|
拍摄这组照片，是在一个热电厂的排废水的湖边。 这里先后来过三次。可以说每次的天气情况不同，雾气对拍摄影响效果也不同。周边的景物也不同。但总体来讲，雾气所产生的弥漫效果，特殊的光线条件都能很好激发拍摄者的感觉。 对于熟悉了的身边景物，有可能是视觉疲劳，视而不见。也有可能是经过细心观察，对之有更形而上的看法。 先后在此拍了将近2000张的照片。每次按下快门都应该是用心而为。但对于将近2000张的照片，如何选择是个问题。对于这熟悉的景物，如何用更贴切的主题来概括也颇费思考。 说实话，这组照片的题目，是一本有关王阳明的书的书名《有无之境》。这个题目其实没有任何宗教色彩、神秘色彩。如果看过有关介绍王阳明书籍的朋友都很容易理解的。中国哲学很多思考的问题有时候形而上了，反而简单。阴阳、黑白、善恶、有无... ... 但是艺术毕竟是艺术，不是哲学，不能让每个看你照片的人都要带着哲学书，带着古代思想史来。哲学命题的艺术化，化繁而简，微言大义可能更好一些。不多说那些了。 雾气中的安静、神秘、空灵，是第一打动我的感觉，所以这组照片选片我是按着这个原则的。如果表现所谓的“无”，其实很简单，多弄些雾气昭昭的场景就能蒙混过关，可是如何表现“有”，如何“有无”结合，如何在安静的场景里，感觉到你的视觉游离于你的身体，在流淌，这是我想要的效果。 另外说实话，我也从没想过用一张不朽的照片来装下那么多的概念，所以投机取巧弄了10张照片来表现感觉。所以即使每一张照片都在构图用光上有缺陷，这都不要紧，前后照应，就能挽救回来。也许表现的更充分一些。那么下面就简单说一下选片子，和决定片子的先后顺序的一些想法。
第一张的选择，考虑文章的开头一定要有一种气势，冬日、雾凇，夺目而又喷薄的一种气势。也考虑人的视觉习惯，到一个环境，多半会先抬头看看天气。 第二、三张，看完了天气，也多半会看看地面，看看四周环境。雾气和大雪掩埋的草地，草的茎叶都被压成了弧形，一种很好的结构，很规律很旋律感，有点“挑凤眼”的意思。尤其第二张，草地远近的延伸，颜色的深浅还都算有章法。第三张式第二张的细化，。 当前三张照片把环境交代和铺垫差不多时候，第四张应该是从无到有的转变，一匹草地里吃草的白马。马儿安静胆小的看着我，稍一接近就要逃走。可以说并没有捕捉到最想要的神态。马马虎虎凑数了。野放的马身上很脏。不是纯白色，马屁屁上的黄色，其实你懂的是神马东东。后期我有意增加黄色的饱和度。和整幅照片的蓝色调作对比。大家知道，黄蓝搭配，最刺激视觉的。抖了个小机灵而已。 第五张第六张，是交代雪野里的树林，这个顺序也是水到渠成，看起来不是刻意安排，第五张的小树林，在雾气笼罩下，给我的感觉就是几笔简单的铅笔画出来的，我无非给拍到了而已，第六张仰拍一些带有雾凇的枯枝，两张配合，算是有全景有单独描述。 第七章拍的其实是铁管子焊接的凉亭的柱子。这里是个电厂，周边的有几个简单的凉亭和栈桥，都是铁管子焊接的。雾凇吧铁管包围的很厚，取景时把凉亭上面的屋顶有意去掉，拍这张照片是我脑袋里都是阿凡达里面的那些无根的山的影子。很玄幻。不知道是不是能传达给大家这种感觉。 第八张照片是湖边的混凝土的围堰。逆光下，雾气把很多看得出工业化细节遮盖掉。只有光线和明暗区分。 第九张是湖边的钢管和铁板焊接的凳子。被夸张的变成这样子，像不像电影《后天》里面的灾难场景。大家也不难看到很多人都拍过积雪覆盖的椅子，选取这张，就是想用大家都熟悉不过的表现冬天的元素，辅助其他的片子。增加一点安静、清冷的气氛。 第十张，是在前九张的基础上，收尾的一张照片，在前九张里，除了第一张是为了开头，中间的八张虚实明暗有无都叙述铺垫差不多了，文章要怎么结尾，选取这张，从远近的角度，拓展人的视野，呼应一下第一张从天地高低的角度。 这组照片，整组都是选取淡蓝的色调，第一是我个人喜欢这种调子，第二也是觉得冬天雪地的色彩用淡蓝能比较好的衬托寒冷。其实细心的观察，雪地里，光线在阴影处，很多是蓝色的。并不是其他季节的色调。 这组照片，多半是无光无影的条件下拍，没有明暗。有的片子几乎谈不上构图。最多算是用照片前后衔接的小技巧反复表现我的感觉而已。我的初衷心是希望观众闭上眼睛，脑海里浮现的印象和我片子里拍摄的差不多。 无论多深刻的企图最终归结到简单的视觉。 原文链接：http://blog1.poco.cn/myBlogDetail-htx-id-6760191-userid-29889728-pri--n-0.xhtml
|
|
|
