大學部專用 數位音效/音樂課程
ACID 調音(EQ)與混音(MIX)
作者：賴建宇 (版權所有，請尊重著作權)
備註：本教材中所提及之軟、硬體名稱、商標、圖片其所有權均歸屬其原公司所有
1. 認識 (音質 ) 等化器
EQ是Equalizer的縮寫，中譯為等化器，它的作用就是用來調整各頻段信號的增益值。當
等化器面板上有多個可調節頻段時，那麼這個等化器就被稱為多少段等化器，10段等化
器表示有10個可調節頻段。頻段數越多，便可以調節出更精確的曲線，但是其調節之難
度則相對增加。
一般而言，不同的樂器或男女聲各具有其不同之頻率響應響應範圍，因此首先必須對各
個頻段代表的特性有初步的了解後，在等化器的調整上才能得心應手。
以下針對幾個常用之頻段特性進行說明：
16k－20k
這段頻率可能很多人都聽不到，但是聽不到此段頻率並不意味著器材無法重播，當然也
不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，
以及整體的空間感，這段頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則會產生飄忽感，容易產生
聽覺疲勞。電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音也是位於此頻段。
12k－16k
這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的擦弦聲就是由此段頻率決定的，這段頻
率過於黯淡會導致樂器失去個性，過多則會產生毛刺感，在後期處理的時候，往往會通過
激勵器來美化這段頻率。像是鈸、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音便
位於此頻段。
8k－12k
8～12kHz是音樂的高音區，對音響的高頻表現感覺最為敏感。適當突出（5dB以下）對音響
的的層次和色彩有較大幫助，同時能讓人感到高音豐富。但是太多的話會增加背景雜訊，
系統或環境雜訊將會被明顯地凸顯出來，同時會讓人感到聲音變尖、發毛。但是若過於缺
乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。長笛、雙簧管、小號、短笛等高音管樂器便是位於此
頻段。
4k－8k
這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分過少，音色將變得平淡；如果這
段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現齒音。這段頻率通常會通過壓限器來美
化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器便是位於此頻段。
2k－4k
這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是1～4KHz，所以人耳對這個頻率也是非常
敏感的。如果此頻率成分過少，感覺好像聽覺能力變差，語音顯得模糊不清了。如果這個
頻率成分過強了，則會產生咳聲的感覺。2k～4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般
不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，有適當的提升可以提高聲音的明亮度和清晰度，
但是在4kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。部分女聲、以及大部分吹奏類
樂器便是位於此頻段。
1.2k
就一般人聆聽習慣而言，1.2kHz部分頻段可以適當多一點，但是不宜超過3dB，可以有效
提高聲音的明亮度，但是，過多會有使聲
音變硬的感覺。
1k
1 kHz是音響器材測試的標準參考頻率，通常在音響器材中所使用之參數，便是以1 kHz之
音頻訊號進行測試。這也是人耳最為敏感的頻率。
800
800 Hz個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強勁有力；但是如果
這個頻率不足，音色將會顯得鬆弛，也就是800Hz以下的成分特性表現如果突出了，低頻
成分就便得明顯；而如果這個頻率過多了，則會產生喉音的感覺。但是如果喉音過多了，
變會失掉語音的個性，適當的喉音則可以增加聲音的感性元素，因此，音響師常把這個頻
率稱為"危險頻率"，務必要謹慎使用。人聲、部分打擊樂器便是位於此頻段。
300－500
在300－500Hz頻段的聲音主要是用來表現人聲（如：唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現人
聲的厚度和力度，好則感覺人聲明亮、清晰，否則將使人聲變得單薄而混濁。
150－300
這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率
，同時也是樂音中和絃的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現音樂的厚實感，音
響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有震撼及紮實的感覺。這部分如果表現得
好的話，若在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現不好，音樂會有沉悶感
甚至是有氣無力。此頻段同時也是許多重低音喇叭重播頻率上限。
60－100
這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、
混厚感強。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率過強，音色會出現低頻
共振聲，有轟鳴聲的感覺。大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數存在極低頻率的
樂器便是位於此頻段。
20－60
這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間
或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現，因此在一些Hi-Fi音響系統中，甚至不惜切掉這段
頻率來保證音色的一致性和可聽性。 雖然不是完全正確的作法，但確實是十分實用的。
2. 調音 (等化器調整 )的技巧
由於音場的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲係數不同以及揚聲器系統的頻率響應
特性不均勻某原因，會導致出現某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足的問題。因此必須
對音場的頻率響應特性進行調節。
音場等化有兩種方法：人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實踐經驗
和非常熟悉的節目源配合，並且與調整時聲壓級大小有關，與聽音人的年齡也有關。另一
種方法是用粉紅噪音源(Pink Noise)及音頻頻譜儀來進行客觀測量和調整。
a．等化器的調整方法
超低音：25Hz~40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。
過度提升會使音樂變得混濁不清。
低音：40Hz~100Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現音樂風格
的重要成份。適當時低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄。若在150Hz附近過度
提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。
中低音：180Hz~400Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂
淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時
會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上效果時，則可能會嚴重影響到聲音
的清晰度。
中音：630Hz~2.5KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小鼓和打擊樂器的特徵音。
適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。
中高音：2.5KHz~4KHz，此頻段是弦樂的特徵音（如：提琴的弓與弦的磨擦聲，吉他的手指
觸弦聲）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。
高音：6.3KHz~10KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音過於突出
，或使語音的齒音加重和音色發毛。
極高音：10KHz~18KHz， 適度調整可讓三角鐵和音叉的金屬感穿透力高，沙鍾的節奏清晰
可辨。
過度提升則會使聲音不自然，且易燒毀喇叭的高頻單體。
b．平衡悅耳的聲音條件
180Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性
180Hz~250Hz （中低音）應是渾厚有力百不混濁
400Hz~4KHz （中高音）應是明亮透徹而不生硬
6.3KHz以上（高音）應是纖細，圓順而不尖銳刺耳
整個頻響特性平直時，聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰圓潤悅耳。否則聲音將變得粗糙
混濁，高音刺耳發毛，無層次且容易發生回授(Feedback)噪音。
c．頻率的音感特徵
25～63Hz：沉悶；如沒有相當大的響度，人耳很難感覺
63～100Hz：沉重；80Hz附近能產生極強的“重感”效果，給予低音紮實的感覺
100～180Hz：豐滿
180～400Hz：力度，易引起嗡嗡聲的煩悶心理
400～1KHz：明朗，800Hz附近如提升10dB，會明顯產生一種嘈雜狹窄的感覺
1K～1.8KHz：透亮，1Kz附近明亮感關係最大
1.8K～4Kz：尖銳，3.8KHz附近易引起聽覺疲勞
4K～6.3Kz：清脆，6KHz易形成尖嘯，銳利的感覺
10K～18Kz：纖細，＞10KHz音感清徹纖細
3. 頻率響應參考對照表
4. 調音作業範例說明
5. 混音作業的三大要素
音量 (Volume)：除了決定該音源音壓強度外，可搭配殘響效果
營造出遠近之距離感
左右平衡 (Panport)：又稱為"向位"，決定音源的左右水平位置
殘響 (Reverb)：決定音源所在位置之空間感，可分為整體殘響效果
與個別殘響效果兩種
a. 環境空間尺寸及材質決定殘響模式及參數
b. 個別音源位置決定其個別殘響比例值
備註1 ：在此暫不討論效果器部分，將其視為混音前的調音作業
備註2 ：在空間極大化狀況下，將可能出現迴音(Echo)，此屬Delay效果，在此暫不討論
6. 設定範例
備註：根據空間內環境材質不同，也將使得該空間響之整體及個別響數發生變化。
7. 混音基本原則
1.事先規劃個別音源位置及整體空間參數，營造出正確的音場效果
2.小心控制各別聲部及總體之音量，切勿過量以免產生爆音
3.妥善利用EQ、效果器等進行音質調整
4.謹記保持低、中、高三個頻段的音響效果和諧及平衡
8. 混音頻譜示意圖
注意！實際完成品之頻譜分析圖並無一定標準，其標準通常會因音樂風格而異
|
