十大名曲·二胡演奏

十大名曲·二胡演奏

※ 二泉映月.

《二泉映月》.阿炳的代表作。

阿炳经常在无锡二泉边拉琴.创作此曲时已双目失明.

据阿炳的亲友和邻居们回忆.阿炳卖艺一天仍不得温饱，

深夜回归小巷之际.常拉此曲.凄切哀怨.尤为动人。

阿炳的朋友陆墟曾这样描写过阿炳拉奏《二泉映月》时的情景：

大雪象鹅毛似的飘下来.

对门的公园.被碎石乱玉.堆得面目全非。

凄凉哀怨的二胡声.从街头传来......

只见一个蓬头垢面的老媪用一根小竹竿牵着一个瞎子在公园路上.

从东向西而来.在惨淡的灯光下.依稀认得就是阿炳夫妇俩。

阿炳用右胁夹着小竹竿.背上背着一把琵琶二胡挂在左肩.

咿咿呜呜地拉着.

在淅淅疯疯的飞雪中.发出凄厉欲绝的袅袅之音。

这首曲子开始并无标题.阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏，

卖艺时并未演奏此曲,阿炳曾把它称做“自来腔”，

他的邻居们都叫它《依心曲》.

后来在杨荫浏/曹安和录音时联想到无锡著名景点“二泉”.

而命名为《二泉映月》（江苏无锡惠山泉.世称“天下第二泉”）.

这时方定下曲谱。

贺绿汀曾说：

《二泉映月》这个风雅的名字.其实与他的音乐是矛盾的。

与其说音乐描写了二泉映月的风景，

不如说是深刻地抒发了瞎子阿炳自已的痛苦身世。

  
※江河水.

  《江河水》原为双管独奏曲.

取材于东北地区“辽南鼓乐”中的笙管曲牌《江河水》和《梢头》.

后这首音调凄楚.

情绪哀怨的器乐曲在大型音乐舞蹈史诗《东方红》出现时.

曾给人们留下深刻印象。

六十年代初.黄海怀将其移植成二胡独奏曲.

以民族弓弦乐器具有的缠绵哀怨的艺术特色.引起人们感情上的共鸣.

从而使这首脍炙人口的乐曲流传得更为广泛。

最特别的是乐曲中一音一顿的弓法处理.

犹如声声重锤扣击人们心扉.悲愤激昂的感情抒发得淋漓尽致。

 ※赛马.

  《 赛马》二胡独奏曲.黄海怀作品。

乐曲表现了草原上蒙古民族节日赛马时的热烈欢乐景象。

乐曲以强劲的节奏.表现烈马奔驰的神态.

音型像挽动的缰绳.松紧相间.风掣雷电的.

陕速音流伴以轻捷跳跃的节奏表现出群马奔腾的场面。

最后以密置的碎弓不断增强力度.

在强大的气势中戛然结束。

※良宵

    刘天华作于1927年.原名《除夜小唱》。

当时国乐改进社刚成立。

1927年除夕.刘天华的几个学生到他家过年.

那晚他心情特别好.再加上受到除夕欢乐气氛的感染.

即兴拉弦作曲.一气呵成。

全曲音乐形象单一.娴静.

表达了作者怡然自得.轻松愉快的心情。

这也是刘天华作品中写作时间最短的一首二胡曲.简单易学。

此曲在1993年获中华民族文化促进会

“华人20世纪音乐经典作品奖”。

※汉宫秋月

 

                                                                                             《汉宫秋月》.古曲。

刘长福演奏王甫建指挥北京中国古典乐团伴奏。

选自《塞外情思—刘长福—二胡情致乐成》.中国龙唱片。

源自琵琶曲的《汉宫秋月》

见于1934年曹天雷所编《粤乐名曲集初编》中.

与《三潭印月》是异名同曲.乐曲的旋律流畅婉转.

由于节奏和演奏风格上的变化.

情绪已由原来的凄凉哀怨变得优美/典雅而深情；

但仍不时流露出原曲的情绪.

曲意旨在表现古代宫廷妇女在细腻的幽幽之情.

以及寄凝思于明月的少女情怀

  ※空山鸟语

 

初稿写于1918年.十年后才定稿；

标题采自于唐王维诗：空山不见人.但闻鸟语响。

在此曲中刘天华创造性地运用三弦拉戏式的模进手法，

描绘了深山幽谷.百鸟嘤啼的优美意境.

是一首极富形象性的作品。

1993年获中华民族文化促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。 

全曲共五段.另有引子和尾声。

引子慢速带装饰音的八度/五度/四度的大音程跳进.

恰似空谷回声.刻划出一种幽渺/静穆的意境.令人神往。

第一/二段的音乐清新活泼.气氛活跃。

第三/四/五段运用各种拟声的表现技巧.

生动形象.展现出一幅鸟声四起。

争相飞鸣的喧闹情景.表达了人们对美丽大自然的热情赞颂。

尾声部分再现一段旋律.

末句采用分解的大三和弦的上行旋律.

明亮有力，表现人们对美好生活的热切追求。 

※听松

 

又名《听宋》。

据阿炳说：

宋朝时候.金兀术给岳飞打得走投无路.狼狈逃至无锡惠泉山下。

躺在听松石上.心惊肉跳地倾听宋朝兵马的声音。

这曲便是描写这个故事.所以又名《听宋》。

据说阿炳在抗日战争时期每逢演奏此曲之前必讲一番.

南宋时期入侵者金兀术败逃的故事.

以金兀术的败逃喻日寇的失败.

以岳飞的奋斗精神预言中华民族的必然胜利。

全曲短小精悍.气势浩大.层次分明.构思新颖.旋律流畅.

一气呵成.速度和力度倏忽多变.具有戏剧性效果。

在演奏上大多采用一字一弓.

就是在极快速度的十六分音符时也字字清楚有力.

因而乐曲气势豪放。

阿炳在二胡上用的是老弦和中弦.声音特别浓厚有力。

在音乐格调上与《二泉映月》的细腻委婉截然不同

 ※闲居吟.

 

刘天华作于１９２８年暑假.

乐曲带有假日休闲的生活意趣。

旋律清妙，并用了从未在二胡上用过的泛音。

这一年国乐改进社成立了，他的心境比较愉快，但仍面临不少困难。

在Ａｄａｇｉｏ段（第Ⅲ段与第Ⅴ段）可以感到他内心的期望与牵挂。

此曲速度变化每段不一样.

应以他生前出版的国乐改进社《音乐杂志》第四期.

及《刘天华先生纪念册》中的五线谱版本为准.

（因为工尺谱记谱法简陋不能细致表达.

而此首五线谱为刘天华生前所订）。

乐曲开始是一段如歌的旋律.舒缓.悠闲自得。

接着节奏轻快.乐段反复加花演奏；

第二段节奏又转慢.反复吟唱.抒情中略带点忧思；

后在一段快板后转入慢板。

整个曲子在体现作者返朴归真.

怡然自乐的同时表达了对事业的思虑及未来的憧憬。

  ※阳关三叠

 

渭城朝雨邑轻尘.客舍青青柳取色新.

劝君更尽一杯酒.西出阳关无故人。

唐代诗人王维的不朽之作.以二胡奏出"阳关三迭"的诗意.

更发挥了深长的韵味及依依不舍的离别之情。

刘天华作于１９２７年.是他写作时间最短的一首二胡曲。

乐曲表达作者怡然自得.轻松愉快的心情

       ※战马奔腾

《战马奔腾》一曲中采用了许多高难度的二胡演奏技巧.

描写了骑兵士兵战场杀敌.一往无前的英雄气概。

乐曲的引子是一段在蒙古民族音型基础上变化而来的.

富于草原特色的进行曲旋律.

栩栩如生地表现了骑兵士兵跃马驰骋的英武身姿。

接下来的第一主题音调激奋昂扬/节奏铿镪.

绘形传神地塑造了战马疾风般奔腾.士兵们强悍有力.

挥舞战刀蔚为壮观的场面。

乐曲的第二主题是如歌的行板.表现了骑兵们自豪奔放的心情.

抒发了士兵们热爱生活.向往自由与和平的真实愿望。

在乐曲中段.作者运用“大击马”摹仿激烈飞奔的马踢声.

又用由弱到强的“双弦快速抖弓”逐渐向上摸进.

表现骑兵士兵冲锋时粗犷的喊杀声.

再用快速的连顿入弓和下滑音的结合.

模仿战刀快速划过的空气嘶裂声.

把听众带入一个战马嘶鸣.硝烟弥漫.

激烈格斗的艺术景象之中。

乐曲的最后是第一主题的再现.接近尾声时又模拟出冲锋号角.

全段乐曲在战马嘶鸣中突然放慢速度.强而有力地结束。