●文学大视野●
一石三鸟寓意深远
——《林黛玉进贾府》中黛玉的肖像描写分析
李淑静
(唐山师范学院初等教育学院，河北唐山063000)
摘要：红楼梦刻画人物的手法或虚或实、或正或侧，或以环境衬托暗示，或以衣饰精刻细雕，或用比较
的方法，或借人物自身的活动，或取个性化的语言，使人物各具情态，各有性格，无不栩栩如生，跃然纸上。
《林黛玉进贾府》对林黛玉三次肖像的描写可谓是鬼斧神工，一个言谈举止不俗、态度自然风流、美貌多情、体
弱多病的少女形象浮现在眼前。这三次肖像的描写一石三鸟，寓意深远。
关键词：肖像描写；一石三鸟；寓意深远
中图分类号：文献标识码：A文章编号：1007—2187(2008)04—0032—02
在《林黛玉进贾府》中，王熙凤的肖像是一次写就的，
而对林黛玉的肖像却描写了三次。
第一次，借众人的眼光和感觉正面描写林黛玉的体态
和气质：“众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面
庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流，便知她有不足之
症。”这里的黛玉年貌虽小，却具有才气，身体虽弱，却风流
自然，但究竟“举止言谈”、“身体面庞”、“自然的风流”的
详细情况如何，我们还不甚了解，因为是概写的。只是从众
人专注的眼神里，我们感受到黛玉充满了少女的楚楚风
韵。她的童年本该是欢乐的，然而却过早地罩上了不幸的
阴影。那“怯弱不胜”的身体面庞，经得起种种打击和折
磨吗?这就不能不引起人们对其命运的关注，同时也为日
后的悲剧埋下了伏笔。
第二次，借王熙风的观察来写黛玉的容貌的标致和气
派的不凡。。这熙风携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，
仍送至贾母身边坐下，因笑道：‘天下真有这样标致的人
物，我今儿才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的
外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头
一时不忘’。”这里运用的是侧面描写的手法，比起第一次
来，它更多地给人以想象的空间。凤姐本身“模样而又极
标致”，然而她竞如此夸耀黛玉，这就不仅仅是为了讨好贾
母了，可使人想到黛玉的貌美绝伦，联想到黛玉的处境，教
养秉赋，联想到中国古代具有相同素质的一系列少女的形
象，一个清晰的林黛玉便浮现在人们的眼前。难怪脂砚斋
批语：“真有这样标致人物，出自凤121，黛玉丰姿可知，宜作
史笔看”。
第三次，通过贾宝玉的的眼看心评，从正面绘出了一
幅精美的风流俊逸的美人图。“宝玉早已看见多了一个姊
妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖。厮见毕归坐，细看形
容，与众各别：两弯似蹙非蹙胃烟眉，一双似喜非喜含情
目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比于多一
窍，病如西子胜三分。宝玉看罢，因笑道：‘这个妹妹我曾
见过的”。
到这里，黛玉肖像才清晰而又具体地展现在读者面
前。宝玉对黛玉的举止容貌眼看心评，众人眼中的“怯弱
不胜”，在他这儿变成了“泪光点点”、“娇喘微微”，其娇弱
多病的身形可睹；王熙凤眼中的”标致”、“气派”，在他这
儿成了“姣花照水”“弱柳扶风”的画面，其妩媚姿容、轻盈
体态可掬，黛玉不仅貌美，而且才智聪颖，可惜病魔缠身。
宝玉还从那含愁万种的“两靥”中发现了她那多愁善感的
个性特征。好一个慧口慧心的宝玉，是他让人们知道了
黛玉的品貌，也使人们从那“似蹙非蹙之眉”、“似喜非喜
之目”的神态中，感受到她那幼年丧母、离家远栖、寄人篱
下、对前途渺茫未卜的隐忧。这一形象只有宝玉的眼睛能
看出来，其他任何人都是无法发现的。
比较三次描写，一次比一次具体，一次比一次深入，一
次比一次精彩。这好比画家作画，先上一层，再上一层，由
淡到浓，逐层着色，使黛玉的肖像从字里行间凸现出来，给
人一种立体感。
收稿日期：2007—12—20
作者简介：李淑静(19“—)，女，沧州人，河北唐山师院初等教育学院中文系副教授．
·32·
第2l卷第4期高等函授学报(哲学社会科学版)V0121No．04
11塑至兰旦!!!望型竺!坚i堕竺璺!婴旦!!!竺堡望!型i!!l￡墅!!!!P堑塑璺墅垒型童i望!箜2垒P塑!!!!!
作家对林黛玉的肖像之所以要进行三次描写是富有样”和“气派”，这跟她的品格和心术是分不开的。凤姐是
深意的。本来，林黛玉进贾府，同贾母、王夫人、邢夫人等个“脂粉队里的英雄”，“本性要强，唯恐落人褒贬”，她凭
见面时，就应该对她的相貌加以描写，但作者却没写，与众自己的才貌气派在贾府中取得了声势赫赫的地位。黛玉
姐妹见面，也只不过是浑写一笔。当王熙凤“上下细细打远道而来，贾母十分珍爱。察颜观色，机变逢迎的凤姐自
谅”时，就该详写了吧，但也只是轻描淡写一笔，直到与宝然就怕黛玉在模样和气派上占了上风，于是在“上下细细
玉见面，才作详细的肖像描绘。如果说与贾母相见是因贾打谅了一回，仍送至贾母身边坐下”之后，才说出夸奖的话
母过于伤心来不及写，与众人见面，人多眼杂不便细写的来，她百倍地热情地笼统地极赞黛玉的模样和气派，竭力
话，那么，凤姐“细细打谅”后，就该写了吧，然而没有，非地讨贾母欢心。这样，我们既可以看出凤姐不高的品格和
得放到宝玉“细看”时才写，因为作者这样安排是别有用低下的伦理眼光，还可隐略地感受到要强、争宠和不端的
心的。这是因为，凤姐的打谅、夸奖更多的因素是走过场，心术。宝玉见黛玉，不写衣裙服饰，珠光宝器，因为这是宝
是讨好贾母，她内心并没把黛玉放在眼里。只有在宝玉细玉眼中的不屑之物。他生于“膏粱锦绣”之家，华丽的服
看时写才合乎性格逻辑，宝玉喜欢“内围厮混”，“见了女饰早已司空见惯，他注重的是人物的自然本色和内心的性
人便清爽”，这就决定了他对黛玉看得仔细，何况黛玉是格气质，因此慧眼识知己。由此可见，凤姐、宝玉的性格也
“林姑妈之女”。“早就听说过的”，好奇的心理使他要加倍从黛玉的肖像刻画中得到了折射。
细看。更重要的是，林黛玉和贾宝玉的爱情悲剧是作品情、总之，作者对林黛玉肖像的三次描写的安排是寓意深
节发展的主要线索，宝黛初会，便都感到似曾相识、息息相远的，收到了～石三鸟之效。它不仅再现了林黛玉的形象
通，作者这样写，一方面是来自第一回神瑛侍者和绛珠仙与性格，而且揭示了其他人物的性格及其之问的关系，同
草的故事，给两人的关系蒙上一层浪漫主义色彩；而另一时也为故事情节的展开作了铺垫。
方面，更重要的是要通过这初会时的心灵感应，表现两人参考文献：
感情上的默契，为以后这对痴男怨女的生死恋埋下伏笔。[1]钟礼平，陈龙安，红楼梦鉴赏珍藏本[M]．宁波：宁波出版
这样安排，不仅展示了林黛玉与王熙风，林黛玉与贾宝玉社，2001．
的相互关系，而且推动了情节的发展，寓意深远。[2]邓彤．红楼梦导读[M]．合肥：安徽人民出版社，2004．
从王熙凤和贾宝玉对林黛玉的观察，我们还窥见了作[3]周汝昌红学精品集[M]·北京：华艺出版社，1998．
者寄予的另一层意义及其作用，王熙凤打谅黛玉只见“模
(上接第3l页)创作思想和理念。本文通过对比分析叶
芝两首不同时期的诗歌中同一意象——“玫瑰”的转变和
丰富，来近距离审视叶芝前期象征主义和后期象征主义的
不同特征，从而帮助我们更好地理解叶芝不同时期诗歌的
风格和特征。通过分析可以看出，叶芝象征主义的发展主
要表现在感性象征与理性象征、想象力运用、韵律表现等
方面。可以说，对这些转变的理解是我们更好地阅读和赏
析叶芝诗歌的关键。同时，更为重要的是，这些转变也见
证了叶芝人生阅历的丰富和创作思想的发展。
参考文献：
[1]张思齐．论叶芝诗歌创作中的抒情性[J]．天津外国语学院
学报，2002(4)：43．47．
[2]叶芝．叶芝诗集(爱尔兰)[M]．石家庄：河北教育出版社，
2002．
[3]傅浩．叶芝的象征主义[J]．国外文学，1999(3)：41．49．
[4]王恩衷．艾略特诗学文集[M]．北京：国际文化出版公，1989．
[5】乔国强．二十世纪西方文论选读(上)[M]．上海：复旦大学
出版社，2006．
[6]胡经之，张首映．西方二十世纪文论史[M]．北京：中国社会
科学出版社，1988．
·33·
一石三鸟寓意深远──《林黛玉进贾府》中黛玉的肖像描写
分析
作者：李淑静
作者单位：唐山师范学院初等教育学院,河北唐山,063000
刊名：高等函授学报（哲学社会科学版）
英文刊名：JOURNALOFHIGHERCORRESPONDENCEEDUCATION(PHILOSOPHYANDSOCIALSCIENCES)
年，卷(期)：2008，21(4)
引用次数：0次
参考文献(3条)
1.钟礼平.陈龙安红楼梦鉴赏珍藏本2001
2.邓彤红楼梦导读2004
3.周汝昌红学精品集1998
相似文献(0条)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_gdhsxb-zxshkxb200804012.aspx
下载时间：2010年5月7日
|
|
