如何提高胆机信噪比

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   胆机的交流声比较顽固，不宜消除，尤其是受发烧友推崇的单端甲类功放。这里向你介绍几种行之有效的特殊的解决方法。

1 、换灯丝线：通常我们布灯丝线，大多采用较粗的塑胶线绞合后走线，因其较粗且富弹性，不宜贴紧底盘，双线不宜紧绞合，从而对外造成干扰。可用 Qz-2 高强度漆包线替代，对于灯丝电流在 2~4A 者，选用￠ 0.8~ ￠ 1.2 的漆包线即可。如此不仅布出线来漂亮，有规有距，且容易形成紧绞合，可贴紧底盘走线，可以远离避开信号线，使干扰降至最低。

此法立杆见影，很是有效（注意不能弄破漆皮，灯丝有高压时，宜用合适的热塑管套上予以保护，最后用胶水之类粘牢。一般高强度漆包线的耐压均可达 500v 以上，故可放心使用）。

2 、完善电源：电源整流尽量不采用半波或倍压形式，最好用桥式整流（当然最好是用全波整流，无奈胆机的电压很高，不方便双线并绕，故无法保证绕组的绝对对称性，用晶体管整流效果将无法保证，用胆整流，可弥补一些绕组的轻微出入）。负压整流若非用半波，那也最好用注意 RC 的滤波常数。当放大器需要多种电压，且高低压相差很多时，最好采用双桥式整流形式，然后再串联以输出高低电压，而不能采用双向的全波整流。无法采用双桥式整流时，可将大电流部分用桥式整流，小电流部分用半波整流，然后滤波电容直接接地。

3 、阻容元件若有一端接地或接电源正端，可让接地的这一端的引线长些，另一端引线尽量短些，以减小自身干扰。

4 、对于伏压回路及信号通路、反馈回路等，尽量用小体积的阻容元件，电阻可用 1/4W 甚至更小的，没必要用大体积、大功率的，以减小自身感应噪音（尤其是前级）。

5 、对于直流电位不高、且距离较远的信号连线，尽量用屏蔽线，不必担心由此造成的高频衰减（由于电压较低，衰减可忽略），如输入线及反馈线等。而直流电位较高时，则不能用屏蔽线，如 SRPP 的输出端。
经典电子管前级线路的特色
（注：这是一篇HIFI高手写的文章，但是对于乐器音箱的前级设计还是有借鉴之处）

电子管在音响应用方面，最简单又最实用的莫过于作前级放大，因为前级不需要昂贵又复杂的输出变压器，同时也由于它需要的工作电源电压高，这使得讯号的放大倍数较大、动态裕量高，即使是放大到几十伏电压也不会因为供电压的限制而造成削波失真。
　我十年前的音源是飞利浦早期的16bit CD机，出于电子管前级能给干硬的数码声增添音乐韵味和改善听感，也由于因它较易制作和回报率高，这些年来也制作过不少不同线路几款前级，当然这不是想研究出什么伟大的经典之作，但边学边玩的制作乐趣也让人得到一定享受和进步。前一段时间笔者再从收藏箱中将这几部前级取出来并略经改良以重温旧梦。这几部前级各具特色，值得电子管爱好者他细玩赏聆听，为了吸引更多读者制作胆机，也期望能抛砖引玉，笔者在这里向各位介绍和比较这些前级线路及它们的音效特色，以供读者作参考。
　6N11一级共阴极放大线路
6N11的国外型号为6DJ8，用6N11制作一级共阴极放大的前级线路如图1。此机是笔者制作的第一部电子管前级，当年为了求简单和制作容易，高压不设稳压线路，当然采用稳压供电时效果更好，现为了取得较好的音效，笔者给它加了一个简单的三端稳压电源，并且原来串在电源中的5W2.5K电阻也用一个小型扼流圈替换，这使得滤波效果更好，电源的质量得到简单的提高。灯丝用稳压直流供电时可减低交流噪声，而用交流供电时，虽对电子管寿命有益，但对信噪比的影响较大，而且灯丝接地点须反复试验才有较好的效果，结果灯丝还是采用了直流稳压供电。
　 本线路简单易制，成功率极高，不失为电子管爱好者入门之选。
　 6N11（6DJ8）电子管原本是用于电脑或电视机的高频VHF放大的Cascode线路，英国音响杂志“Class Audio”曾有两篇文章探讨这个电子管的优缺点。其中一篇的作者以测量多个6DJ8的技术指标来证明该电子管在各方面表现都不理想，如它的屏流偏置为15MA时，互导率虽高达12500microhms,，但是一般音频放大电路选择偏置于典型的1.5MA时，互导率仅为780—800microhms，因此该文作者表示这种电子管只能用在高偏流的阴极输出线路上。而另一篇文章的作者表示应该测试更多牌子的同类电子管才可作定论。虽然该管在过去争议颇多，但是目前很多电子管厂如Audio Research、Sonic Frontiers、Conrad-Johnson及近期的BAT甚至多个品牌的国产前级都使用该管，由此可见它的声音自然有不凡之处。
在这部前级中除耦合电容改用较佳的Wima、Solen电容外，电阻还是用低噪无磁的国产军工大红袍，当年这些电阻售价只有一枚0.1元，可异目前这种电阻越来越少。整流管用IN5407，高低压电源共用一个50W左右的环形电源变压器。这个线路笔者没有尝试加入负回馈，读者可以自己尝试，但此时要注意反馈电阻要接往的是栅极而不是阴极，这与两极共阴极放大输出端的波形是反相的，如入阴极，会使阴极极电位下降，相对栅极电位提高而形成正反馈。除了加设负回馈，当然也可尝试换用不同品牌的电容作校声试验，也可通过改变输出电容数值或改变负载电阻数值等作进一步尝试。目前市场上拆机旧装二手电容贷源充足，数值也较齐全，品牌不少，笔者曾试用了Wima、Solen、Rel和美国斯碧铁壳油浸电容以及国产于逸、新德克等，结果是Wima音质通透，速度适中，但音乐味有些偏淡；Solen音色高贵偏冷，动态较好；斯碧铁壳油浸电容韵味足，通透感中上，各方面表现较为平均；而REL音色醇厚，新德克韵味不错，但通透性、分析力稍感欠缺。
这个一级共阴极放大前级的特点是音质通透、音乐的背景宁静，分析力较高，全频表现相当均衡，但由于只是一级放大，因此它的放大能力、力度及控制力只是中级水平，声底偏向清冷和不够柔润。如果换用英国大循的ECC88或德律风根的ECC88时音质的柔润性可有所提高，使用飞利浦的6DJ8时声音有些甜美柔和，当改用改良型号管如俄国Sovtek场感均有较大水平的提高，而用国产6N11时，人声方面表现尚可，分析力也有一定水平，可惜通透感以及音场之宽深感与进口名管相差不小。
6SN7两级放大负反馈线路
第二款前级是用一个6SN7作两极放大带负反馈前级线路，见图2。笔者在这个线路中是用曙光的6S8P电子管，高压电源采用6Z4作整流，并采用两个充气稳压管（WY3P+WY3P串联）作稳压，灯丝则采用交流供电，但灯丝接地采用双臂电阻平衡法，以减小交流噪声。
这个线路也十分容易制作，它的声音特色是中音的厚润感及顺滑度一流，但力度则较一般，音场也收敛了一些，不知是不是因为中频表现太好反而令高低频显得失色，它的频域延伸和动态、瞬态都不算十分突出，音色有点像经典的LS3/5A。从HI-FI传真的角度来看，它的音效表现并不全面，但它也极讨人欢心，特别是播放小提琴弦乐和人声进让人十分满意。这个线路如能使用前苏联的6H8C或美国GE的6SN7电子管时力度感和音场的分析力会有一定的提高，但美国GE七十年代生产的6SN7的声音顺滑度不及6H8C，除非找到六十年化的产品。相对用6N11一级阴极放大和下一部SRPP 6N10前级来讲，它的个性较强，对人听感影响最在的中频段十分出色。
6N10 SRPP前级放大线路
第三部前级是用6N10作SRPP线路，如图3。这个线路目前在烧友中流传较广，相信较多读者都焊装过，SRPP名为分流调节推挽线路（Shunt Regulatde Push-Pull）,这种线路具有线性优良、失真率低、放大率高、动态大及输出阻抗低等优点，它的各项性能均优于一般的两极共阴RC交连或末级作阴极跟随器的典型电路，符合作为理想前级的条件。
SRPP的原理是下面的一个三极管作共阴极接地放大，其增益取决于屏极阻抗，大部分发生于上面那个三极管身上，而上面的三极管为一恒流源，作为下面那个三极管的有源变动活性负载。另外，上面那个三极管也可以当作是一个阴极跟随耦合器，讯号由下面的三极管屏极输出送到上面三极管栅极。
这个SRPP线路也容易制作成功，在该前级中，高压电源虽然也进行了稳压处理。至于没有采用胆稳压，而是使用了三端集成块悬浮处理。至于灯丝则进行直流串联供电。6N10用作SRPP线路时音效没有什么值得赞扬和批评之处，通透度、顺滑度和力度只是稍好水平，在失真及分析力、音场方面也能称得上一流，而且性能较为稳定。这个SRPP线路目前不少发烧友都喜爱用6N11来制作，用6N11作SRPP放大时，通透感、分析力会比6N10作SRPP好一些，但声音厚度及柔润感会降低，带来的结果是音色会淡一些，音乐感相对欠缺，而用飞利浦的6DJ8或英国大盾的EC88来焊装这种线路时，鱼与熊掌兼收的可能性会理大一些。
Marantz7前级放大器
在电子管前级中Marantz7的地位是至高无上的，玩电子管的发烧友没有听过Marantz7的大名者，相信已经极少。在50年代末推出的Marantz7主线路如图4，电路中，V1、V2用作电压放大，V3接成阴极跟随器作为信号缓冲，它的作用相当于用NPN管接成射随器，其电路最在特色就是整体环路反馈设计，这是Marantz7成名的一个主要因素。但由于它为了防止高频自激，在V1和V2之间接上一个22PF电容，构成高频局部反馈降低高频放大倍数，同时输出端接一个三极阴一阴型负反馈网络，这个网络高频高阻抗十分三极阴一阴型负反馈网络，这个网络高频高阻抗十分小（约在20千欧以下），这种设计疑对V3构成相当大负担。
高频开环增益不够、负反馈对高频失真的改善也并不理想，但奇怪的是发烧界对Marantz7的音效印象还不错。这个制作中，V1、V2、V3笔者先是采用北京生产的出口管12AX7，但负反馈网络改接到第二级见图4之虚线部分，并取消防自激的C*22PF电容，这样可有效改善失真。12AX7属于高U管，放大倍数很大，但其内阻也较大，V3采用12AX7时似乎并非是最好的选择，我曾用美国的5751、12AU7代换过，此时高频有所改善，动态更大，音场的稳定性更好一些，用12AU7作阴极输出时，胆味相12AX7和5751少一些。12AU7可用6N10或ECC82代替，东芝的5963音效也有一定素质，它们的管脚是一样的，灯丝可采用6.3V或12.6V供电,在本机中采用交流6.3V供电.
Marantz7的分析力与高低频伸延度不见得十分出色，特别与当代最出色的电子管前级如MatisseRefernce、Audio Research Referance 1,Convergent SL-1等相比时这些不足会时隐时现，但Marantz7最吸引人的地方是那种难以言传的中频音色美，我认为它的音色还是偏向阳光类型，能将音乐中的光辉以及力感发挥无遗，重播铜管乐时，乐器的“亮度”十足，播放弦乐时，琴声也柔韧有质感，人声更是感情丰富。
笔者这个改装过的Marantz7线路音效评价颇高（V1、V2用5751，V3用Amperexr的12AU7），音色柔美顺滑，质感浓烈，高低频重放的表现尚可称得上一流，有一定的延伸度和力度感，但中频更佳，与两级6SN7负反馈放大线路相比，Marantz7线路更胜一筹。如果V1、V2都采用德律风根的ECC803S，V3也用德律风根ECC802C的话，我相信这个Marantz7能让自己不想再用其他前级。
改进型SRPP线路
第五部前级改进型SRPP线路，胆管可换用6N11、6DJ8、ECC88、6922，线路见图5。这个线路笔者曾在有关文章中介绍过，它主要特点是控制力较好，声底不薄也不厚，过荷量十分充裕，失真极低，比一级或两级共阴极放大更为优越，音效亦比用6N10或6N11作一般的SRPP的线路更佳。
笔者以自己的制品换上英国ECC88、飞利浦的6DJ8时，声音似乎有点甜暖，音乐线条相对不够清晰，声像定位不算得最准，声场也不够真实，但整体效果比6N11佳；而用飞利浦6922时最明显的是低音更为有力，声底中性，分析力则更上一层楼，乐器分隔清楚，音乐韵味似乎更胜英国ECC88。这个前级，音效有如晶体管机般爽朗明快，也不一点胆机的柔顺音质，分析力能透感是它的长处，如听惯了Marantz7或两级6SN7的声音，再听它时会让人有耳目一新的感觉。
和田茂氏前级放在器
我现在最常用的前级是日本人和田茂在60年代初推出的线路，发烧界取名为和田茂氏前级，该线路为以12AX7两级放在加一级以12AU7作SRPP阴极输出线路，该机外观如附题照片，这部机采用搭棚焊接。
和田茂氏线路的前两级与Marantz7相似，但在最后一级却使用与SRPP相似的SRPP阴极输出跟随电路，这个SRPP与一般的电压放大不同，它无电压增益，只起到减少输出阻抗和扩流作用，使其负载能力远比马兰士7的共屏极接法的跟随器大得多，高频响应及信噪比也比屏极接法好。和田茂氏线路和Marantz7的电路结构有些相似，显而然之它是改进Marantz7线路而来的，它们的差别在于用V3、V4接成SRPP代替Marantz7中的V3，作用依然是缓冲器。
作为一个缓冲器，12AU7（6N10、ECC82）显然比利12AX7（ECC83、5751）要好些，该线路与常见的SRPP线路相比，无论音质或音效都是稍胜一筹的，因为它把放大功能独立了出来，由ECC83专职负责，再用一个SRPP型跟随电路与后级分开，这比起只用SRPP作放大电路结构是先进一些。
尽管和田茂氏前级没有Marantz7出名，但从性能来讲，它极为出色。自去年八月份焊好这部机至今，我发觉它既保持了Marantz7醇厚又富于音乐味的特色，同时无论动态、瞬变、高低频响应、分析力信噪比都比Marantz7好，而在音场、通透感方面也足以和Marantz7并驾齐驱。这个线路也是本文介绍各线路中表现最全面的一款，但制作中须注意输出级耦合电容的选择，用10U时声音的低频厚得力是了其中庸之道选用2.7U—4.7U效果较好。同时还要注意12AU7上面那个三极管的阴极工作电压为145V左右，相对灯丝电压高许多，当然，简单的接入也能工作，但会缩短电子管的寿命，请用分压电阻把灯丝悬浮于约90V运作。
Mclintosh C-22前级放大器
与Marantz7齐名的美国Mclintosh(麦景图)C-22前级放大器也是电子管历史上的经典名器，和前面的Marantz7对比，C-22的差别在于反馈电路的设计，它的负反馈由V2屏极引回
V1阴极，网络阻值比Marantz7大不少，除了采用负反馈外，C-22还采用了局部正反馈，它这里的作用还有点象一个动态激励器。正反馈加入时听感上要比不加入的好听，声音更宏大，质感也更加强一点， Mclntosh在它的最新一代改良型MC-275功率胆机就使用了正反馈。
虽然历史上Mclntosh C-22是外观最漂亮的电子管前级，但它重放的声音却和Marantz7大不相同，总体来说笔者新焊装的C-22线路的声音虽然圆滑甜美，但与一些较高级的线路相比，它的音扬总不够清晰，分析力相对不够高，仿佛多了一层雾，在这部机中笔者曾用过普通国产6N4，也用过出口管12AX7，美国的5751（12AX7）甚至英国大盾ECC83，但无论如何换胆，始终改变不了它那种有如隔着一层纱布看风景的特性。后来我将高压及低压电源全部改用稳压电源，阻容元件的关键部位均换上高分析力补品元件，其分析力及音场才有一丁点的提高，与其它著名的电子管前级线路相比，它的声音就象现在流行的艺术照，有一种朦胧、令人想象的美感，但问题是您是否喜欢？
用电子管做前级成功率高，但能做出兼备、全面的精品却很少，但我相信，只要烧友们勤力精研，水平高超的土炮前级放大器也并非难求。最后，笔者再次强调这次比试纯属个人见解，会有自身的局限性，同时由于只是配搭APOTHEOSIS TIVATION阴极输出EL34推挽的25W功放，推Pro Ac Tablette 50Si所得出的音效，结论并不是最全面及绝对的。要知道音响效果是由各方面配搭而成，聆听环境的影响也颇为重要，一直以来，我非常看重器材配搭。一种前级好与不好，并非绝对。同时有了一定质素的器材，声音好坏也要取决于个人主观听音习惯及喜好，要在使用中配搭适宜，才能得出良好音效，如想要醇和通透，可选Marantz7；如要更醇厚，可选6N11 SRPP，如要面面俱到，不妨选用和田茂氏前级。这几年来，我曾听过不少晶体管烧友批评电子管放大器失真率高，声音反应速度慢，认为这样引致或减低了音乐的透明度及音乐质感线条等，但如果能听一些高水平的如Ａudio Research 、 Matsse 、 Conrad Johnson等名牌电子管放大器，我相信没有多少人认为它们有分析力和通感不足，音乐缺乏线条或质感等垢病。
对于我们目前寸土寸金的居住环境，一般家庭很少会拥有一间独立的有吸音和隔音设备的听音室，在四个墙壁都为腻子灰墙的家居环境，对于一般的中低价音响器材，用电子管放大器作为聆听工具，我相信更为适宜。音乐是享受生活的一种方式，换机换线改善声效是一种手段，同时也反映了发烧友追求完美的理想，因此保必拘泥于谁高谁低呢？人都是会变化的，喜欢晶体管的烧友，谁又能保证自己有一天不会改听电子管放大器呢？