【油画】莱昂·奥古斯丁·莱尔米特 Léon Augustin Lhermitte

【油画】莱昂·奥古斯丁·莱尔米特 Léon Augustin Lhermitte

 

 《拾麦穗的女人》，1891年
画布油画，101.60×78.70厘米
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特
法国，1844―1925年
The Cleaners, End of the Day，1891
Oil on canvas，101.60×78.70cm
Léon Augustin Lhermitte
France，1844―1925

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 


 
 
 
 
 
 《圣佩尔山的割麦人》，1883年
画布油画，76.80×97.20厘米
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特
法国，1844―1925年
Harvesters at Mount Saint-Pere，1883
Oil on canvas，76.80×97.20cm
Léon Augustin LHermitte
France，1844―1925

 

    莱昂·奥古斯丁·莱尔米特是19世纪现实主义流派的领军人物，他出生在法国皮卡第大区的埃纳省，并在那里生活了20年。他眷恋着那里的农村生活，所以一生都是以农村为题材作画，并有幸成为这一杰出艺术流派的最后一位画家。
　　莱尔米特生活的时代，正是法国的城市和农村的社会角色开始大变革的时期。整个国家正在迅速地现代化，城市也在加速实现工业化。文明、进步的北方和布满农庄和农民的南方，形成泾渭分明的态势，各大区之间几乎没有人口的流动。作为国际性大都会巴黎的居民，巴黎人开始把法国南部看成依旧保持原生态田园风情的乐土。于是，生活在城市的巴黎精英们将城郊变成了怀旧的天地，许多艺术家和作家也把这片土地当成创作的乐园。1880年后，莱尔米特绘制了数张大幅的描绘家乡圣佩尔山乡亲们生活和劳作的画作，并在展览中大获成功。
　　莱尔米特19岁开始到巴黎学画，结识了亨利.方丹－拉图尔、罗丹、梵高等艺术大师。
　　莱尔米特的绘画题材多以法国农民生活为主。擅长油画的莱尔米特，把他表现在油画的经验与功力应用到粉彩绘画上。农舍、树叶、草地、溪水在真实的户外光线照射下，俐落清新、透明而真实；人物的忙中话家常，姿态生动又自然。他不在乎细节和平滑，而追求画面整体的氛围，有着浓郁而真实的田园生活气息。
　　梵.高在给弟弟西奥（Theo）的书信中曾提到他最喜爱的两位画家，一为尚.法兰斯瓦.米勒，另一位就是莱尔米特。他形容莱尔米特：作为一个画家“他完全了解工人们刚毅不动摇的性情，而他的绘画题材也真真切切地来自于这些人们的心。”

    年轻时的莱尔米特师从严谨的学院派老师勒科克、德·布瓦博德朗学习素描，1864年第一次参加沙龙展出，1871-1872年，他曾住在英国，研究英国绘画大师的创作方法，1872年回国后的十年中，经常到布列塔尼收集农民、农村、市集等题材作画，1882年在沙龙展出油画力作《收割的报酬》，从此名噪一时，成为当时杰出的画家之一，1890年他成为法国国家艺术协会的创始成员并担任许多艺术界的要职，在当时的艺坛极富盛名。

    莱尔米特出生在法国皮卡第大区的埃纳省，并在那里生活了20年。这正是他眷恋农村生活，几乎所有的作品都用来描绘农事劳作的原因。

    1874年在法国沙龙取得成功之前，他一直往返于法国和英国之间，靠卖画为生。1880年后，他用几张大幅描绘家乡圣佩尔山乡亲们生活和劳作的画作参展并大获成功，其中就有这幅《圣佩尔山的割麦人》。

    特别值得一提的是，莱尔米特几次将同样的人物画进作品里，几幅画里的面孔完全可以辨识。这幅画的割麦人就是一个名叫喀什米·德罕的农夫，沉重的劳作后正在休息，对身旁两位粗壮农妇的交谈不理不睬。

    作为19世纪最多产的艺术家之一，莱尔米特的声望在创作这幅画时达到了最高峰。他对现实主义绘画的发展，做出了重要的贡献。

    作为现实主义画派的领军人物，莱尔米特一生主要以农村为题材作画，并有幸成为这一杰出艺术流派的最后一位画家。