1 剧情介绍 编辑本段 平山周吉和登美是一对上了年纪的夫妇，两口子的生活略感孤独寂寞无聊，于是决定往东京一行，探望已经成家 就在两老返回老家不久，儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探访病势危殆的母亲，后者已经无法辨认他们。葬礼之后，儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京，只有纪子多留数天，陪伴暮年丧偶的老人家。纪子承认守寡对她而言是相当困难的事，老人便劝她改嫁。然后，平山老先生孤独地守在屋里，想着他将要渡过的孤苦的晚年。 2 演职员表 编辑本段导演 Yasujiro Ozu（小津安二郎） 编剧 Kôgo Noda（野田高梧） Yasujiro Ozu（小津安二郎） 演员 Chishu Ryu（笠智众）.....Shukishi Hirayama（平山周吉） Setsuko Hara（原节子） .....Noriko（平山纪子） Haruko Sugimura（杉村春子） .....Shige Kaneko（金子志泉） Chieko Higashiyama（） .....Tomi Hirayama （平山富子） Sô Yamamura（山村聪） .....Same per （平山幸一） Kuniko Miyake（三宅邦子） .....Fumiko Kyôko Kagawa（香川京子） .....Kyoko （平山京子） Eijirô Tono（东野英治郎） .....Sanpei Numata Nobuo Nakamura（中村伸郎） .....Kurazo Kaneko Shirô Osaka .....Osako, Shiro Hisao Toake（十朱久雄） .....Osamu Hattori Teruko Nagaoka（长冈辉子） .....Yone Mutsuko Sakura .....Patron of the Oden Restaurant Toyoko Takahashi .....Shukichi Hirayama's Neighbor Toru Abe .....Tetsudo-shokuin Sachiko Mitani（三谷幸子） .....Noriko's Neighbor Zen Murase .....Minoru Mitsuhiro Mori .....Isamu Junko Anan .....Beauty Salon Assistant Ryoko Mizuki .....Biyôin no kyaku Yoshiko Togawa .....Beauty Salon Client Kazuhiro Itokawa .....Geshuku no seinen 制作人 Takeshi Yamamoto（山本武 ） 3 精彩对白 编辑本段周吉：东京真大啊。 富：是啊。如果在这种地方失散了，可能一辈子都见不着面了吧。 周吉：嗯。 京子：哥哥姐姐们应该再多待几天的 纪子：大家都很忙啊。 京子：可这样太自私了。只顾着自己，马上就回去了。 纪子：这是没办法的事啊，因为他们有工作。 京子：可嫂子你不是也有工作么？他们太自私了。 纪子：可是，京子啊…… 京子：妈妈一死就要拿东西做纪念，我一想起妈妈的心情就觉得伤心。外人反倒更有感情呢，骨肉之间不应该这样。 纪子：可是，京子啊，我在你那么大的时候也这么想。不过，孩子长大后，就开始渐渐远离父母了。大姐已经离开父母有了自己的生活。她绝不是存心不良。大家都是以自己的生活为重的。 京子：是这样么？我可不想自己以后变成这样，这太冷酷了啊。 纪子：的确。不过，或许所有人都会变成这样的，渐渐地就变了。 京子：那嫂子你也会变么？ 纪子：是啊。虽然不想这样，但还是会变成这样的。 京子：这个世界真让人讨厌。 纪子：是啊，充满了讨厌的事情。 4 影片评论 编辑本段《东京物语》是小津独特电影世界的入门之作，它在细处包含了无数令小津的仰慕者以及普通观众感动的特质。 ——电影理论家David Bordwell 小津安二郎的《东京物语》讲述了一个如生活本身一般简单而普遍的故事。影片所揭示出的生与死的真谛并不是什么新东西，但却是真实的。 ——电影评论人Roger Ebert 《芝加哥太阳报》 让《东京物语》变成一部伟大作品的是小津邀请我们发现藏在故事表面之下事物的手法。 ——BBC电影评论 在50年后看来，《东京故事》依然优雅、温情、深深打动人心、触发无限遐思。 这是一部细腻优美的电影，它洋溢着坚韧的情绪，在观众心中引发共鸣，并诉说出具有普遍性的真实。 ——英国的《卫报》 5 影片制作 编辑本段5.1 制作背景主题 小津安二郎的这部影片如同他一贯的风格，依然取材于日本寻常家庭波澜不惊的日常生活。日本人传统的行为方 另一方面，小津也在本片中反映了人的生老病死这一更为普遍的主题。小津对于这一主题的处理并没有什么离奇玄妙或激动人心之处，而只是用老夫妇的离乡访亲之旅将一家三代人串了起来，并以此引发了一个人物的突然过世。这些都生活中人人可能碰到的事情。而正是这种贴近生活的真实感，引发出感慨并让人有所感悟。 片中的人物没有什么大奸大恶之辈，一些人物说话是总是面带微笑，即使是稍显冷漠的长子以及心直口快并有点小气的长女对年迈的父母亦不失真诚的关爱，他们的态度和表现也是可以体谅和理解的。在这部平淡而寓意深远的影片中，小津并不想批判什么，抨击什么，而只是以其独特的手法将社会和人生的种种问题平静地呈现于观众面前。这种以小切入点把握时代特征挖掘生活内涵的做法，正是小津大师的独到之处。 手法 小津安二郎导演有一套严整的拍摄手法。他特别重视画面的构图，喜欢采用固定的摄影机拍摄，避免构图因为摄 小津还喜欢让摄像机紧贴地面呈仰角拍摄，从片中妻子死后周吉眺望朝霞的场面、以及不少人物坐在榻榻米上对话的场景中，都可以强烈地感受到小津的这种独特风格。 在片中不时可以看到一些纯表现大烟囱、公寓楼、墓碑林等景物的镜头。这也是小津风格的表现之一，他往往会在影片的段落之间插入景物画面作为过渡，并以此暗示后面的内容。 片中人物基本上没有什么剧烈的动作，人物的感情都从细微的表情神态，以及对话中细腻地展现出来。小津的这种导演风格正与其影片的内容和题材相匹配，他的作品因此而富有静中显动、淡而有味之微妙真趣。 影响 小津安二郎是国际知名的日本电影巨匠。他具有独到的洞察力和独树一帜的风格，喜欢表现日本风味浓厚且平易 5.2 制作发行 |
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