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五百年来一大千绘画系列——张大千山水画赏析之十三
青城天下幽 镜框设色纸本 1950年作
款识：青城朝阳洞，在常道观至上清宫道中，境尤幽绝。爰。 钤印：张爱印
题跋：青城天下幽。蜀中山水，旧称四（川）天下。吴稚晖先生酷爱青城之胜，叹为幽绝，于是游山者，莫不向往而知。青城天下幽。庚寅元月，予自南美来江户观梅，杉田水户，极一时之乐，客窗兴到弄笔为快，成此五幅。蜀郡张大千爰。钤印：大千唯印大年
“青城天下幽”是而今耳熟能详的名言，正始自此画跋中吴稚晖先生，吴曾撰文称：“顾青城于亦雄亦奇亦秀外，而其幽邃曲深，似剑阁、三峡、峨眉皆无不逊色，故以天下幽标明青城特点。”于是“青城天下幽”一言成名。吴稚晖先生是江苏武进人，学贯中西，爱国坚定，生活淡泊，臻力教育，赢得了当时人们的崇敬并受到其深刻的影响。1950年9月底，张大千（五十三岁）拟去日本小住，约11月由日返台湾。这件《青城天下幽》就是在此时完成的。从题跋中可以看出张大千此时的兴致极好，画的也很快，一时间竟画成了五幅。此画便是其中一幅，用笔轻松爽快。
这幅画作是张大千由传统文人水墨画风格技巧向泼墨山水的过渡阶段，画面云气氤氲，山林幽深浓郁而气象逼人。画中栈道贯穿画面右侧，陡坡云树之上，置一半山亭，山势随势起形，不但增加了画面的辽阔高深的空间感，同时也为景色增加了气势。山脚树木层叠，楼阁掩映于左侧林木之中，人物俨然，云烟笼罩之下，使画面益加明灿生动。
深山幽居 镜心设色纸本 1950年作 (112万元,2009年12月北京保利）
款识：暂未聊自得，老玉尚能豪。放眼风云合，娱怀杖履高。舒襟藏岭岫，挟梦入猿猱。检点经行地，空虚此可逃。庚寅秋大吉岭写并题，蜀人张大千。钤印：张爰之印、大千居士、大千西行所得
画家采用全景式构图方法，采取自山前而窥山后的深远法，构图布局。所绘山势呈纵向向画面伸展，蜿蜒曲折，愈来愈远。画家首先以粗率的用笔勾勒出山水的轮廓，再施以短笔皴染，层层叠加，形成山石厚重的体积感。近处坡石平缓，画家施以焦墨，表现其阴阳向背的光影效果。远处山峰高耸，以浓墨勾勒山石轮廓，突出山峰的层次和山势的变化，山峰平坡之上，有屋舍数间，显出世外桃源之意境。杂木丰茂，以湿墨从淡到浓反复点染，错落穿插在山石之间，展现其蓊郁葱笼之姿。山峰中间白云缭绕，宛如仙境，烘托画面追古之逸趣。此图山石描绘粗放，皴染层次丰富多变，构图得宜，远近高下，安排有序，富有立体感。
竹园精舍 立轴设色纸本 1950年作
题识：1.竹园精舍。故址在旧王舍城北，昔有长者迦兰陁，以大竹园施诸外道，及见如来，闻法净信，追惜竹园居彼异众，今天人师无以馆舍。时诸神鬼感其诚心，斥逐外道，而告之曰：“长者迦兰陁当以竹园起佛精舍，汝宜速去，得免危厄。”外道愤恚，含怒而去。长者于此建立精舍，功成事毕，躬往请佛，遂受其施。予以己丑嘉平礼佛灵鹫，寻其故址写此，大千居士爰。2.庚寅夏，似真汉仁兄法家正之，大千张爰时客香澥。钤印：张爰之印、大千西行所得、张大千长年大吉又日利。
1950年2月，张大千在印度举办个人画展后，寻访印度北部著名的佛教圣地灵鹫山，山中的竹园精舍曾是释迦牟尼的居住地，也是中国古代高僧如玄奘等都曾参拜的圣地，《竹园精舍》即是表现此间景致。灵鹫山位处的恒河平原，惟有它与周围几座小山挺拔而立，岩石裸露。大千力求实地景貌，取横构图，几座丘陵起伏和缓，参差错叠，一条小径从山脚左侧。曲折远引，精舍半隐于竹丛之中。
《竹林精舍》一画用花青为主调，近景山体以董巨披麻皴约略写出，竹林参米家笔法，绝妙处在中景山峦以浓墨大笔涂出，将山体之岩石质感准确表现，画面层次豁然拉开，轻重间节奏鲜明。
巫峡云帆 镜心设色纸本 1950年作
题识：巫峡云帆，断雁不传云路信，寒径自引客舟来。爰庚寅。大千春日作。钤印：张爰。
巫峡是三峡之一，亦属张大千家乡的名山川。《巫峡云帆》是作者积累了多年治艺的丰富经验和大写意新风格酝酿过程中的作品。张大千用大笔晕湿后，以细笔皴写山峰，点染树木，钩写帆船，画中墨气淋漓，烟云变幻。山峰充满质感和空间感，加上点点群鸥，韵味无穷。
 镜湖涵碧 手卷设色纸本 1950年作
引首：镜湖涵碧。辛卯（1951）上巳装成漫题，蜀人张大千爰。
款识：扶策乘夕凉，马蛟摇影兀。石自何方来，蹔山疲崭崱。故乡烟水外，九洲忘不极。曰归未得归，侈言此乐地。去年夏借居岙门，尝与蔡昌銮昌耀昆季登马蛟，右望九洲洋诸岛屿，赋此诗并得此稿。顷始写成，沧桑遂易。欲归不得，是邦亦非乐土矣。庚寅（1950）十月既望，蜀人张爰大千父，客大吉岭。马蛟石在莲花山北麓，石椭而硗，无趾。三小石承之，相传浮浪至。大千居士又识。钤印：张爰、大千、张爰私印、张爰之印、三千大千、大千钵、法匠
题跋：大千居士为当代名家。且有谓其画为“划时代”者，书法亦别具风格，赏鉴并有心得。同此三美已大难，能加以艺人之德，尤为可贵。古有吴兴白玉之瑕，近今更不胜数。且远过之现代书画名家，虽或能其三美较之大千，而缺其四，能无愧乎？余藏之画较云青山人恒多逊色，观此卷尤信。但文墨之张跋则颇引为自豪，已曾影印以赠云青，可以之与其所藏大千画同观。或山人由吾侪而引起文献墨迹之乐而代其入山，唯恐不深之念，殊大幸事。吾虽以山人赠为笔名，但盼其如吾句所云：「社会山林无畛域，而不愿其逃世，书画非仅自娱。」山人岂谓孤隐其然乎？否乎？民国四十一年七月巴黎旅次，煜瀛。钤印：李林书屋、李屋。
江渚泊舟图 镜片设色纸本辛卯（1951年）作
赤壁图轴
赤壁图轴
赤壁游 设色纸本
题识：横槊发浩唱，酿酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍，何处舳舻千里，当日英雄一世。敛手避周郎成败渺千古，人物费平章。纵一苇，凌万顷，诉流光，盈虚消长，如彼逝水一何长，只有清风明月。耳目取之不尽，物我足相望，洗盏与子酌，枕藉白东方。《满江红．水调歌头》，隐括赤壁赋赋此。大千张爰。钤印：张爰私印、千秋愿、税牛厂。
前赤壁赋图 立轴设色纸本辛卯（1951年）作
题识：横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水苳苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世，敛手避周郎。成败渺千古，人物费平章。纵一苇，凌万顷，虬流光。盈虚消长如彼，逝水一何长。耳目取之无尽，物我足相忘。洗盏与子酌，枕藉白东方。水调歌头，隐括坡赋为之。辛卯之秋，阳明山中作图。大千张爰。钤印：张爰、大千。
此幅《前赤壁图》，构图简洁，设色淡雅。宽阔的江面上，清风徐来，水波不兴，水色月光融为一体，寥廓邈远。赤壁之下，一叶扁舟自由自在地在苍茫无际的江水中随意飘荡。苏东坡与两位好友静坐舟中，饮酒畅谈，陶醉于清风明月、江水美景之中。赤壁以赭石染出，含蓄宁静。近景岩石以淡墨皴染，敷以淡淡的赭石和石绿；浓淡相间的丛篁，在徐徐清风中摇曳。
张大千以其独有的清新文秀之笔，写出了诗人那种遗世独立、超然物外的情怀，写出了一种清逸萧散、旷达自适的人生境界。右上方峭壁上的长篇题字，墨虽淡却神完气足，酣畅淋漓，与画面的幽淡清疏浑然一体。题诗依据苏东坡《前赤壁赋》改写而成，保留了苏文的精华。
湖畔忆旧 镜心 水墨纸本 1951年作
款识：辛卯中秋后，来游日月潭，还过台中，走访墨林仁兄书家，不相见五年矣。不可无以留念，行箧无佳纸笔，漫写数笔，即乞教正。大千张爰。钤印：张爰、大千。
1951年秋，大千先生往游台湾，时转运台湾的故宫文物忆迁往台中雾峰北沟，先生在老友台静农陪同下，赴台中参观故宫珍藏书画，由庄严先生接待。本幅即写于是时赠庄氏留念，上款“墨林”应为庄氏号“慕陵”的同音别称。画中见远山横亘，湖上泛舟三两，岸渚植树疏落，高士二人，或倚树，或卧石，似为大千慕陵两先生谈书论艺，背景莫非该地各胜日月潭耶！画家虽云行箧无佳楮，笔下写来却挥洒自如，取法北苑，直得“平淡天真”之意趣，极具文人韵致。
仙台明月 立轴 水墨纸本 1951年作
款识：神清殿曲倚阑干，市散人空万井闲。莫负仙台今夜月，明朝日出是尘寰。辛卯夏日，蜀人张大千爰。 钤印：张爰、大千居士
由画面立意来看，此画以淡润清秀的墨法绘层层群山，借笔抒写文徵明诗词之意，前景中绘大片溪流，山崖上的树木掩映葱翠、错落有致，背景中两高士立于高台之上伫身赏月。整体观来，大千此画未施一笔色彩晕染，却呈现出一种秀润清新的情致，实属难得，为大千同时期画作中之代表。
此竖长条尺幅的精妙之处在于画面动态的组构和虚实的布置，疏透中极富墨色晕染变化。背景中两高士堪称全画点题之处，层层山峦的回环往复中以树丛和楼阁相补充，极富明代所追求的工整细润感觉，用笔流畅，细润而不呆板。
峰顶远眺 镜心设色纸本 1952年作
山送图 立轴 1953年作
黄山松石 立轴水墨纸本辛卯（1951年）作
题识：虬龙夭矫结天垠，呼吸浮云护古春。早晚天风下山半，不知原是老苍鳞。辛卯初夏，漫写黄山松石于九龙借居，大千张爰。钤印：张爰长寿。
《黄山松石》构图险绝，右侧峰峦陡起，簇簇茂草从石罅里顽强生出。一条小路自山间曲折而上，时隐时现，通向山顶平台。平台逼仄，边缘一草亭俯临万丈深渊。草亭旁，两株古松自崖侧左右伸出，夭矫如龙。左峰相对低矮，两高士负手远眺。湍湍溪流自两山间泻出，一高士倚坐桥栏边，目光邈远深邃，痴望着山间的水石松木。全画笔墨简净，亭台古松，绝似弘仁，而笔法苍茫，篆书题款又皆是石涛，可见大千汲诸家之长，运化随心的功力。
1951年，张大千结束印度旅程抵港，居住在香港九龙青山别墅，时值香港慈善机构东华三院为成立八十周年筹集经费，张大千慷慨捐赠30幅作品义卖，此作即为当时捐赠作品之一。
黄山绝岭图 立轴设色纸本辛卯（1951年）作
题识：清初写黄山以渐江得其气骨，苦瓜得其性情，瞿山得其变幻，此三家外，无有擅其奇者。此略师苦瓜为之。大千张爰。灿辉仁兄法家正之。辛卯初夏张爰。钤印：张爰之印、大千居士、张爰、游艺中原。
日落山空图 立轴 1953年作
款识：山空樵斧响，隔岭有人家。日落潭照树，川明风动花。宋陈与义句以石溪法写之，癸巳四月既望蜀人张大千爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉
此幅题“以石溪法写之”，构图仿佛1930年代《千仞之峰》，画面上部将山峰朝向作镜像处理，画中繁复苍浑的山石、浓郁不失清雅的敷色、幽邃蓊郁的山水境界颇有石溪意趣，但这时的大千已经历过对宋元诸家的深入研究，进入吸收、运用传统更为自如随心的境界，从此画中还能分析出黄公望的主峰结构、王蒙皴法的细润、元人山水相对明朗的构图，这些因素的组合，让整幅画作较石溪画风要明丽清新许多，此时的大千，胸次之高，眼界之开阔，技法之卓越，早已不同于1930年代，实为借石溪之面目，以苍莽蒙茸的笔法，传递画家观照自然山水与古人诗意的襟怀。
忆峨嵋 立轴癸已（1953年）作
题识：一晌悲风，又搅起，怨烟愁雾。三千界，芸芸含识，顿成凄楚。顾盼路迷来去径，声闻劫尽尘沙数。便像王，大力愿无边，也难度。天尺五，磴千步，峰堕地，云相逐。又眼前，蹭蹬未来差误。白足未修安下叶，黑头稍为梦中负。定何年，一把结团蕉，最高处。满江红 · 旧登峨眉一首，漫录之。癸巳上元，客曼多洒。张大千爰。 钤印：张爰之印、大千居士。
井络高秋 镜心 1953年作
款识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音画人事近来疑。（浣溪沙）。予二十年前赋此词，谁道竟为田而不得归耶！癸巳秋日写似海伦女士，女士与予皆蜀人，写此不无同是天涯之感。大千张爰同客江户。钤印：张爰私印、大千富昌大吉。
1953年，大千先生移家南美，往返亚洲多个城市，本幅题目“同客江户”，应为是年六月自台中参观故宫藏画後，转赴香港，再抵扶桑时写就。画上题《浣溪沙》一阕，或谓1934年写于沪上（见赠李秋君成扇十二柄之一），或谓1935年赋于苏州网师园，虽一年之距，仍与本幅所云“二十年前赋此词”时间吻合。词中寄意深远，藉状巫峡清秋之景，以叹“有田谁道不思归”；而海伦具同乡之谊，兼同处异乡成异客，遂凭画中蜀江景色以解客途思乡之情。据此词意衍生成画亦屡现大千笔下，受赐者亦如本幅多属川籍人士，毋宁亦是画家自解游子怀乡情切之道！
本幅写于画家传统笔墨最盛之期。全画取法宋元，综合董巨，兼纳王蒙，体势雄浑，格局严谨，细部修饰绵密，正是宽紧相济得宜。著色采花青为基调，墨色为辅，薄施淡赭，在沉稳中见苍郁清润。构图以山体为主，几盖及满幅。画中呈两山前後互峙，势险隘。前者有磴道拾级而上，直攀巅顶房舍；後者垂百尺急瀑，直奔而下。仅从下方轻舟帆影对照出两山之高耸险要，也带出了中有水道贯穿而呈峡江地貌。画家写来细意经营，乡谊、人情以至乡愁兼融其中，成就了这帧五十年代初期之佳构。
仿上元老人笔意 镜心水墨纸本 1953年作
题识：先农髯师尝称上元老人画法，泠然如列子御风，不仅不食人间烟火也。癸巳六月逭暑，屯门得佳楮旧墨，乘兴写此，偶有似大风处。爰。钤印：张爰私印、昵晏楼。
蜀山春晓 1953年作 (6450万港元,2011年4月苏富比春拍)
《蜀山春晓》作于1953年春，是画家移居南美，寓于阿根廷曼多萨时所作。从画上题诗内容可知是画家眷怀故乡四川的作品。画家取“没骨”法作画，笔触细腻，布局自然中见井然有序，用色清丽，石青石绿等矿物颜料配搭运用得宜。
张大千早在上世纪三十年代就已经精研“没骨山水”，既师法古人，又经过20多年的个人领悟和反复演练，成就了自己面貌强烈的画风。这件作品出自他盛年，笔墨精严，更蕴思乡之情，经营格外用心。
桐村采芝图 手卷设色纸本 1953年作
引首：桐村采芝图。癸巳冬月为慕陵仁兄题。曲阜孔德成。 钤印：达生、孔德成
款识：岁癸巳夏五月，予从曼多洒还归台湾，访慕陵道兄于雾峰之北沟。从览名迹，上下古今，遂忘炎■尘劳之苦。君极道桐村金凤花之腾，侵晨入山，亭午■归，道中得芝草无数。云林生诗云：石上灵芝三秀英，临水登山不知老。三秀已为难得，今兹所采乃有九（还）转者，谓非奇缘。君■自为记，命予作图，时同游者舍弟目寒，门下生唐鸿也。大千张爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉。
题跋：癸巳夏，大千居士与慕陵、目寒游雾峰桐村，得灵芝于山阿，一时与会，因作斯图。荒崖遂谷，■路盘曲，远望采芝人若在灵境，此乃景纯游仙而非谢客之放迹林壑也。三君者皆余平生兄弟交，今已先后谢世，披图不腾伤怀。丁卯六月。台静农于龙坡丈室，时年八十六矣。钤印：淮南、静农无恙
雪山图 设色纸本 1953年作
题识：以退笔效山樵画法，似霖灿道兄，癸巳六月访台，张爰。钤印：张爰之印、大千
张大千的艺术成就有很大成因源自其对古法的不懈研习，山水画是张大千发挥才华的重心所在。张大千一生颇多临摹前贤名迹，除临摹敦煌壁画外，尤热衷于董巨、赵孟頫、王蒙、陈洪绶、石涛、石溪、八大山人等，享“几可乱真”之誉，亦奠定了他在水墨和青绿山水方面的根基。
大千精心绘制仿王蒙《雪山图》持赠李霖灿先生。此幅山水布局采用了高远和深远相结合的构图，写雪后山岭寒寂之景。画面雄伟中见秀丽之气，皴擦晕染严整。近景以细笔写松林山石，浓淡墨来晕染松叶，层次分明墨气明润；远景以黑线勾勒山体，辅以淡墨晕染，流露出静谧清寂之气氛。大千仿古而不泥古，融入自家面目，松秀厚透，山光湖静，意境空灵悠远。山石以大小斧劈皴写成，气势磅礴。王蒙的苍润在大千笔下更为逸秀，极具个人特色。李霖灿，曾担任台北故宫博物院副院长。
渔人晚归图 纸本水墨 1954年作
拟盛子昭山水 立轴 1954年作 (60万港元,2006年5月佳士得)
款识：偶与二三友人论元人画笔，或谓盛子昭、曹知白皆第二流人物。予笑曰：第二流欤？自不易。此幅颇近盛子昭，因识之。甲午二月自曼多丽移居巴西摩揭城，初弄笔砚。张爰。钤印：张爰之印、大千。
是图也是张大千临仿之作，从明清入手而直追宋元，习古的范围极广，由图可看出大千对传统山水技法娴熟和超越的掌握，尤得元人之逸气，在笔墨和形象的契合上恰到好处，整体氛围感极强。
远眺 镜心设色纸卡 1953年作
摩诘山色 镜心设色纸本 1954年作
题识：老子平生消受处，随分为欢，百岁如过为。健饭健谈仍健步，登楼何必非吾土。好景留人须且住，买个蕉园，先向儿分付。竹外梧桐栽几树，凤皇栖老母归去。甲午元月客摩诘城。蜀人大千居士爰。钤印：张爰之印、大千。
1953年，大千先生移家南美，年底购入巴西圣保罗市郊土地约二百亩，大兴土木修建摩诘山园。本幅写于1954年初，应属他笔下最早的摩诘山水之一。当时八德池未开，故画中所写与实景颇具距离，盖乃画家胸臆间故国江南秀色之异域移植。这与他题跋中称当地梧桐竹子大似中土江南如出一辙。画上所录应为倚“凤栖梧”词牌，可能写于1953年秋，后先生抄录寄示女弟冯璧池。移题画上恐以本幅最早，其中“欲买西园”后改作“买个荒园”。
秋江钓艇 镜心甲午（1954年）作
题识：落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。甲午十一月写秋江钓艇，似杉邨先生法家两教，大千张爰并题，时客不忍池上。钤印：张爰印、大千。
上世纪五十年代，张大千时赴日本搜罗画材，常住在东京上野公园附近的画具店“喜屋”二楼，不忍池就在旁边，张大千最喜欢在天亮前、露水未干之时到池畔赏荷。此作色调温暖，笔墨秀雅，一人独钓秋风中的形象，配以题诗，又若即若离地传达出思乡的况味。
云山远道 镜心 1956年作
巴山清逸图 立轴纸本 1954年作
阳明山色 设色纸本 1955年作
剑门图 立轴 1955年作
题识：北去南来问石牛，蜀王引领五丁休。摇荡白日龙蛇怒，椎琢去天神鬼愁。自是山川据形胜，谁言关塞限戈矛。诸君作新亭泣，一战犹堪扼此州。十五年前与君璧目寒同游剑门，赋此诗。乙未十月写图因书其上，蜀人张爰大千父江户帆台庄僦舍。钤印：张爰（白）、大千（朱）、张八（白）。
剑门位于川北剑阁县城北30公里处，居于大剑山中断处，为古蜀道要隘。两旁断崖峭壁，直插云霄，峰峦倚天似剑;绝崖断离，两壁相对，其状似门，故称“剑门”。一千多年前，李白在《蜀道难》中慨叹：“剑阁峥嵘而崔巍，一夫当关，万夫莫开。”
观《剑门》此画，以平远取韵，高远取势：起伏的山峦，用披麻皴法写出，上面布满苍润的林木，从画面左下方如龙蛇般曲折向上，逐渐变为斧劈法绘出的岩岭，巍然高远，折向右上方，与右侧结构峻削的岩石巨嶂，成合围之势，而剑阁遥遥其间，剑阁之下，两峰之间，飞瀑弯曲奔流而下，与山间的白云一道，突显出剑门险峻博大的气势。画面右侧暖色调的淡赭，与画面左侧冷色调的花青，表现出峰峦的阴阳，益现其高峻幽深之致。
峨眉洗象池图 立轴设色绢本丙申（1956年）作
题识：峨眉洗象池。错喜（错喜亭）初逢一经开，趱天鹁鸽（趱天坡一名鹁鸽趱天）亦悠哉。昔闻白象施花去，今见黄猿献果来。（峨山斋猴惟洗象池与遇仙寺。是日与黄君璧同游，君璧状貌类猴，戏为此诗。）爰。丙申九月写寄履川道兄博教。大千张爰，时在东京。钤印：张季、张爰、大千玺、大风堂。
为王新衡作华岳高秋图 立轴戊戌（1958年）作
题识：韩公痛哭苍龙岭，谢眺忽诗落雁峰。青天一夜银河泻，涨成大海开芙蓉。戊戌九秋纽约客舍与济远、孟休、家华及门人方召麐、简文舒闲话华山之胜，纵笔为此。时予目障已一年矣。大千居士爰。新衡吾兄视此较未病目为何如也。己亥三月初八日，弟爰。钤印：张爰之印、大千居士、张爰长寿、大千、东西南北之人、下里巴人。
秋江独钓 立轴 1958年作
清山逸舟图 立轴 1955年作
湖山钓艇 立轴设色纸本 1958年作
题识：落日秋风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。戊戌秋九纽约客舍作。爰。 钤印：张爰之印、大千居士
此幅作于1958年，时年张大千客居纽约，被美国纽约世界美术协会推举为“当代第一大画家”，赠予金质奖章。
此画采用了倪云林似的构图：近处是水湄，生长着两棵高大的树，此外还有几棵细小的树以及芦苇，半掩半露出小舟和钓鱼人，晚风似乎吹动着萧瑟的树木，也吹拂出水面的波纹；中间一大片留白是开阔的水面；远山采用了巨然的画法，披麻皴写出了瘦骨嶙峋、怀抱着河流的群山。画面左侧远处腾起一带云，浮在山脚、就在河流的上方。落照染赤了远山，在近景左边树木的树冠上也抹了一圈淡淡的红色，好一幅落日的景象！
秋水无边 镜框 设色纸本 (224万元，2010年6月北京保利）
款识：秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。瞿山仿黄鹤山樵，此又仿瞿山者。大千张爰。 钤印：张季爰印、大风堂
以淡墨为底色，表现出山体的阴阳向背和走势，在此基础上，以灵活自由的披麻皴强化山体走势和质感，山脊与山头辅以极细碎的点皴，以凝练的笔墨表现中部山头松树。山体下部空白，象征云气萦绕。籍以披麻皴表现的山脚下，一条渐远渐虚小路。而小路所通向的山后隐现的房屋，则略施淡赭。画面下部则为空白，乃象征水面。画面意境的构造，主要虚实的处理实现。群山脚下，烟云暮霭，所往之地，在山云深处。
方亭论道 立轴纸本 1959年作
夕阳千叠山 立轴纸本 1962年作
深山飞瀑 立轴设色纸本 1959年作
题识：定山道兄法正，己亥元月于东京寄呈。大千弟爰。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉。
此幅《深山飞瀑》画于日本东京，是岁1959年，为张大千赠予画界好友陈定山的一幅精品。张大千、陈定山、郑曼青被誉为艺坛三才子，张陈之间本就熟识，后两人均赴台湾定居，常相交游，交情愈加深厚，体现在此画作中，则是恣意挥洒的笔墨、匠心独运的构图和潇洒纵横的气韵。画家互赠，当选佳作，文人之交，别有雅趣。
画面布局经营颇具匠心，视觉上以平远为主，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇峰之势。大千以淡墨勾勒远近山峦之轮廓，又以石绿并水墨敷染山体。山腰陡林密拢，泉水从山中裂出，直泻而下，水气激荡与穿插的浮岚共融，贯连为一片氤氲空声，幽邈之境由此而生。
太鲁阁 立轴设色纸本 1959年作
题识：故人为说太鲁阁，竞何秀何似山阴山，我来正值三月暮，艳冶不减秋妆殷。台湾太鲁阁为世界奇胜，此写入山第一处，日长春祠者。大千居士爰中华民国四十八年春来游。钤印：张爰、大千居士。
太鲁阁国家公园，是中国台湾地区的第4座“国家公园”，位于台湾岛东部，地跨花莲县、台中县、南投县三个行政区。园内有台湾第一条东西横贯公路通过，称为中横公路系统。太鲁阁国家公园的特色为峡谷和断崖。
1959年4月，张大千应邀畅游台湾横贯公路，此工程开山凿石，所到之处有不少新奇的自然风光，留连忘返，三日方归。
此幅为远望太鲁阁座落峡谷之中的场景。画中一陡直峭壁耸立于画面左侧三分之一处，其后伸出黄瓦墙的太鲁阁为中景，云雾氤氲，千重瀑布层层跌宕，气势恢宏，画面远景群山连绵，层峦滴翠，前景右下处又以一角松石平衡画面，耐人寻味。张大千擅仿石涛，也尊崇其“搜尽奇峰打草稿”的宗旨，在广游名胜的同时，还勤于吸收历代名家的艺术营养，逐渐形成自己山水画中浑厚华滋、秀逸雄奇的独特风貌。
西台恸哭图 镜框设色纸本 1959年作
题识：江静潮平得未曾，布帆每隐几回登。无人解道西台哭，千载虚传严子陵。七里泷东台为钓台，西台则谢皐羽恸哭处也。己亥五月，写似焰生仁兄方家两教。弟张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、东西南北之人。
连城享堂峡 立轴 己亥（1959年）作
题识：十年前自凉州至西宁，道经连城享堂峡，凿山通道，峭阻盘迂，险巘过于秦蜀栈阁，偶与儿辈说之，因写。己亥。大千居士。钤印：大千父。
1941年底，张大千自甘肃武威沿永登、窑街一线赴青海西宁，途经享堂峡，此地距兰州市西北150公里，峡谷间的大通河是甘、青两省省界，凿山通行，较之秦岭栈阁尤为险峻。沿途雄奇的西北风光给大千留下深刻印象，十八年后身居异域八德园内犹与儿辈忆起当年旅途之艰辛。此图即缘是而作，以为纪念。
图中以独到笔法写出山峦重叠迂回的诡秘气势，坡石嶙峋，山壁陡峭，设色采用浅绛法，山体明亮面多敷以暖色调赭石，而阴暗面则施以冷色调的花青，使画面呈现出光影变化，乃张大千同时期的代表作，可与创作於1960年的《华岳高秋图》相比。从这幅作品可以看出，大千在深入西北期间，沿途亲历的雄奇风光给予他深远影响，成为其血战古人之后开创自家面貌的又一重要资源。
寒山话旧 立轴 己亥（1959年）作
款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。己亥写呈觉五先生法教。大千张爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂。
张大千的这幅山水用笔古朴豪放，在意境上空灵隽永，架构自然忘形，汲天地灵气之精，泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止。画面中绘高耸之山崖，有屋宇在山间隐现，高峻的山岭沿着画面的中轴线一直延伸到远处，坚实的山岗叠累成峰，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边，尤其以紧紧地山崖气势为险峻，给予了观者以极大地视觉冲击，山崖下绘静淌的小河和山谷间的孔桥，带来了无限的诗意，也缓解了山崖的高耸带来的不稳定感。
总的来说，整幅画面是迥异于传统的以泼墨、泼彩为主的新面貌，使观者在视觉上产生了虚实相生的效应，同时画面也呈现了苍茫幽深的意境，可谓气魄宏大，气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。这也正是张大千艺术成熟期的画风，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，不禁令人倾倒。
奇峰观瀑书画一堂 立轴设色纸本 1959年作
（1472万元，2011年11月江苏九德）
款识：石似云奔奔不住，扫除恶木生风草。只此奇平世上奇，更番短句从中讨。己亥十月，蜀人张大千，爰。钤印：三千大千（朱）、大千父（朱）、己亥己巳戊申辛酉（白）、大风堂（朱）。
此幅浅降山水书画合璧巨制《奇峰观瀑书画一堂》乃大千现存世难得之作，画作与对联均约13平尺，书画珠连璧合，鸿篇巨制。与该作匹配的对联，浑厚自然、端庄大气，以其超妙的绘画境界和笔势融于书法之中，堪称张大千书画合璧的绝妙佳品。山水画与书法合璧，正是大千尽其旺盛的生命、火热的激情、深厚的功力、精湛的技艺，来表达他内心对祖国山河大川热爱的感情色彩，给人以极大的艺术感染力、震撼力与美的享受。《奇峰观瀑书画一堂》之山水画，清新雅丽、滋润华绮、气势磅礴。而其对联书法亦可谓功力深厚，颇有画味，不同于以往书家风貌，他早年从曾熙（农髯）、李瑞清（梅庵），深得两家笔势，自得以画入书，超尘出俗，颇具自然和谐之美。张大千一生致力于书画内容、形式与风格上日新月异。观此幅《奇峰观瀑书画一堂》所见大千之心思，笔墨幻变，其突破与创新，却如此妙造自然，独立成趣。
瑞士山色 镜心 设色纸本 1959年作
(230万元,2012年6月北京保利春拍)
题识：大千居士。乙亥六月，同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。钤印：大千父。
上款人子杰，即郭有守（1901—1978），四川资中人。郭有守在张大千的艺术生涯中有着举足轻重的作用。他不仅是张大千的同乡，更是其艺术的知音。1959年，郭有守安排张大千赴欧，参加巴黎博物馆新成立的常设性中国画展览，并以十二幅画作现身开幕典礼。其后，两人周游欧洲各国，足迹遍至斯德哥尔摩、西柏林、苏黎世、日内瓦、马德里等地。
这幅《瑞士山色》即作于此年。画面描绘了二人乘车至日内瓦沿途的风光山色；而眼前的千岩万壑、飞泉流瀑，则让已离开大陆十载的张大千难免泛起思乡之情，更加思念故土的山川秀丽，“益思山阴旧游也”。这一年，正处于大千先生画风转型的时期；张大千将很快从较为工细的青绿山水转为写意式的泼墨、泼彩山水。从此幅《瑞士山色》，即可见这一转变之端倪。
一年后，这幅作品入选巴黎国家画廊举办的“张大千近作展”；而这件不仅见证了郭有守和张大千一段深厚情谊、也见证着一代大师画风之转变的画作，可谓意义非凡。
山园春兴 镜心设色纸本 1959年作
题识：小池抽嫩绿，老树发新枝。山鸟鸣春曲，野芳吹有姿。昔人嗟异域，今我老天涯。十载辽东住，幼女心独愁。己亥春日摩诘山居作，大千居士持赠语书老兄，即乞两教。钤印：大千父。背面张大千自题：“山园春兴，赠语书兄。”
清溪小艇 水墨纸本 己亥（1959年）作
题识：小艇瓜皮载梦安，无人不羡老夫闲。闲尽别有忙滋味。才看南山失北山。己亥之秋，大千居士。钤印：大千父。
渔艇荡晚波 立轴水墨纸本
款识：生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然正壑不须多。佳纸在案兴到图此，清湘老人诗大涤草堂，偶兴临此幸无滞笔，大千居士并记。钤印：蜀君、大千。
策杖高士 镜心 水墨纸本 1960年作
题识：穿连林窈下清湫，逝水秋来赏百流。行遍溪山爱幽树，高怀唯是有巢由。予得旧纸，一番其上，约略有朽炭遂就其意为此。庚子七夕，爰翁。钤印：张爰之印、大千居士
此幅作于1960年七夕，因得旧纸，故以旧诗题作之。此诗题在大千的山水画中屡见之，其作于1961年的一幅《林霭清秋》中，大千曾指出此诗的出处，即“二十八年以前稚柳代予题画诗”，可见此诗乃1930年代初期谢稚柳为张大千所作。
大千身在海外，与故园和旧日挚友相距万里，或许便在“七夕”这个在中国传统文化中关于团聚的节日中，引起一丝怅惘，也便是作此画的缘起。
此作纯以水墨为之，取山间一隅的片段小景，但高大的松树和嶙峋的峭壁使画面颇显大气。近景石坡浅渚，怪石耸立，石后一棵巨松探出，身姿蜿蜒绰约，贯穿画面，树下一高士策杖驻足回顾。中景为峡谷水涧，水面探出数棵杂草和数块岩石。峡谷对面的峭壁突兀而起，山体立面略施马夏一路的斧劈皴法，笔墨具有明暗阴阳的变化，尽显其冷峭、耸峙之状。画家以放纵的笔法勾勒皴擦山石，草木皆偏用湿笔，水晕墨染间，有朦胧氤氲的气象。
整幅构图新颖，造型奇巧，笔墨于传统中生出变化，既有力度，又呈现出苍茫空灵的古意。
松下高士 镜心 设色纸本 1960年作
题识：老柏纵横欲拂天，图书东壁月犹悬，可怜坐负金仙骨，宰相匆匆只十年。此予旧题南岳邺侯书院句，漫书画上，爰。庚子闰六月，摩诘八德园。钤印：大风堂、三千
此帧作于1960年，乃大千在巴西的居所八德园中所作，这一阶段大千亦常有仿古之作，从古代名家的作品中吸收养分，在吸收之余，亦受到启发，自出机杼，笔墨上亦更加随性、放达，不过其部分作品中常浮现着一股忧伤之意，或为游子羁旅之自况。
此帧构图颇为奇特，一棵柏树正中而立，将画面分割为左右两部分，柏树的树干高大直立，略向左倾斜，树干上分出一枝，亦向上直立，树冠并不丰满，团团紧凑，更增加了柏树之高挑细瘦的印象。柏树背后有岩石、山峦、杂树等景致，其杂陈纷乱之态又打破了柏树对画面造成的刻意分割。画法上，柏树以较为写实的手法画出树形轮廓，用重墨点出树叶，尽显其苍茫厚重之意，然后以写意的笔法表现出柏树所生长的幽寒环境，树下独坐的以高士以细笔写出，其策杖低头独坐之态加深了画面的孤寂感。
松木高士 设色纸本 1960年作
题识:1.四年前在巴黎彼都，一名画家乞评其作，谓余曰颇似中国草书否？为诵书谱“怒猊抉石，渴骥奔泉”二语以张之。今予此幅枯木寥寥数笔，方是素师正法眼藏，但恐索解人不得耳。庚子七月，爰在多。2.巖下自溶溶，山头绿几重。平生孤往意，云树识高踪。大千居士再题。钤印：张爰私印、大千父、三千。
此幅作品题跋可得知，四年前大千在巴黎遇到一知名画家，该画家请张大千点评他的作品并自认为他的作品与中国草书相似，并道出中国草书的特点“怒猊抉石，渴骥奔泉”（如愤怒的狮子踢开石头，口渴的骏马奔向泉水，形容书法遒劲奔放）。在此幅作品中张大千以中国书法入画，近景处几株枯木，寥寥数笔而形态毕现。
云领秋意 镜心 1960年作
款识：云根秋叶澄，天半起憎错。阊阖青冥里，凝眸顶上层。庚子秋孟，蜀人张大千大风堂下。钤印：张爰、大千居士。
画面上丛岭叠嶂，深远广阔，云山掩映，左边一突兀的山峰颇为傲岸，画面的章法非画家身临大自然，切身感受山水实境而所不能为。设色、皴法、云山的处理皆有石涛的意趣，寓雅韵于豪气之内。
碧树平岗图 立轴设色纸本 1960年作
款识：翠树低云屋，平岗连远峰，清波明镜净，闲棹自游溶。庚子六月既望摩诘山园写，蜀人大千爰。钤印：张爰大千父、大风堂、摩诘山园、己亥己巳戊寅辛酉。
张大千的画风从上世纪五十年代中期，由习见之青绿、浅绛温婉细腻的小写意山水转向雄奇浑厚一路。突破传统的规范，以王洽泼墨法参以西方绘画色和光的关系绘出具有色墨结合的大写意山水，这与他这个时期周游世界，开拓胸襟，蒙养性灵有很大的关系。此作以阔笔写崇山，气势雄伟阔大，水墨酣畅淋漓，山下平冈老屋数楹，两高士放舟于春水之间，喁喁低语，是此画的画眼，画上钤的“己亥己巳戊寅辛酉”为张大千生辰八字章，也是张大千的创举，颇为有趣。
云壑幽窗 镜心 设色纸本 1960年作
(拍卖598万元,2012年12月北京保利)
题识：庚子四月，蜀人张爰大千父三巴摩诘山中写云壑幽窗，不作一树，自成一家，言古人无此也。钤印：张爰、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉。
此图作于1960年。张大千寓居巴西时所作的山水画，一部分为故园风光，聊作纸上相思；一部分则为记游之作，从异国风景中汲取灵感，创作出一系列具有强烈的个人与时代风格的佳构。
此帧《云壑幽窗》图为大千的独具创意之作，大千在题中写道：“不作一树，自成一家，言古人无此也”，可见其尝试打破传统山水画的格局，不以树作为映衬，进行全新的构图。此作从景物的设置和造型上颇似大千在20世纪四十年代后期创作的西康写生山水系列，构景开阔大气，高远、深远、平远皆备，山石以披麻、斧劈法皴出，并以赭石和石青渲染出受光面和背光面。山间亭舍杂陈，吊桥悬空，水云漂浮，浑然一体。由于无树相称，更显山石的巍峨苍劲，状貌奇特，意境上亦不见传统山水画中的幽淡诗情，取而代之的是时代感、现实感和沧桑感。
花莲栈道 镜心水墨纸本 1960年作
题识：花莲凿空开道，下临大洋，崄巇过于蜀中栈道。台湾之一奇，亦世界之一奇也。庚子闰六月哉生明，蜀人张大千爰写于摩诘八德园。钤印：张爰、大千、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉。
林间飞瀑 立轴设色纸本 1960年作
阿里山 立轴设色纸本 1959年作
洞庭帆影 镜心设色纸本 1960年作
(368万元,2012年12月北京保利)
题识：何处闻吹雨脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。庚子六月既望，蜀人张爰大千父摩诘山园作。钤印：张爰、大千居士、老董风流尚可攀。
此画分前、中、远三个层次，远处以淡墨勾勒层层叠叠的山峰，以没骨法渲染远景中连绵的山峰，有些山顶用浓墨点缀，深浅墨色的运用展现出山峰的层次感。中部留白的处理方式，使画面纯净、虚空，寥寥几笔即描绘出潺潺流水和帆影。
近景植入树木，以淡墨渲染，用浓墨再略加皴染枝叶点缀其间，树林掩映间靠河处建一亭子，亭下一高士携书童远眺江帆，眼望帆船，而后再用浓墨提、添近枝，画水草，又经过题诗、落款、盖章，一幅表现“半天云雨清”景象，充满诗情画意的明净画作跃然于纸上。
碧海图 手卷设色纸本
引首：碧海图。履川老长兄命写图并题。大千弟爰。
款识：大千为履川作。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰私印。
画幅取横向展示之手卷形式，以近景特写，祗见海波翻滚，一浪接一浪，前赴后继，挤压相逼，激起浪头白花，其势迅猛汹涌直扑崖下，直似裂岸之状。画家用笔迅疾，笔划交错，纵横披纷，层层叠叠，不求规整却生起伏不息之动态。如此写水之法，不师古人，机杼自生，可见诸一九六○年之《苍海扬帆》，惟该画波浪起伏均匀具节奏感，不类此狂疾之状，日后也鲜见于画家笔下，当属应老友之请而特制。画中未具年款，按画风书体推之，似为六十年代初期所出。
“履川”即曾克端（1900—1975），福建闽侯人，出自鹗里曾氏世家，承传家学，擅诗，工书法，与大千乃挚交。大千筹办展览或应求画者索需，应接不暇，画上所需赋诗填词，只手实难应付。去国前有谢玉岑、稚柳昆仲，远栖域外则有曾克端代为斟酌字句。他五、六十年代常赴港访友或办展览，与曾氏过从尤为密切。如一九六六及六七的近作画展，皆由履川撰序，而奉为大千画论要旨之《张大千画》，内容即为他笔录整理。大千不少力作亦倩其题跋作纪，如一九五九年在香港复得旧作《沧浪渔笛》，即嘱履川赋诗并录画上以志重归。末句“把卷掀髯天际去，忆君长在海西头”，睹故物怀域外旧友，情真意切，数十载友情益显其上。
山阴后游图 立轴设色纸本 1960年作
款识：万树千花尽散春，远峰个个玉嶙峋。孤蓬短欋来游者，不是山阴雪后人。庚子八月既望，蜀郡张爰大千父。钤印：大千唯印大年、张爰之印、家在西南常作东南别。
1960年春天台湾东西横贯公路开通，太鲁阁峡一带成为台湾东部山地著名风景区。张大千获台湾有关方面邀请赴台观光，对台湾的新貌感叹不已，触景生情创作是图。
《山阴后游图》以三远法构图，师蕫巨之法落墨，诚如时人评其“北宗骨骼南宗韵”，开合有度，一气呵成。全画下方碧波淼淼，上方层岩滴翠，两条瀑布从天而降，禅院钟声隐若可闻。正是松声、瀑声、钟声交汇成曲，令人有心胸豁然开朗之感，河边两高士漫步吟诗，应是自我写照，全幅意笔钩勒，浅绛设色，清朗润泽又能精谨雅逸，清真雅正又无丝毫俗韵，是为张大千忆游作品的代表之作。
凤翼乔柯 立轴水墨纸本 1960年作
款识：我年三十一，年君四十九。相逢燕市中，许我忘年友。谈笑见天倪，倾吐肝剖。爰也落落人，曾不鄙庸丑。君乃风尘健，浩歌狮子吼。豪饮吸百川，双手擘羊肘。接席天瑞居，惊坐每濡贫。倏忽宇宙昏，鲸■恣穷寇。我行度流沙，礼佛■水右。握手海之头，辄问能否。君时持节■，番汉仰威厚。风雨对床眠，卧我南州旧。别君又四稔，来看花园口，远矣神禹功，群歌霖雨乎。竭来居宝岛，匆匆十年久。搔首立踟蹰，太息神州覆。贱子六十二，头我成衰朽。先生登八十，松柏视蒲柳。道远隔重洋，未由献扈酒。写君太谷山，凤翼瞻崇秀。德人存其天，自保期颐寿。愿言■天河，看洗红尘垢。庚子五月，自三巴写寄台湾，恭介友琴老长兄八十大庆。大千弟张爰顿首再拜。钤印：张爰、大千居士、长共天难老、云■锦瑟争为寿、大风堂。
本幅乃画赠老友赵守钰八十大寿贺礼。画上题诗忆记当年相交经过。1960年，赵氏八十整寿，先生写本幅自巴西八德图寄赠。从诗句所示入画乃“太谷山”景貌，盖赵氏藉贯山西太谷。画中前景见瑞松耸立，虬枝伸展开张，其姿雄奇，状如“凤翼”之态。虽曰写太谷山水，但未有明显的标记特征，究其构图却近元人笔下的古木奇松，造型姿态在李士行，曹云西诸家作品中可觅其踪迹，而笔墨沉雄厚重，不无梅道人风格韵味，特别写于大风堂制仿宋罗纹纸上，更觉气息肃穆，古朴浑厚，直如元人笔下作。
双松平远图 立轴水墨纸本 1960年作
款识：间身同偃蹇，老笔任纵横。庚子秋七月。爰翁。 钤印：张爰私印、大千豪发、长共天难老。
庚子五月，大千先生写有《凤翼乔柯》，寄台贺老友赵守钰八十寿。图中见瑞松矗立，枝干招展如<乔翼>之态。本幅写成于两月后，同以松为题，构图布局皆取法元人，可见跡于李士行、曹云西诸家，尤堪与梅道人《双松图》对照。
画家写双松靠水湄，隔土陂，显前后位置。后者高耸，呈毕直之势；前者有横干分出，跨越画面下方，巧妙地令双松见纵横之势，避免了画面单调。
他笔下极见用心，双松描绘细致，虽非双鉤工笔，但注重造型姿态，特别见于枝干高低疏密，或针叶绵密，或枝桠地、崚嶒，各具特色，两者合置则互生呼应，互有补足。全画笔力沉厚，墨色秀润明澈，气度宽恢，足见其“老笔任纵横”之功力！
云山图 镜心设色纸本 1960年作
款识：返照入江翻石壁，归云拥树失山邨。庚子元月安煦贤侄嘱画。大千居士张爰。钤印：西川张八（白）、大千逸者（朱）。
此画为张大千所作浅绛设色山水，画中近景小路蜿蜒至矮山深处，中景直壁山崖高耸，空静险峻，远景山峦繁复，依傍着江水由远及近的映入眼帘。一叶白帆正将进入峡谷，另有两帆已若隐若现于远处云雾之中。峭壁云气缭绕，村落静置于丛树的映衬之中，虚实相生，意境幽远空灵，与画面右上角的题跋相映成趣。此画色调淡雅，着色用墨浓淡相生，用笔疾徐，转折、方圆上变化有序，节奏平稳，充分展现了传统山水画中天人合一，与大自然关照的精神境界。
翠屏曲涧 设色纸本 庚子(1960年)作
苍霭夕阳有无间 镜框设色纸本
雨山图 立轴 设色纸本 庚子(1960年)作
题识：山楼听雨夜淙淙，泉声落枕急如舂。木棉昨日新开蕊，灼灼能几华红。庚子八月摩诘山园写，爰翁。钤印：张爰之印信、大千居士、下里巴人。
此画作于1960年，此时大千的泼彩画风格尚未形成，但将水墨的韵味发挥得淋漓尽致，用笔老辣，倾浸着大半生钻研于山川名迹的深刻体会。此外，这幅作品保持了大风堂的原裱。
南岳祝融峰 立轴 1961年作
题识：上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明。此予卅年前登南岳句也。已不复记其全章，因画偶书。爰。辛丑嘉平月三巴摩诘山中。钤印：张爰私印、千秋愿、大风堂。
《南岳祝融峰》是张大千一生重要作品之一，在1969年张大千极为重要的美国个展中，作为开篇作品，展出在最显著的位置。此次展览还有诸如《华阳仙馆图》、《仿巨然江雨泊舟图》、《夏山图》、《瓦浪湖》、《巫峡风帆》，以及1996年以九百余万元港币成交的《幽谷图》等名作。
五十年代中期后张大千画风大变，突破传统的规范，以水墨渍染、积染、泼彩，拓出大写意泼彩山水的新路。这幅作品作于1961年，峰峦耸立，气势雄浑，山体皴擦和墨染结合。既见传统用笔用墨的功夫，又有泼彩水墨的淋漓酣畅，是早期泼墨泼彩山水的代表。
瑞士胜概 立轴 辛丑（1961年）作
题识：大千居士旅游瑞士三次，随处皆老夫粉本。此写春夏间景物，不必指定其名，自（其）得其胜概耳！辛丑人日写记。钤印：张爰。
《瑞士胜概》绘起伏的重重山岭与丛树环绕着一处缓坡，林屋间云气膉漫古，朴的木桥架河而过。全画以湿笔为主，主要用线条勾勒物象，辅以皴擦，干湿之间，浑然天成。董巨、大痴笔法，尽显其间，随心所欲而又有笔有墨。画中表现瑞士山区典型的较高耸人字形屋顶，更是其它画作所少见。
自1949年张大千离开中国后，很多时间都花在旅行中。他的笔下也留下自己一路行迹：印度、日本、美国、巴西，这些行旅题材画作开启了张大千山水画一个新的阶段，不过无论身居何处，图绘哪处名胜，可以体会到张大千对于祖国一直怀有割彼不下的情感，笔下的山水始终让人一眼之下便是中国传统山水风貌，虽说是写生，可是此时画家笔底已经全是胸中丘壑。看此画题识，自信显露无遗：“大千居士旅游瑞士三次，随处皆老夫粉本。此写春夏间景物，不必指定其名，自得其胜概耳！”
《瑞士胜概》绘于农历辛丑年正月初七（1961年2月21日），张大千当时住在巴西八德园内，这一、两年前后，张大千画了数幅与《瑞士胜概》尺幅相近的大画，多送给自己最亲的家人。住在八德园中的张大千，生活相对要安静简单，除了偶尔到访的朋友，也几乎没有什或应酬。张大千在八德园中的画室也是他一生所有画室中最大的，给他足够的施展空间。
张大千(1899～1983)中国现代中国画家。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。
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