|
绝句的启承转合，分别由四句诗依次担当。其艺术形式的变化，与七律五律一样，区别一个是：首联、颔联、颈联、尾联，一个是：第一句、第二句、第三句、结句。绝句第一句启，第二句承，第三句转，结句为合。
绝句的艺术手法可分：
一，第一二句写景，第三四句赋，构成比赋形式。
二，第一二句用赋，第三四句写景构成赋比形式。
三，全诗写景或咏物。
四，全诗直陈或议论。
五，第一二句用赋，第三句写景与第四句的直陈构成比赋形式。
六，全诗用叙事形式。
七，运用象征手法。
八，李白《清平调词三首》
所选例诗有唐代李白、王昌龄、杜甫，清代龚自珍等人的作品。王昌龄的绝句以幽怨、闺怨、边塞诗居多，李白的绝句题材广泛，其特点意象集中，四句紧紧的凝聚在一起；杜甫的绝句题材更广泛，有几首还使用议论的形式；清代龚自珍的绝句题材就更广了，议论、直陈入诗，而且以绝句诗写史，为防止议论直陈缺乏形象含蓄性，诗中大量使用借喻、借代等修辞，这些集中体现在他的《已亥杂诗》里。
学习绝句，第三句很重要，周啸天引用杨仲弘的话“以第三句为主，第四句发之”，这点在李白、杜甫和龚自珍的绝句里都有体现，值得弄清学到手。
（一）李白
1，《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此曲夜中闻折柳，何人不起故园情。
以闻笛作比正衬“故园情”。用第三句“此曲”二字将比与赋自然连起来，即起到转的作用，又达到了比与赋衔接顺畅。
2，《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤山远去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
敬亭山在宣州（今安徽宣城），大诗人谢灵运、谢眺等曾在此作过太守。该诗第一、二句写“鸟飞尽”、“孤云独去”只剩个'闲"人作比，衬托三、四句的“只有敬亭山”。
3，《夜静思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
前两句写景，后两句直陈。比赋结合。
4，《峨眉山月歌》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
该诗是李白年轻时离蜀地时的作品。抒发江行思友之情。
《绝句两首（其二）》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
这首诗是杜甫入蜀后所作，抒发羁旅异乡的感慨。首联一、二句都是联内比衬，“江碧”衬“鸟逾白”，“山青”衬“花欲燃”。又用首联的写景与尾联的直陈构成比赋形式，反衬思乡之情。
（三）龚自珍《已亥杂诗》
西墙枯树态纵横，奇古全凭一臂撑。
烈士暮年宜学道，江关词赋笑兰成。
首联极力描写羽琌之西，有枯枣树一株，不忍斧去的奇枯之态。以此作比，尾联直陈。诗中：“烈士暮年”用的是曹操《龟虽寿》句，'江关"指瞿塘关，“兰城”是庾信的字，这里代指庾信。
（一）李白
1，《劳劳亭》
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风吹别苦，不遣柳条青。
送客亭：三国时吴建，在今南京。
2，《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
3，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
首句点题接下两句写景作比。
（二）杜甫
《绝句漫兴九首（其一）》
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教燕语太丁宁。
是杜甫居草堂，代宗上元二年所作。虽生活比较安定了，但没忘国难未除，故园难归。尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还是萦绕在心。
三，全诗写景或咏物
杜甫
1，《绝句漫兴九首（其三）》
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。
2，《绝句漫兴九首（其七）》
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，江上凫雏傍母眠。
凫(fu二声），野鸭。糁（shen一声）熟米粒。
3，《绝句二首（其一）.
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
4，《绝句四首（其三）》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
5，《夔州歌十绝句（其一）》
中巴之东巴东山，江水开辟流其间。
白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。
6，《漫成一首》
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
这是一句一绝的格调，即四句每句都是写景，且两两对仗（两联骈偶），起源于晋代《四时咏》，杜甫喜欢此体。前面的“黄鹂鸣翠柳”、“糁径杨花铺白毡”、“迟日江山丽”等皆是。
7，《春春行即兴》
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
宜阳，在今河南省西部，唐代最大的行宫连昌宫在这里。安史之乱连遭破坏，该诗写于该宫遭破坏后。
（一）杜甫
《戏为六绝句》
1，庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
嗤（chi读一声），讥笑。庾信的诗文“凌云健笔”，唐代的“今人”指手划脚，嗤笑指点说三道四，这些正说明他们的无知。“前贤畏后生”是讽刺这些“今人”的反话。
2，王扬卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身为名俱灭，不废江河万古流。
哂（shen三声）：微笑，诗里意为耻笑。曹：辈。“王扬卢骆当时体”：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王唐初四杰。史炳《杜诗锁证》解此诗“言四子主体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流”。
3，纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。
“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”，是当时嗤笑四杰的话。龙文、虎脊，代指骏马。“历块过都见尔曹”，历田野过都市，长距离奔驰，就能见出高低。
4，才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。
或看翡翠兰苕上，未摯鲸鱼碧海中。
苕（tiao读一声），苇子花。"翡翠兰苕上"，语出郭璞《游仙记》，诗中用其代指六朝时清辞丽句。意思是，如仅限于此，只能柔美而轻薄。必须突破它，恢弘气度，总是才力所致，才能摯鲸鱼于碧海中。
5，不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。
今人，指庾信，唐初四杰等作家。
6，未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
前贤，泛指前代有成就的作家。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是未及前贤的根本原因。伪体，“伪”症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则以伪乱真，所以要加以“别裁”。“转益多师是汝师”，即无所不师而无定师。“窃比屈宋”、“亲风雅”是杜甫创作的指导思想和诗论的宗旨。
（二）龚自珍（清）
龚自珍的《已亥杂诗》315首，大部分以直陈或议论方式写就，为解决形象性，作者大量地使用比喻（借喻居多）、借代等修辞。历史上龚诗的修辞是独树一帜的。篇幅所限，这里只选十首。
1，浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
龚自珍（1792--1841）浙江仁和人。曾在朝中为官，后辞官归乡里；回浙江的过程中，因运书籍，接家眷曾往返北京浙江两次，期间写下绝句三百一十五首，成集后名《已亥杂诗》，即兴写诗、以史为诗。其中百分之七十五左右是律绝，其余为古风。这首是第七首。四句都是直陈，以落红喻自己。
2，逝矣斑骓罥落花，前村茅店即吾家。
小桥报有人痴立，泪泼春帘一饼茶。
饼茶，茶叶饼。“泪泼春帘”：含着泪看春景。这首也是将自己比喻为落花。诗的注里有“出都日，距国门已七里，吴虹生同年立桥上候余过，设茶洒泪而别”。
3，进退雍容史上难，忽收古泪出长安。
百年綦辙低徊遍，忍做空桑三宿看。
“空桑三宿”：龚诗的“空桑三宿”与苏轼《别黄州》诗里“桑下岂无三宿恋，樽前聊与一身归”都是留意家乡之意。四句都是直陈，只是第三句綦辙喻经历，第四句用典故。
4，毫霜掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。
何敢自矜医国手，药方只贩古时丹。
5，故人横海拜将军，侧立南天未蒇勋。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。
横海：汉将军的名号，能行海上。这里代指林则徐。蒇勋（chan读三声）没解决授勋问题。蜡丸：蜡封的书信。这首诗，是唯一的一首写林则徐的。
6，蜀冈一老抱哀弦，阅尽词场意惘然。
绝似琵琶天宝后，江南重逢李龟年。
诗的注中有：重晤秦敦夫编修恩复。
7，中年才子躭丝竹，俭岁高人厌薛萝。
两种情怀皆可谅，阳秋贬笔未宜多。
8，乡国论文集国欢，幽人三五辟罗看。
从知阆苑桃花色，不及溪松耐岁寒。
9，秋风张翰计蹉跎，红豆年年掷逝波。
误我归期知几许，蟾圆十一度无多。
这首诗四句皆直陈，用了三个典故就显得形象了。张翰，是为怀恋家乡的鲈鱼而辞官归里的典故。张翰，晋吴郡人，后以“鲈鱼甚脍”作退休典故。诗中以张翰代指作者自己。红豆：王维《相思》有“红豆生南国------”。蟾圆：古代神话月中有蟾蜍，故称月为蟾。
10，剩水残山意度深，平生几緉迹难寻。
栽花郑重看花约，此是刘郎迟暮心。
这是一首以议论手法写的诗。诗中“剩水”、“残山”喻指人到中年了。几緉（liang读三声）计量鞋袜的单位，这里是借代人生经历。“栽花郑重看花约”：是社会习以为常的现象，即人们往往轻看、粗看前面的实践（栽花），只注重结果。作者议论说，这样的人，是老了，是心老了。这种“心老”的现象，个人、政党、社会国家都存在。往往一句话、一个结论把十几年几十年的辛苦实践全否了。
（一）李白
1，《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
桃花潭：水名。
2，《闻王昌龄左迁龙标》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
首句写景，第三句写景与第四句的直陈构成比赋。
3，《山中问答》
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
窅（yao读三声），远去貌。
（二）杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
（三）龚自珍
1，秀出天南笔一枝，为官风骨称其诗。
野棠花落城隅晚，各纪春骢恋縶时。
2，夹袋搜罗海内空，人才毕竟恃宗工。
笥河寂寂覃谿死，此席今时定属公。
注中有：别徐星伯前辈松。星伯，大兴人。
3，白面儒冠已问津，生涯只羡五侯宾。
萧萧黄叶空村畔，可有拥书闭户人。
4，六月十五别甘泉，是夕丹徒风打船。
风定月出半江白，江上女郎眠没眠。
（一）李白
1《玉阶怨》
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
2，《从军行》
百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
3，《横江词六首（其五）》
横江馆前津吏迎，向余东指海云生。
郎今欲渡缘何事？如此风波不可行。
4，《秋浦歌十七首（其十四）》
炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
赧（nan读三声）因羞惭而脸红，赧郎，指炉火映红的脸。秋浦，今安徽省贵池县，是唐代银銅产地之一。是一首正面描写歌颂冶炼工人的诗歌。
5，《秋浦歌十七首（其十五）》
白发三千丈，缘何似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
6，《永王东巡歌十一首（其二）》
三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。
叙事，比喻，用典。
7，《永王东巡歌十一首其（十一）》
试借君王玉马鞭，指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘静，西入长安到日边。
1，《从军行七首（其一）》
烽火城西百尺楼，黄很独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
王昌龄(698--757)唐长安人。清王世祯评他的七言绝句成就为最高，可与李白争胜，列为神品。王的绝句大部分以叙事手法为主，题材多是写幽怨、闺怨和边塞诗为主。
这首诗是描写戍边征夫独坐城楼听羌笛，心想妻子；妻子相隔万里也在思念。抒发征人思念亲人、怀恋乡土之情。
2，《从军行七首（其二）》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
这首诗，写一件军中宴乐之事。前三句写乐声，第四句宕开，以景作结。
3，《从军行七首（其四)》
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
该诗，一二句写景，后两句写事抒情。是比与直陈的结合。
4，《从军行七首（其五）》
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
前两句描写出战主力部队，后两句写此次，没去与敌军交手的后续部队的辉煌战果。写法独特。整首诗，短短二十八个字，写了一个战斗故事。
5，《出塞二首（其一）》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首诗被列为唐代七绝的压卷之作。手法上全诗皆用赋。
6，《采莲曲二首（其二）》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
该是描写一位采莲女，池中采莲歌唱。一、二句不是比喻而是描写。
7，《长信秋词》
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
该诗写班婕妤宠从后，凄清寂寞度余生。
8，《闺怨》
闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗，抓住少妇心理变化的刹那，由“不曾愁”到“悔”。这首诗在写景上评家都把它作为见景生情的范例。
9，《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
龚自珍
西来白浪打旌旗，万舶安危总未知。
寄语瞿塘江上贾，收帆好称顺风时。
八，李白《清平调词三首》
李白在长安。玄宗和贵妃在宫中观牡丹花，因命李白写新乐章，李白奉命而作。
1，云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
首句，云、花拟人反衬贵妃之美。次句以景正衬。第三。四句用典烘托。整首诗主人公没出来。这首诗第三句“若非”、第四句“会向”用的非常好，即将两个典故连起来，又使转了以后全诗仍融为一体。
2，一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
第一句，既是真写牡丹也是双关喻贵妃。第二句，用“巫山云雨”或“云雨巫山”，是宋玉《高唐赋》里讲的楚襄王为神女断肠的故事。这里说，他（她）们看了玄宗贵妃意情都感到惭愧。第三、四句说汉成帝的皇后赵飞燕，可算得上是绝代美人了，可是与贵妃相比，她得依靠新妆才敢来比。
3，名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
这首是在前两首基础上写的。第三句，“解释春风无限恨”，“解释”二字用的绝！
| 
