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《一瞬间通晓律诗：七步明律，弹指成诗》 ==================================================================== 一瞬间通晓律诗，一瞬间速查律诗各大小问题，本教程分了多个章节，专门讲解律诗遇到的问题，另有重点，本教程要求先理解才能识记，只求一瞬间就能理解，这是不可能的事，须细心按着笔者的思路而走。 七步明律，理解完了自然一理通百理明。 弹指成诗，看完此教程，以及将教程所提及的问题探究清楚，自然能弹指成诗。 如令读者带有太多的幻想，作者在此向读者道歉。 由于现代古典诗词教学已经严重脱节，初学者对律诗望尘止步，律诗教程，多是一些照抄前人之作，或者是专业性较强，初学者难以看懂。 本教程志在为初学者解疑，并以古人诗词为准，做到尽善尽美，只为复兴中国古典文化出一分力，如有建议或者是指正错漏，皆无任欢迎。 本教程对于对仗并没有特别说明，另设教程专门讲对仗，到时自会分享。 另外想了解对联的朋友可阅读笔者的《五分钟通晓对联》《十分钟通晓对联平仄韵》 如有疑问可加入笔者QQ群 诗词歌行 214534026 如已经与笔者有共同群，则无须再加。 ———————————————————————蓝若师 林乂林 =================壹诗的简介========================================= =================贰近体五绝========================================= =================叁近体七绝========================================= =================肆检查格律========================================= =================伍细数拗救========================================= =================陆律诗格式========================================= =================柒诗人之路========================================= 本教程的阅读方法，根据章节来跳读，一开始要看完，比较吃力。 ===========================壹诗的简介=============================== 中国诗歌，现在中国流行的诗有现代诗，旧体诗，旧体诗就分古体诗、近体诗，宋词，元曲。 本教程只说近体诗，唐诗。古体诗与近体诗的区别在于，近体诗是唐代产生的律诗，格律严格的诗歌，在唐朝盛行，达到极盛，后世根本不可能超越唐代的近体诗。 古体诗较近体诗而言，比较格律较宽，则是“平仄”方面比较放宽，以及句式的不同。 古体诗可押平声韵，或者仄声韵，也可换韵。 近体诗只能多数是押平声韵，极少数是押仄韵，本教程只研究平声韵的近体诗。 ~~~~~~~~一作诗的基本方法 作诗要注意的问题， 第一立意， 第二诗律， 第三比对——————————————————————这只是为初学者提供一个方向，熟练后，可随意运用。 ~~~~~~~~第一是立意 诗是用来抒情说事，你是用来抒情还是用来说事？ ~~~~~~~~~~~第二，诗律。 a. 古今音 汉字的平仄，是指方言的平仄，有四声之分平上去入，汉字的平仄，现今有古音与今音两种。 今音指的是普通话，假如用普通话，平仄，就要注意，今音平仄与古音平仄，区别在于古音“仄声”字多，相反今音就是多了平声字，因为古音的二百多个仄声字，在普通话上是平声字。 选用今音来作诗，自然就要用新韵，新韵是普通话押韵，古音押韵与普通话押韵是不一样。 普通话平仄，比较容易分，ma1妈，ma2麻，ma3马，ma4骂，第一声第二声，就是平声，像妈麻就是发平声的汉字，而三声四声就是仄声。 关键是古音的平仄如何分？ 网上有许多用普通话分辩入声的方法（详细可网上搜索词条“用普通话分辩入声字”），笔者初见该方法，十分高兴，但笔者是个当世懒人，认为作诗的入声字不须识别太多，只要识别《平水韵》中的古入声转为今平声的则可，于是笔者将普遍话读作平声的入声字作了规律的探索与重新分类，方便记忆——————————详细见附录 b. 格律 古体诗，可分三言诗，四言诗，五言诗，七言诗，杂言诗，言就是指字，三字一句，叫三言诗，四字一句叫四言诗。 杂言诗，就是长短不一的句式，押韵比较自由，可押平声仄声韵。 近体诗，就有律诗格律，在下面内容将会详细介绍。 c. 章法，章法一般是有“起承转合” 就是说抒情要有一个过程，笔者是建议作诗须言之有物，言之成意，就是作诗要有一个原因，过度，过程，结果，就像看电影一样，听音乐一样，有开端，中段，高潮，结局。 一般绝句四句，“起承转合”各分一句。律诗八句，就是“起承转合”各分两句。 d.押韵 作诗要有韵书，这是押韵的字典，一切都以韵书为基准，这与第一点相应，用今音作诗，那就要用《中华新韵》，用古音作诗就要用《平水韵》。 韵字的要求，每个部，每个字，都有其独特的意思，选韵字时，当用最能表达自己的情感或者述事态度的字。 初学者，可以先学古体诗，押韵可押平韵，或者是仄韵，最起码的要求就是句尾押韵，或者是三句押韵，四句押韵也可。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~第三比对。 诗极于唐，词尽于宋；曲无及元，说绝明清。（说。指代章回体小说，并非小说） 律诗极盛于唐，宋元明清，不可能超越唐朝的律诗，但是宋元明清的律诗，虽及不上，也别有一番诗味，同样，唐后世的诗人，都是在比对唐人的律诗基础，而今人更要多与唐诗作比对，从唐诗中获得好的字句。 笔者简单的示范一次，用古音的作诗一首七言绝句， 一立意：因感自己一人在家里寂寞但仍乐然自得 二格律: a. 笔者选用古音 b. 起：自己一人在房间—————孤室黯然空荡荡， 承：感觉孤独寒冷——————朱明清景夜寒寒。(朱明是六月，写些诗时是六月份) 转：窗前望月亮，对月有感而思想转好—————举头望月明时月 合：怡然自得。—————————————留待何人那处来 c. 押韵 笔者用的是古音，所以查《平水韵》 与“寒”押韵的字有 上平十四寒： 寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]盘般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗] 最后就选用“看” 留待何人那处看 最后成诗 孤室黯然空荡荡，朱明清景夜寒寒。 举头望月明时月，留待何人那处看。 第三比对，由于时间关系，暂不找古诗作比。 本节重点 ——————————————————————————先理解后记忆 分辩古仄的方法 作诗三点 第一立意， 第二诗律 a. 古今音 b. 格律 c. 章法 d. 押韵 第三比对 —————————————————————不理解不记忆 =========================贰近体五言绝句============================ 近体五言绝句。又叫五言律绝，一般的律诗。是八句。又有六句的律诗，叫小律，超过八句的就叫排律，正规的律诗都是押平声韵，也有极少数的近体诗是押仄声韵，也有律诗是押仄韵，本教程只教平声韵的律诗格律。 近体绝句，可以是从八句律诗中截取的意思，所以叫“截句”，近体绝句是在律诗后产生，就其格律而言，只要先通晓了绝句的格律，绝句的格律是最基本，也是最实用，所以笔者先讲绝句的格律，由此可以推出八句，或者八句以上的格律。 近体诗，就有排律（十句以上）、律诗（八句）、小律(六句),绝句（四句） 五言律绝的格律。由于律诗格律复杂，讲解麻烦，所以让很多初学者，都敬而远之，或者是一知半解。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~一该教程近体五绝的正式 只须按照笔者的要求。来理解与推导。 ~~~~~1只须记住韵尾。 平平； 仄平。————————此处都为韵脚，须押韵。 这是要押韵的句尾。记得这两个然后反推上去 ~~~~~~2两两平仄交替。 平仄仄平平。 平平仄仄平。 这样就出来了。两句。 ~~~~~~~~3粘对。 什么是律诗的粘？什么是律诗的对？ 粘。就是同一联中。的第二句要与下一联的第一句的第二个字。要平仄相同。 对。就是同一联中的第二字。要平仄相对。 例如： 白日依山尽，黄河入海流—————同一联两句的第二位置，“日”与河，平仄相对叫“对”。 欲穷千里目，更上一层楼—————第一联尾句与第二联首句的第二位置，“河”与“穷”，平仄相同，叫粘。 另外又要遵守“两两平仄交替” 由 平仄仄平平； 平平仄仄平。 得出： 仄平平仄仄，平仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~这个就是本教程的五言律绝的正式 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。 ——————可将D为平，以“一平”结尾，B则由两D组成，B句由 五言律绝的句式。就有如下 （1）A，B。C，D。 （2）D，B。C，D———D替代A。那样就是三句押韵。 （3）C，D。A，B。 （4）B，D。A，B。—————B代替C。同样是三句押韵 传统的律诗教学中，将句式分为：仄起不押韵，平起不押韵；仄起押韵，平起押韵，与以下的四种句式一样，“仄起”“平起”就是指首句第二个字是仄是平？押韵就是指首句是否押韵。 而五言律绝的句式。就有如下 （1）A，B。C，D。——————平起不押韵 （2）D，B。C，D———D替代A。那样就是三句押韵———平起押韵 （3）C，D。A，B。———仄起不押韵 （4）B，D。A，B。—————B代替C。同样是三句押韵—仄起押韵 以下是四种句式的例诗。 (1)AB，CD 问春从此去，几日到秦原？ 仄平平仄仄，仄仄仄平平 凭寄还乡梦，殷勤入故园。 平仄平平仄，平平仄仄平。——————————《零陵早春》柳宗元 (2)BD,CD 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 仄仄仄平平，平平仄仄平 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 平平平仄仄，仄仄仄平平———————————《塞下曲》卢纶 (3)CD，AB 白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平 欲穷千里目，更上一层楼。 仄平平仄仄，仄仄仄平平——————————《登鹳鹤楼》王之涣 (4)BD,AB 落日五湖游，烟波处处愁。 仄仄仄平平，平平仄仄平。 浮沉千古事，谁与问东流。 平平平仄仄，平仄仄平平。——————————《秋日湖上》 薛 莹 从以上五言律绝可知，有部分都与正式不一样，这就涉及到五言律绝的变格。 ~~~~~~~~~~~~~~~~二五言绝句的变格 律诗的铁则是一三五不论，二四六分明———————————紧记紧记。 要遵守如下规则。 （1）只有一三位置换平换仄——————————由铁则推出 （2）不能孤平 （3）不能三平尾三仄尾 （4）可以孤仄 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ （1）只有一三位置可平可仄 五言律绝只有五个字，就是第一个字与第三个字，可以仄变平，或者平变仄，具体还要依情况来如何变换。 （2）不能孤平。 例如： 仄仄仄平仄—————————这样就是孤平。 又如：仄平仄平仄—————这样也是孤平 （3）不能三平尾三仄尾 就是仄仄平平平——————平平仄仄仄——————等等。 （4）可以孤仄 例如：平平平仄平。又如。平仄平平仄。 根据以上四条规则，可以推得变格。 ~~~~~~~~在此之前，要引用一诗《零陵早春》———柳宗元 问春从此去，几日到秦原？ 仄平平仄仄，仄仄仄平平 凭寄还乡梦，殷勤入故园。 平仄平平仄，平平仄仄平。 ~~~~~~~~~~为了方便讲解，将此诗改为与“与本教程正式一致的平仄”。 问春从此去，何日到秦原？——————“几”换成“何”，仄换平 仄平平仄仄，平仄仄平平 任寄还乡梦，殷勤入故园。———————“凭”换成“任”,平换仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。 ——————————————————《零改》，只为讲述平仄问题。 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。 由这个正式。推知变格。为： ——————————————————————方便理解 A问春从此去，B何日到秦原？ A仄平平仄仄，B平仄仄平平 C任寄还乡梦，D殷勤入故园。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。 —————————————————————改诗只为方便理解 ~~~~~~~~A“仄”平平仄仄，~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “问”春从此去 换1 “平”平平仄仄 —————————“问”换“疑”，仄换平 “疑”春从此去 “平”平平仄仄 换3 仄平“仄”仄仄—————三仄尾 ——————————“从”换“自”，平换仄 疑春“自”此去 平平“仄”仄仄 换13 “平”平“仄”仄仄—————三仄尾 —————此种A句，只要换了“3”位就三仄尾，所以只能换“1”位。 ~~~~~~B“平”仄仄平平~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “何”日到秦原 换1 “仄”仄仄平平 ————————————————————“何”换“几”，平换仄 “几”日到秦原？ “仄”仄仄平平 换3 平仄“平”平平————三平尾 ————————“到”换“来”，仄换平 何日来秦原？ 平仄平平平 换13 “仄”仄“平”平平————三平尾 此种B句与A句相对，同样只要换了“3”位就三仄尾，所以只能换“1”位。 ~~~~~~~~C“仄”仄平平仄~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “任”寄还乡梦 换1 “平”仄平平仄， ————————————————————— “任”换“凭”，仄换平 “凭”寄还乡梦 “平“仄平平仄 换3 仄仄“仄”平仄——————孤平 ————————“还”换“返”，平换仄 任寄“返”乡梦 仄仄“仄”平仄 换13 “平”仄“仄”平仄—————仍然孤平 ———— “任”换“凭”，仄换平, “还”换“返”，平换仄 “凭”寄“返”乡梦 “平”仄仄平仄 ~~~~~~~D“平”平“仄”仄平~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 换1 “仄”平仄仄平 ————————————————— “献”换殷，仄换平，明显孤平 “献”勤入故园。 “仄”平仄仄平。 换3 平平“平”仄平 —————— “入”换“游”，平换仄 殷勤“游”故园。 平平“平”仄平。 换13 “仄”平“平”仄平 ——————“献”换“殷”，“入”换“游”，都是仄换平 “献”勤“游”故园。 “仄”平“平”仄平。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~这是本教程五言律绝的定式~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ A仄平平仄仄，B平仄仄平平。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。 合律的变格（不合律的变格，将在拗救部分详说）已经全部推导出来，由此可以看回之前的四种句式的例诗，并且由此进一步精简近体五绝的格律： —————————————————————-——————多总结 ~~~~~~~A“仄”平平仄仄， 换1“平”平平仄仄 ~~~~~~B“平”仄仄平平。 换1“仄”仄仄平平 ~~~~~~C“仄”仄平平仄， 换1“平”仄平平仄， ~~~~~D“平”平“仄”仄平。 换3 平平“平”仄平 换13“仄”平“平”仄平 —————————————————————————————多偷懒 变格最终规则(在正式ABCD基础上) （1）ABC只能换1位————A1、B1、C1————还可以更懒 （2）D只能换3位，或者13同换平————————D3、D13 本节重点 ——————————————————————————先理解,后记忆 一近体五绝： 平平。 平仄仄平平。 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。 仄平。===》平平仄仄平。===》C平仄仄平平，D平平仄仄平。 句式四种： （1）A，B。C，D。——————平起不押韵 （2）D，B。C，D———D替代A。那样就是三句押韵———平起押韵 （3）C，D。A，B。———仄起不押韵 （4）B，D。A，B。—————B代替C。同样是三句押韵—仄起押韵 二铁则：一三五不论，二四六分明。 三变格最终规则(在正式ABCD基础上) （1）ABC句只能换1位，不能换3位（A1、B1、C1） （2）D句只能换3位，或者13都换平（D3、D13） ————————————————————————————不理解不记忆 ===============================叁近体七绝=========================== 七言绝句，有分古体，与近体，我们讲的是近体七绝，近体绝句，就是从七言律诗中截取四句，所以又叫七言律绝。 只要按照笔者的方法，就会理解以及明白，为何七言律绝的平仄句式会是这样排布。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~一该教程七言律绝正式 首先与五言律绝的方法一样 ~~~~~~1只须记住韵尾。 平平。 仄平。 这是要押韵的句尾。记得这两个然后反推上去 ~~~~~~2两两平仄交替。 仄平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄平。 这样就出来了。两句。 ~~~~~~3粘对。 什么是律诗的粘？什么是律诗的对？ 粘。就是同一联中。的第二句第二个字，要与下一联的第一句的第二个字。要平仄相同。 对，就是同一联中两个分句的第二字，要平仄相对。 另外又要遵守“两两平仄交替” 所以从 仄“平”平仄仄平平。 仄“仄”平平仄仄平。 得出： ZA平“仄”仄平平仄仄，ZB仄“平”平仄仄平平。———ZA、ZB第二位，平仄相对，ZC、ZD第二位平仄相对 ZC平“平”仄仄平平仄，ZD仄“仄”平平仄仄平。————ZB、ZD第二位，平仄相同 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~这个就是本教程定为七言律绝的正式~~~~~~~~~~~ ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。 同样七言律绝与五言律绝的句式一样，有四种。 （1）ZA，ZB。ZC，ZD。———————————仄起不押韵 （2）ZD，ZB。ZC，ZD———ZD替代ZA三句押韵。———仄起押韵 （3）ZC，ZD。ZA，ZB。————————————平起不押韵 （4）ZB，ZD。ZA，ZB。—————ZB代替ZC三句押韵。——平起押韵 （Z形如2,等于是五言律绝的ABCD上各加两字，成了七言律绝句，同样B句式是“两平”结尾，D句式是“一平”结尾） 先欣赏一下，古人的诗词。 （1）ZA，ZB。ZC，ZD。 ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。 ZA天上碧桃和露种，ZB日边红杏倚云栽。 平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平； ZC芙蓉生在秋江上，ZD不向东风怨未开。 平平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平———《下第后上永崇高侍郎》高蟾 （2）ZD，ZB。ZC，ZD。 ZD仄仄平平仄仄平，ZB仄平平仄仄平平； ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。 ZD日照香炉生紫烟，ZB遥看瀑布挂前川； 仄仄平平平仄平，仄平仄仄仄平平； ZC飞流直下三千尺，ZD疑是银河落九天。 平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。—————《望庐山瀑布》李白 （3）ZC，ZD。ZA，ZB。 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平； ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。 ZC丝纶阁下文章静，ZD钟鼓楼中刻漏长。 平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平； ZA独坐黄昏谁是伴，ZB紫薇花对紫薇郎。 仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平——————《直中书省》白居易 （4）ZB、ZD。ZA、ZB。 ZB仄平平仄仄平平，ZD仄仄平平仄仄平 ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平 ZB春宵一刻值千金，ZD花有清香月有阴。 ZB平平仄仄仄平平，ZD平仄平平仄仄平 ZA歌管楼台声细细，ZB秋千院落夜沈沈。 ZA平仄平平平仄仄，ZB平平仄仄仄平平———————《春夜》苏轼 随便看其中一首，自己认为喜欢，看得下去的诗。就会发觉，原来有些诗句的平仄并不全按照，这就涉及到正式与变式的问题。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~二七言律绝的变格 同样近体七言绝句的铁则也是：一三五不论，二四六分明————紧记紧记 变式的规则： （1）只有一三五位置换平换仄 （2）不能孤平 （3）不能三平尾三仄尾 （4）可以孤仄 本教程七言律绝的正式： ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。 分四句来慢慢分析。 ———————————————————————————方便理解 ZA天上碧桃和露种，ZB日边红杏倚云栽。 平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平； ZC芙蓉活在秋江上，ZD不向东风怨未开。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平――《下改》将“生”改成“活” ————————————————————————改诗只为方便讲解 ~~~~~~ZA“平”仄“仄”平“平”仄仄~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “天”上“碧”桃“和”露种 换１ ———————————————————————“昊”换“天”，仄换平 “昊”上碧桃和露种 “仄”仄仄平平仄仄 换３ ——————————“春”换“碧”，平换仄 天上“春”桃和露种 平仄“平”平平仄仄 换5 ——————————————“与”换“和”，三仄尾 天上碧桃“与”露种 平仄仄平“仄”仄仄 换13 ———————————换1换3可同时换 “昊”上“春”桃和露种 “仄”仄“平”平平仄仄 ~~~~~ZB“仄”平“平”仄“仄”平平~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “日”边“红”杏“倚”云栽。 换1 ——————————————————————“天”换“日”，平换仄 “天”边红杏倚云栽。 “平”平平仄仄平平 换3 —————————————“望”换“红”，仄换平 日边“望”杏倚云栽。 换5 ————————————————三平尾 日边红杏“依”云栽。 仄平平仄“平”平平 换1换3 ——————————单独换1或3，当然可同时换 “天”边“望”杏倚云栽。 “平”平“仄”仄仄平平 第三句 ~~~ZC“平”平“仄”仄“平”平仄~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “芙”蓉“活”在“秋”江上 换1 ————————————————————“木莲”换“芙蓉”，仄平换平平 “木”莲活在秋江上 “仄”平仄仄平平仄 换3 —————————————“生”换“活”，平换仄 芙蓉“生”在秋江上 平平“平”仄平平仄 换5 ————————“半”换“秋”，仄换平，孤平 芙蓉活在“半”江上 平平仄仄“仄”平仄 换13 ———————————13各可换，则13可同时换 “木”莲“生”在秋江上 “仄”平“平”仄平平仄 换3,5 ————————————孤平 芙蓉生在半江上 平平平仄仄平仄 只要换5为仄，则必定孤平，5位只能用平。 ~~~~ZD“仄”仄“平”平“仄”仄平~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ “不”向“东”风“怨”未开。 换1 ————————————————————“无”换“不”，平换仄 “无”向东风怨未开 “平”仄平平仄仄平 换3 —————————“北”换“东”，孤平 不向“北”风怨未开 仄仄“仄”平仄仄平 换5 —————————“愁”换“怨”，平换仄 不向东风愁未开 仄仄平平平仄平 换1，3 ————————换3会孤平,13也会孤平 “无”向“北”风怨未开 “平”仄“仄”平仄仄平 换3,5 ———————————5可补孤平 不向“北”风“愁”未开 仄仄“仄”平“平”仄平 换135 ——————————1，3，5可同时换 “无”向“北”风“愁”未开 “平”仄“仄”平“平”仄平 至此所有的变格已经全部推导出来，由此可以看回之前的四种句式的例诗，并且由此进一步精简近体七绝的格律： ———————————————————————————多总结 以下本教程七言律绝的正式： ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。 ~~~~~ZA“平”仄“仄”平“平”仄仄 换１ “仄”仄仄平平仄仄 换３ 平仄“平”平平仄仄 换13 “仄”仄“平”平平仄仄 ~~~~ZB“仄”平“平”仄“仄”平平 换1 “平”平平仄仄平平 换3 仄平“仄”平仄平平 换1换3“平”平“仄”仄仄平平 ~~~~ZC“平”平“仄”仄“平”平仄 换1 “仄”平仄仄平平仄 换3 平平“平”仄平平仄 换13 “仄”平“平”仄平平仄 ~~~~ZD“仄”仄“平”平“仄”仄平 换1 “平”仄平平仄仄平 换5 仄仄平平“平”仄平 换35 仄仄“仄”平“平”仄平 换135 “平”仄“仄”平“平”仄平 ————————————————————————多偷懒 七言律绝变格最终规则(在正式ZA-ZB-ZC-ZD基础上) （1）ZA、ZB、ZC句可换“1”“3”位，不能换“5”位 (ZA1、ZA3、ZA13；ZB1、ZB3、ZB13；ZC1、ZC3、ZC13)——————————可以更懒 （2）ZD句可换“1”“5”位,不可单独换“3”位,可“3”“5”同时换。 （ZD1、ZD5、ZD15、ZD35、ZD135） 现在可以看回之前四种句式的例诗 本节重点 ————————————————————————先理解,后记忆 一近体七绝： 平平。 仄平平仄仄平平。 ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。 仄平。===》仄仄平平仄仄平。===》ZC仄平平仄仄平平，ZD仄仄平平仄仄平。 句式四种： （1）ZA，ZB。ZC，ZD。——————仄起不押韵 （2）ZD，ZB。ZC，ZD———ZD替代ZA。那样就是三句押韵———仄起押韵 （3）ZC，ZD。ZA，ZB。———平起不押韵 （4）ZB，ZD。ZA，ZB。—————ZB代替ZC。同样是三句押韵—平起押韵 注：七言比五言前面多了二字，五言仄起句式，七言就会平起句式。 二铁则：一三五不论，二四六分明。 三七言律绝变格最终规则(在正式ZA-ZB-ZC-ZD基础上) （1）ZA、ZB、ZC句可换“1”“3”位，不能换“5”位 (ZA1、ZA3、ZA13；ZB1、ZB3、ZB13；ZC1、ZC3、ZC13) （2）ZD句可换“1”“5”位,不可单独换“3”位,可“3”“5”同时换。 （ZD1、ZD5、ZD15、ZD35、ZD135） ——————————————————————————不理解不记忆 =========================肆检查近体诗格律=========================== ~~~~~~~~~~~~检律四式 根据笔者的总结所得，以此四点，可照出是否近体诗。 1近体诗以平声押韵。 2二四六法则（粘，对，替） 3不能孤平。 4不能三平尾三仄尾。 ~~~~~1以平声押韵，近体诗是以平声为韵脚。（仄韵式的律诗，不常见，后面会有介绍） ~~~~~2二四六法则，则是替，对，粘。 （1）春宵一刻值千金，（2）花有清香月有阴。 （3）歌管楼台声细细，（4）秋千院落夜沈沈。 ~~~~~~~~a.本句的“二四六”要平仄相替，又叫“替”。 （1）春“宵”一“刻”值“千”金 宵———刻———千，平———仄————平，这就是平仄交替，其它三句也一样。 （2）花“有”清“香”月“有”阴。 有———香————有,仄————平——————仄 ~~~~~~~b.对句的二四六位置要平仄相对，又叫“对”。 （1）春“宵”一“刻”值“千”金，（2）花“有”清“香”月“有”阴。 宵—有，平———仄；刻———香，仄———平；千———有，平———仄。 （3）歌“管”楼“台”声“细”细，（4）秋“千”院“落”夜“沈”沈 管—千，仄————平；台———落，平—————仄；细————沈，仄————平。 ~~~~~~~c.交叉两句二四六位置要平仄相同，又叫“粘” （1）春“宵”一“刻”值“千”金（4）秋“千”院“落”夜“沈”沈。 宵———千，同为平；刻—落，同为仄；千———沈，同为平。 （2）花“有”清“香”月“有”阴。（3）歌“管”楼“台”声“细”细， 有—管，同为仄；香———台，同为平；有————细，同为仄。 ~~~~~~~~~3不能孤平 孤平，可以简单理解为后五位“仄多平少”，五位之前就算是全仄，也不会说是孤平， 孤平只是指在诗词对联中，后五位汉字的平仄情况，出现“仄多平少”，然而律诗的孤平，除去“三仄尾“，就只有如下几种。（特类的不讨论） 以下举例： 笔者总结出律诗的孤平的定式为：（只为方便理解） M：仄平仄仄平， N:O仄仄平仄。 —————O可平可仄 平仄仄平仄，仄仄仄平仄 MX:O平仄平仄， ~~~~~~~~~~~~~~~~仄平仄平仄?平平仄平仄~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ —————这句为特别的本句拗救，不是孤平，此句式在唐宋诗句使用泛滥。 NX:O仄平仄O。 NX句不论如何变，也是孤平。 由此定式，可得知。 律诗句子中,MN是属于合乎铁则“一三五不论，二四六分明”，MX-NZ是不符合铁则的特例。 ~~~~~孤平规律：诗句的后五位，两仄夹一平，不双平，则为孤平。~~~~紧记 另外有人会问这句是否孤平 仄平仄仄平平仄 切记律诗中的孤平，后的五位平仄情况，前五位的孤平，不算孤平。 如上句的规则,单看前五位，“仄平仄仄平”就是孤平。但是我们以一些诗句作准，并不是特类的诗句。 春 日 （宋）朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平—————古诗是用古音，一是古音仄声 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 “等闲识得东风面”并不算孤平。 ~~~~~~~~~4不能三平尾三仄尾 这个容易理解。就是诗句中的最后三字，不能同为平声或者是同为仄声。 我问天公再抖擞————原诗：我问天公重抖擞 仄仄平平仄仄仄 不拘一格招人才——————————不拘一格降人才。 仄平仄仄平平平 以此四点，就能看清近体诗，是否合格。 本节重点 ——————————————————————————先理解后记忆 一检律四式 1近体诗以平声押韵。（仄韵律诗不考虑，也少见） 2二四六法则（粘，对，替） 3不能孤平。 4不能三平尾三仄尾。 二孤平 孤平只是指在诗词对联中，后五位汉字的平仄情况，出现“仄多平少”，然而律诗的孤平，除去“三仄尾“。 孤平规律：诗句的后五位，两仄夹一平，不双平，则为孤平。 平平仄平仄—————是特别的拗救，不是孤平 ——————————————————————————不理解不记忆 ===========================伍细数拗救============================= 律诗拗救，是指平仄不合正式格律时，而进行的局部平仄调整，以令诗句平仄优美。 拗救的主要作用，是在格律严格与诗人择字之间起到了一个平衡作用,经过拗救，格律就能相对放宽，择字要求可放宽。 最终目的，是为了平仄吟诵，诗句平仄优美，纵观唐宋律诗，用合律的拗救作下的诗最多，所以合律的拗救必须掌握，而非合律的拗救，也有少数部分，另外“平平平仄平”此句在唐宋律诗的使用率高达百分之四十，则是基本上十首律诗中，都会有几句是此句式，在此笔者并非提倡，只是言明这种句式的特殊性。 拗救，是一起，有拗就救，并不是分开。 ~~~~~~~~~~~~拗救，通常分有本句自救，与对句相救。(一般分类方法)~~~~~~~~ a.本句自救，则是本句作出一个平仄调整，对句并不需要作出调整。 b.对句相救，而且是本句无法自救的情况，需要对句作出平仄互补。 笔者为了方便讲解，则是用另一种分法，就是拗救分为，合律拗救与不合律的拗救，另外拗救的细则过于烦琐，也在一些专家的诗词典藉当中，并无具体的讲解，都是经一诗句直接讲解，故此笔者只须讲解拗救的方法。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~一合律的拗救 所谓合律，则是能否遵守“一三五不论，二四六分明”的，则为合律的拗救，假如不遵守此律，则是不合律的拗救。 在之前的律诗教程中，已经讲了全部的合律拗救， ~~~~~~~~~~~~~~~~~~五言律绝最终规则(在正式ABCD基础上) （1）ABC句只能换1位，不能换3位（A1、B1、C1） （2）D句只能换3位，或者13都换平（D3、D13） ~~~~~~~~~~~~~~~~七言律绝变格最终规则(在正式ZA-ZB-ZC-ZD基础上) （1）ZA、ZB、ZC句可换“1”“3”位，不能换“5”位 (ZA1、ZA3、ZA13；ZB1、ZB3、ZB13；ZC1、ZC3、ZC13) （2）ZD句可换“1”“5”位,不可单独换“3”位,可“3”“5”同时换。 （ZD1、ZD5、ZD15、ZD35、ZD135） 这些变格其中包括了所有合律的拗救，合律的拗救才是唐诗常用的格律，相反一些过于完美的格律，正如本教程的五言律绝与七言律绝的正式，堪称最完美的格律，偏偏使用如此格律作的诗较少，主要是在用字上的限制过大。 以上合律的拗救，一般人都认为不算拗救，认为是那些不合律的才叫拗救 此类问题，不须过分在意，我们只须弄清楚，怎样诗句才是律诗。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~二不合律的拗救 (1) 特格 (2) 孤平拗救 (3) 三仄尾 ~~~~（1）特格 如： 1平平平仄仄，仄仄仄平平。 “平平平仄仄”，可拗救为“平平仄平仄” 此句在全唐诗中的使用率高达百分之四十。 ———-————————七言 a．O仄平平平仄仄，O平仄仄仄平平。———O可平可仄 “O仄平平平仄仄”，可拗救为“O仄平平仄平仄” ~~~~~~~（2）孤平拗救 a.仄仄平仄仄，平平平仄平。 ——————————七言 a.O平仄仄平仄仄，O仄平平平仄平。 b.仄仄仄平仄，平平仄仄平。 ———————————七言 b.O平仄仄仄平仄，O仄平平仄仄平。 c.仄仄仄仄仄，平平平仄平。 这种较为特殊，也少见，则须用例句。 对酒不觉暝，落花盈我衣。 仄仄仄仄仄，仄平平仄平。—————李白 ————————七言 c.O平仄仄仄仄仄，O仄平平平仄平。 ~~~~~~~只要孤平,对句则是D平平仄仄平，及D的变式~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (D平平仄仄平?仄平平仄平?平平平仄平,D的变式) ———————————七言 同样七言绝句中只要孤平,对句则是ZD仄仄平平仄仄平，及ZD的变式 (ZD仄仄平平仄仄平?平仄平平仄仄平?仄仄平平平仄平?仄仄仄平平仄平?平仄仄平平仄平,ZD的变式) ~~~~~~~~~（3）三仄尾 有一种拗救是“三仄尾”，有人认为可以不拗救，有人认为不合律，具体这点至今没有定论，但纵观唐宋诗，笔者认为格律这点在表达诗意上，以诗意为先，格律为后，而“三仄尾”的中间线，可放宽。 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，惟有敬亭山。---《独坐敬亭山》李白 本节重点 ——————————————————————————先理解后记忆 一合律的拗救 （1）五言律绝变格规则 （2）七言律绝变格规则 二不合律的拗救。 （1）特格 a.“平平平仄仄”拗救为“平平仄平仄” a.“O仄平平平仄仄”拗救为“O仄平平仄平仄” （2）孤平拗救 五言孤平,对句则是D平平仄仄平，及D的变式。 七言孤平,对句则是ZD仄仄平平仄仄平，及ZD的变式。 （3）三仄尾 在平衡诗意与三仄尾时，须以诗意为先。 ————————————————————————不理解不记忆 ============================陆律诗格式============================== 之前所讲的都是律绝，律绝产生于律诗之后，律诗四句为律绝，或者近体绝句。八句为律诗，六句为小律，十句以上为排律。 另外律诗大多数押平声韵，极少数的律绝是押仄韵。 ~~~~~~一五言律绝的正式 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。 ~~~~~~二五言律诗的正式为 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。——————首联——————不必对仗 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。——————颔联———————必须对仗 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。——————颈联———————必须对仗。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。——————尾联———————不必对仗 同样五言律诗的句式有四种。 （1）A，B。C，D。A，B。C，D。————平起不押韵 （2）D，B。C，D。A，B。C，D。————平起押韵 （3）C，D。A，B。C，D。A，B。————仄起不押韵 （4）B，D。A，B。C，D。A，B。—————仄起不押韵 （并且五言律绝的ABCD四句的变格规则同样适用） ~~~~~~~~~三七言律绝句的正式： A平仄仄平平仄仄，B仄平平仄仄平平。 C平平仄仄平平仄，D仄仄平平仄仄平。 ~~~~~~~~~~四七言律诗的正式为 ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。——————首联——————不必对仗 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。——————颔联———————必须对仗 ZA平仄仄平平仄仄，ZB仄平平仄仄平平。——————颈联———————必须对仗。 ZC平平仄仄平平仄，ZD仄仄平平仄仄平。——————尾联———————不必对仗 同样七言律诗的句式有四种。 （1）ZA，ZB。ZC，ZD。ZA，ZB。ZC，ZD。————仄起不押韵 （2）ZD，ZB。ZC，ZD。ZA，ZB。ZC，ZD。————仄起押韵 （3）ZC，ZD。ZA，ZB。ZC，ZD。ZA，ZB。————平起不押韵 （4）ZB，ZD。ZA，ZB。ZC，ZD。ZA，ZB。—————平起不押韵 （并且七言律绝的ABCD四句的变格规则同样适用） ~~~~~~~~~~~五排律 排律，又叫长律，就是在八句的律诗中，不断重复颔联与颈联。 五言排律 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。——————首联——————不必对仗 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。——————颔联———————必须对仗 A仄平平仄仄，B平仄仄平平。——————颈联———————必须对仗。 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。——————颔联———————必须对仗 ……………………………….不断重复n联 C仄仄平平仄，D平平仄仄平。——————尾联———————不必对仗 所以律诗有4联，排律就是4+n联（n要大于等于1），按句来讲律诗有8句，排律就是8+2n句（n要大于等于1）。 ~~~~~~~~~~~~六小律 小律则是从八句律诗中，截取三联，对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。 同样句式是四种：（不论五言还是七言） （1）A，B。C，D。A，B （2）D，B。C，D。A，B （3）C，D。A，B。C，D （4）B，D。A，B。C，D 小律鲜有人知，故发一首小律： 夜半衾稠冷，孤眠懒未能。 笼香销尽火，巾泪滴成冰。 为惜影相伴，通宵不灭灯。 ——————白居易，《寒闺夜》 ~~~~~~七仄韵式的近体诗 仄韵式的近体诗，有仄韵式的近体绝句，与仄韵式律诗，仄韵式律诗与仄韵式的近体绝句相比，少得可怜，在此只作个简单介绍。 （1） 仄韵近体绝句 《江雪》 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 平平仄平仄，仄仄平平仄——平平仄平仄，唐宋诗中使用率真相当高 孤舟蓑笠翁,独钓寒山雪。 平平平仄平，仄仄平平仄 《怨词》 妾有罗衣裳,秦王在时作。 仄仄平平平，平平仄平仄 为舞秋风多,秋来不堪著。 仄仄平平平，平平仄平仄。 《竹里馆》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 仄仄平平仄，平平仄平仄。 深林人不知，明月来相照。 平平平仄平，平仄平平仄 《寻山家》 独访山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶。 仄仄平平仄平仄，平仄平平仄平仄。 主人闻语未开门，绕篱野菜飞黄蝶。 仄平平仄仄平平，仄平仄仄平平仄 （2） 仄韵律诗 《栖霞山夜坐》灵一 山头戒坛路，幽映雪岩侧。 平平仄平仄，平仄仄平仄 四面青石床，一峰苔藓色。 仄仄平仄平，仄平平平仄 松风静复起，月影开还黑。 平平仄仄仄，仄仄平平仄 何独乘夜来，殊非昼所得 平仄平仄平，平平仄仄仄 《九月九日酬颜少府》高适 檐前白日应可惜，篱下黄花为谁有？ 平平仄仄平仄仄，平仄平平仄平仄 行子迎霜未授衣，主人得钱始沽酒。 平仄平平仄仄平，仄平仄平仄平仄 苏秦憔悴人多厌，蔡泽栖迟世看丑。 平平平仄平平仄，仄仄平平仄平仄 纵使登高只断肠，不如独坐空搔首。 仄仄平平仄仄平，仄平仄仄平平仄。 ============================柒诗人之路============================== 笔者曾经见过不同的诗人，有初学者，有大成者，更有自以为高才者，于是笔者有感而作了一首五言律绝：无才惕赋诗，八斗懑填词；花子闲吟曲，素王忧藻辞。 大意为：无才的人对文字会很小心，自以为有才的人会愤世嫉俗地用文字发泄，乞丐无忧无虑地享受文字，想作为王者的文人会担心文字带来的影响。 笔者作下此诗，通过四种文人对文字的态度，从而反思自己属于那种文人，笔者都是从初学者，恃才者过来的人。 笔者认为，作为一个文人，最应该要知道的是，文人对文字的态度应该是怎样，其实诗歌，对于文人而言，是悠闲享受的工具，体验的是生活，诗歌都是文人通过生活的感悟而作。 ~~~~~~~~~~一诗人类别 按诗品大体如是分为四类（只是笔者的个人看法与总结） 初学者，恃才者，悠闲者，为民者 回到教程的开头，作诗的三法：立意，诗律，比对。 ~~~~~~~（1）立意 初学者，立意，多是模仿，以及抒情，述事，在诗句中无法完全表达出来，驾驭文字还要向上提升。 恃才者，立意，多是以自度人，以自度物，古人初期的诗句也常见，在此不列明，是对古人的尊重。 悠闲者，立意，多是娱人娱己，以及对自然的向往，与生活体会。 为民者，立意，多是忧国忧民，以及造福后人。 ~~~~~~~~（2）诗律 a.古今音 笔者推崇以古音作诗词，今音在通行性上比古音要好，这是历史的见证，对于中国古典文化的传承与发展，必须要建立于与古音之上。 b.格律 c.章法 d.押韵 重点讲章法，起承转合，这是正常的章法， 起，起因，承：过程，转：过度，合：论点或者结果。 正如：时间，人物，地点，事件。这只是正常的顺序，只是诗句的章法不离四字，但并非全然四字。 如： 大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟。 头两句，是提出论点，即是“合”或者是“承”，后两句，属于“起”或者是“承”。上下两联，没有过度，即是没有“转”。 ———————————————————诗必言之有物，可抒情可述事，则立意为先，诗律为次，要以立意为先，选用一种合适的“格律”、“章法”、“韵字”（笔者认为诗还是以古音为好） ~~~~~~~~（3）比对，通过诵读古人诗句，多能明白炼字，以及造词等方法与方式。 a. 炼字 炼字，粗略认为用最简单字的来表达最广的意思，笔者多年的经验所得 有一个方法，就是能过不停地换字，最佳的炼字，就是该字出现此处绝对有理，与前后上下，诗意全相关联，缺一不可。 b. 典故与造词（此处只讲中国的典故） 典故是经过文化的沉淀，时间的印证，最终存留下来，若想典故用得好炼字功力要深厚，但最先必定要积累典故，以及看古人如何运用，最简单的方法是多看成语词典，或者是看一本书《汉语借代义词典》，这是笔者从二手书，意外看到，发现其书上面，写了很多借代义，全是大部分诗句所用的典故。 造词，典故虽多，但也有不合格律的平仄出现，为此，诗人通常会自造词来代替典故，或者是造新词来表达自己的诗意。 如月亮，可称为：金丸、金轮、金兔、金波、玉兔、太阴、玄兔白玉盘、半轮、宝镜、冰镜、冰轮、冰盘、蟾盘、飞镜、飞轮、挂镜、金镜、金盆、明镜、瑶台镜、银盘、玉镜、玉轮、玉盘、玉盆、圆影、月轮、冰壶、冰鉴、冰魄、婵娟、秋影等等。 太阳，可称为：金丸、金乌、赤乌、金鸦等等 一般造词，多数是以格律平仄而造，或者是该词不能表达诗意。 造词的方法，多数有两种（笔者只是讲常用的两种，有兴趣的读者，可以查典故方面的书，以及《汉语借代义词典》） ba.以事物的某种特性———————————切记要典型的特性 布衣，查指老百姓———————外貌特性 七弦,琴—————————————————古琴是七弦 三寸，舌——————————————————舌头约三寸，长度 五千言，老子，道德经———————————————道德经，五千字，是老子所写 子路、项羽，勇士——————————————子路项羽皆勇猛，人物个性 bb. 无事物特性，有历史或者特定联系。 孔，儒家——————————————————孔子为儒家代表 杜康,指酒—————————————————杜康是制酒人 广寒宫，月亮————————————————嫦娥居于月亮的广寒宫， 而立，为三十，不惑，为四十。————《论语》：三十而立，四十而不惑。 ———————————造词要求诗人，有熟练的炼字能力，以及古文功底，起码是诵读数十篇古诗词以上，并能准确理解，初学者可以积累，切忌不可乱用。 ~~~~~~~~~~~二诗人如何提高诗词 （1）初学者，须要有好的诗词教程，诗词教程众多，并不是适合自己，需要寻找适合自己的诗词教程，另外多问多作，还有其诗风还没有形成，可以多找一些自己喜欢的诗人文作，多读借用里面的诗句，自然能摸索出自己的风格，切记初学者，不要求写得好，要求要有良好心态坚持学下去。 （２）恃才者，已经具有少许，或是深厚的文学知识，只是停留于知识的渊博，抒情与述事上，不能做到完全表达诗意，只能是流于表面，或者是受文字的限制，无法打破，这种恃才者，多数是吸收太多文学知识，而一知半解，无法消化，这类恃才者，最好的提升方法，就是多与别人比诗，斗诗，将自身积累的知识全部排出去，在此过程中，则能在比斗中，知道自己的不足。 （３）悠闲者，这类诗人主要是掌握了什么诗词知识，当到书到用时方恨少，才去吸收积累，所以在诗意表达上，能自由表达。 （４）为民者，这类诗人中规中矩，学会什么，就练什么，按部就班。 悠闲者与为民者，都是一类心静，自学能力高的人，可以一边研究《诗经》《楚辞》两部诗歌圣经，一边看个人喜欢的诗人文作，双线进行。 ~~~~~~~~~~三泛谈诗歌风格 中国诗歌，由先秦的《诗经》《楚辞》分别代表现实主义风格与浪漫主义风格，直到唐朝，后来的宋词，元曲，一直到明清两大奇书《金瓶梅》《红楼梦》，其图为： 现实主义———《诗经》————————————————《金瓶梅》 唐朝：李杜，李白浪漫主义，杜甫现实主义。 宋朝：婉约派、豪放派、花间派是将现实与浪漫风格融合于音乐当中而发展的三种词风。 浪漫主义———《楚辞》—————————————————《红楼梦》 现实主义风格，第一部现实主义诗歌总集为《诗经》，第一部现实主义中国诗歌总集《金瓶梅》（诗歌总集包括唐诗宋词元曲等等） 浪漫主义风格，第一部浪漫主义诗歌总集为《楚辞》，第一部浪漫主义中国诗歌总集《红楼梦》—————————此举纯属是笔者个人论断 这四部书，是全面了解中国各类诗歌的教材，有兴趣可以研究这四部书，切记研究《红楼梦》《金瓶梅》时，不要只停留于内容上，笔者提出的建议是“研究”，即是对这两部章回体小说的诗词与文字，都要抱着正面与反面的态度。 ——————————————————————————先理解后记忆 一诗人类别 （只是笔者的个人看法与总结） 初学者，恃才者，悠闲者，为民者 作诗的三法：立意，诗律，比对。 二诗人如何提高诗词 初学者，寻求合适自己的教程，不要求诗太好，要坚持学。 恃才者，多去与人文斗，斗诗斗联斗词。 悠闲者与为民者，自学能力高，可以一边研究《诗经》《楚辞》两部诗歌圣经，一边看个人喜欢的诗人文作，双线进行。 三泛谈诗歌风格 现实主义———《诗经》——————《金瓶梅》 浪漫主义———《楚辞》——————《红楼梦》 ——————————————————————————不理解不记忆 ======================附录================================ 笔者将今音为平声的古入声字根据其汉字规律分类，方便记忆。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~一入声字个别分类~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~1数量：一撮，壹七八十拾什戌，秃乏杂实 ~~~~2独体字：曰兀凸 ~~~~3名称 （1）姓氏：狄“荻”戚石“锡”习“袭”妲郭橐达察 狄“荻”“敌”(狄仁杰)、戚（戚继光）、石“锡”（石达开）、习“袭”（袭与习古今同音）、妲（妲己）、郭橐（郭橐驼传）、达（达云）、察（察罕）----（石与锡古音同音） ----------有些字作动词也是入声字，此分类只求方便记忆。 （2）城名：悉尼忒竺 悉尼、忒拜——希腊神话城名、天竺 （3）称谓： 黑贼、卒、叔“淑菽”侄、爵、族“镞”、佛、魃 （4）乐器：笛、铎（大铃，乐器）、镯“髑躅”（镯为古乐器）。 （5）食物与植物：秫（泛指高粱）、汁、粥、竹、棘、茯“伏”、芍“勺约趵”（芍药为植物）。 （6）动物：虱、蛰“执”、蝈“国帼”、貉、蝠、鸭、鹄、鸽、蛤“合答搭”、啄“琢” （7）文具：籍（书籍）、楔、檄“激”（檄文为一种文体）。 （8）用具：钵、刷、橇、烛、帖贴、屐、革、栅。 ~~~~~~4联绵词:剥削、涸辙、涤濯、掇拾 ~~~~~~5生僻字：嶷隰歙觋籴刖 嶷(九嶷，山名)、隰、歙、觋（古代男巫师）、籴（籴米）、刖（古代刑罚,和氏壁的发现者卞和当年所受的刑罚） ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~二入声字音形义~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 以下的是在一分类之外的入声字，进行了音形义的分类 ~~~~~~~~~~~~~~~~1义相近 （1）昨/昔/夕,都表昨日的意思。 昨迮“凿”---昔惜----夕汐（凿古音与昨同音） （2）咽/噎，吞下来。 （3）吃/食，吃饭。 （4）亟/殛/急，匆忙。 （5）突/忽，意外。 （6）杀/击/夺，战斗。 （7）拉/抹 （8）插/掐/捏 （9）哭/湿，流泪。 ~~~~~~~~~~~~~~2结构或普通话押元音韵a\e\i\o\u a/ia 乙部：札扎 害部：“割豁”瞎 夹部:夹戛狭峡颊侠荚挟---匝xia2（夹,戛读jia2） Ie 办部：协胁 吉部：吉诘佶洁结秸黠颉撷---“谲橘” 曷部：“曷葛”揭歇碣碣羯竭 i 桼部：漆膝 雨旁：霹“批“霓（霹批pi1） 易部：踢剔 啇部：摘滴嫡镝谪 O 莫部：膜摸 乇部：亳宅托(“亳”这个不是“毫”) 兑部:说脱 U 屋部：屋喔 骨部：滑猾 寽部：捋虢 ~~~~~~~~~~~~3结构相似或读音相仿 bai/bo白帛伯柏舶拍箔泊 bo薄礴膊搏博驳雹——孛饽勃渤 de德得 chu出茁诎咄拙——屈堀掘崛倔窟掘 die牒蝶蹀喋谍---叠--跌迭失 du读犊渎牍椟黩赎督——毒独浊蚀 fa/fo弗拂——罚发泼绂跋拔拨——伐垡筏阀 fu福幅辐匐逼——服 ge格阁骼额——鬲翮隔 he盍嗑阖-----核劾“劫别” ji及级汲吸岌极-------缉辑揖职楫辄----积“织识”----即唧--------疾嫉蒺瘠------- jie疖节“切”捷婕睫杰蹩接“讦” jue斛桷角觉 jue绝“缺”决抉诀厥蹶厥蕨阙---攫矍 ju菊毂掬局 pu仆扑朴濮璞 she舌活刮聒 shu熟孰塾缩俗 xi淅晰析------席“摭踱”---息熄 xue学穴 ya押“狎”呷匣压 zhe泽择 zhe折哲折----责啧则 zhi殖植直 zhu/zu逐足“捉”轴舳 zhuo灼酌卓焯绰翟擢 笔者总结的规则如下 1偏旁声旁为入声字的汉字多数为入声字，少数为去声字。 这些是基本的入声字，以此推出其它的入声字。 白、合、孛、出、枼、弗、发、伐、畐、各、鬲、盍、及、职、即、疾、角、匊、菐、卜、舌、孰、析、自、甲、卓、翟、勺、直、折、“绎”、“捷”、“阙” 例如：白：白帛伯柏舶拍箔泊 “捷”的声旁：捷婕睫 “绎”的声旁：泽择铎 “阙”的声旁：厥蹶厥蕨阙 2汉字声旁为上声（如母、亥）的汉字，都是仄声字或者是入声字。 例如： 母：以母为声旁的字，只有一个，就是毒。 3声旁为去声（如卖、贝、度、夬）的汉字，都是入声字。 例如： 卖：读犊渎牍椟黩赎 4声旁为平声（如虫、刀、“专”）的汉字，都是入声字或者是上声字。 虫：浊、蚀、独、闽---闽为上声字。 “专”：繁体字是“博”的声旁、薄、礴、膊、搏 5除以上四条之外，还有些入声字，具体可以查看上面笔者整理的入声字表。 紧记：本入声字表以及规律只是以《平水韵》为准，并且以古诗词为准，古诗词所用的字，全部都是《平水韵》，只有极少数情况不用平水韵的字，故此看到古诗词，以此四则分辨，则无误。 假如是一些超出了《平水韵》范围的汉字，可能不适用，笔者并没有对此作出研究以及整理。 |
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