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一篷烟水晚凉秋，草上斜阳映小楼。 暮里长天横雁字，尘中羁旅剩乡愁。 萍身怎奈生涯转，风骨何堪世事囚。 已是初心吹渐老，且同诗酒换温柔。
一篷烟水，烟水相接处一篷，则篷必为船帆，而一篷，也就是一条驶向烟波深处的船了。晚凉秋，可知岁已晚。斜阳照在草上，反射的光线映入小楼，是斜阳、小草、小楼三点通过反射连成一线，还是返照透过云层折射到小草，再反射到楼，四点成一线呢？暮里，说明天色更睌了。长天雁书横，这是什么样的一种意境呢？尘中，劳碌奔波之风尘仆仆。羁旅，原来是滞留在外。剩乡愁，只有乡愁了，说明这样的时日已经很久很久，以至于别的情思渐渐沉积，而这一点点愁，刻骨铭心。诗读到这里，我们才明白过来，原来是一个长年奔波在外的人，一个黄昏，站在高楼望远。那一篷所去，必然是家山的方向。他的伫望，时间也很久了，从斜阳到暮，从送走了帆影、斜阳，再到雁字，他就是希望它们能夠将自己的愁思带回去。故首二联，直视不见，又通过重重折射、反射，千方百计地要锁定远去的目标，借以传达这颗关注之心。因此，草上斜阳，取四点传达于情为长。它与摩诘的“返景入深林，复照青苔上” 趣异同工。
第五句转入身世之忆。萍身，漂泊无根。转，到处移徙。这样的生活，非人所能主宰，故唤怎奈。所以，第六句又转入身世之叹。风者，流动之物。骨者，支撑之架。能夠支撑住，又允许摇曳多姿，一个字，健。可是，世事却要羁绊它，犹虎之入笼，岂堪忍受。诗人在此，终于吐露出身为物役的苦恼。如此斑斑点点，日积月累，淡去了一时的印记，只有一种笼统的人生感受了。而这种感受，通过心灵不断酝酿，遂成为一种格外明晰的乡愁。所以，这一联，既是上二联的补笔，又是衬笔。
尾联：初心，最初之心，还不知有愁时节的心。吹，见岁月风霜之渐。老，是成熟了，还是苍老？当时的一颗纯真之心，在经历了岁月的风吹雨打之后，现在变得老了。诗酒，诗以风行，酒以流走，取其风流。温柔，取其体贴。所以，老应作苍老讲。这一联，愁既没有寄走，所以只能给它找一个既风流，又不伤大雅的安置地，即借诗酒之风流，换得温柔之体贴，以慰藉这颗苍老的心。
这诗体格已大，横雁字、剩乡愁，萍身转、风骨囚，吹、换，对仗、斡旋都很活，又有不少好句子，质量颇高，色泽稍欠老成一点而已。另外，晩、斜阳、暮，意象虽有所不同，到底同义字过密。而怎奈、可堪，意无多少增进，显得有些弱，使诗色变哑，这大约正是所谓老苍不到的地方。苟能透露出一点愈挫愈勇，愈老愈苍消息来，则尾句的收，将更委婉。当然，一己私见，不足以为方。 |
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