上大胆落笔，尽情挥洒，分出浓淡、虚实，并留出空白，画出水面的动荡感。趁未干之时，用滚动的墨线画出水波的大体走向。接着，在空白与浅墨的交界处用粗细不同的线勾出不同的水波纹，再加以渲染。此为“细心收拾”，可收到较好的效果。我还曾用皴法画水流，试图表现那种水流较浅、流动缓慢的景象。因坡缓，水流不急，而且十分清澈，水下的石头一望可见，然而石上又有水流淌。如果用线条和重墨会使画出的水显得生硬，所以我用淡墨依照水的流向相应地皴出石头不规则的模糊轮廓（见图二），这样便显得自然。 |
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