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本人在前篇博文中，反复陈述这样一个观点——被一些媒体恶炒的所谓高仿品其实并不高明，更不神秘！在有经验的行家里手面前，这些能叫很多“专家”打眼的高仿品其实存在着非常明显的破绽！所以，在我看来那些高仿品只能蒙骗假专家和有钱的门外汉！ 我也注意到了，那些个恶炒高仿品的文章都无一例外地提到了，高仿品的科技含量是如何如何的高，以至于他们可以破解古瓷胎釉的成分及元素含量配比什么的，使得这些仿品能轻而易举地通过机检！这个说法看似有理，其实不然！因为用了科技检测这四个字，使得这个说法具有极大的欺骗性！ 据家族老人言传身教——自古以来鉴定古瓷器的真赝都是目鉴基础上的综合分析、一票否定的鉴定原则。即有一点不对就不能认定为到代真品。目鉴基本上包括“器型、胎质、釉质、彩料、画工、款识”六大方面。任何一点不对都可以予以否定。正是因为这个一票否定的苛刻规矩，为古瓷鉴定设立了极高的门槛，同理也使得古瓷收藏的难度极大，使之成为很少人的专利。在这样一个双难的条件下，因为战乱等各种复杂的原因而流到市面的大量的官窑真品精品，除了大部分流出了国门，最终都落入到了国内既有财力又有眼力的极少数喜爱藏瓷的大藏家手中！不过话分两说，如果站在藏有大量真品的行家的立场上看，鉴定却因为“一票否定”而成为一件相对简单的事情！真应了那句老话——会者不难，难者不会！ 现在有些玩假的人总是嚷嚷——清宫曾经变卖了多少万件官窑瓷器，太监曾经偷出多少，御窑厂又变现过多少，这些瓷器都在民间珍藏直到今天！这个嚷嚷其实原则上一点错也没有，但结论却是含糊不清的！请问，抛开流失到海外和战乱、文革等各种因素被毁损的那一大块，剩下的一小部分存量肯定是在国内！但是，你首先搞清楚这样一个结论性的问题没有——在国内什么人手里呢？是被珍藏在普普通通的老百姓手里吗？还是一直都深藏未露的大藏家哪里？如果是前者，说得过去吗？如果是后者，跟你有一点点关系吗？能有那么些个官窑精品等着你，一直等到现在你去捡漏？即便是北京那位号称在文革时期和开放早期检漏的大忽悠，又捡到了那些值得夸耀的、拿得出手的顶级精品珍品呢？蒙自己和外行人请便，蒙真行家可不行！因为收藏这行不是看谁嘴巴大，而是最终靠东西说话！就那一小屋子的普品，有啥好夸海口的呢？他大概忘了中华大地自古都是藏龙卧虎之地吧！真是可笑到了极点！至于一些人总是不顾收藏的客观规律和固有的特点，不管不顾地拼命想把自己手里的最最低端赝品洗白，这根本就是不可能完成的任务！因为只要还有真品在，赝品就会显露原形！这个不同于书画，根本就不需要什么故弄玄虚的“科技检测”，单单是“对比鉴定”就完全足够了！如果这些人还有一点点对自己的人生负责的心态以及一点点客观的分析判断能力，那么，只需用对比鉴定法就很容易地得出正确的结论，从而使自己及时走出误区，寻找人生真正的快乐！还是那句家训——玩古瓷，稍有不慎就会倾家荡产、身败名裂！ 说了那么多，就是想揭穿所谓“科技检测”的虚伪，因为根本就轮不到需要什么机器来检测胎釉成功或年代什么乱七八糟的内容，单单是第一关的“六大方面”的目鉴，任何一个方面，仿品都会暴露破绽，绝对没有可能仿得跟到代真品一模一样的东西！过去如此，现在仍然如此！只要有任何一个破绽暴露，就可以一票否决！所以说，拿真品来进行“对比鉴定”是非常简单而且万无一失的！那些拿“科技检测”说事的人肯定是由他们自己的利益诉求，无非是想额外增加一项捞鉴定费的门道罢了！比如国博，你即便提出想捐赠藏品，他也会不管不顾地首先要你花几千块钱去做机器检测！真是利欲薰心、腐败到了极点了！ 这种真赝实物对比的鉴定方法，本人在前面“鬼谷下山”图罐以及“大维德瓶”篇章中已经采用，下面让我们以前篇博文中的两件春拍中的高仿青花器物为例，再次进行“对比鉴定”吧！ 每个器物分别都有高仿品和家藏真品两类器物，请先看对比图——
关于画工方面，大家可以把图片另外下载以便放大仔细观察。即便是通过上面的图片，也仍然可以清楚地看出，真品的画工是极其富有层次和立体感的，细节上交待得特别清楚！大家注意海水、如意云头、缠枝莲的细节画法，区别非常大！首先，仿品的海水画法看似精细实在凌乱小气，真品却自然大方，线条流畅，海水上的点笔画法非常细致，波浪非常大方疏朗！如意云头仿品完全就是一模糊，真品却层次分明，留白清晰规整！主体纹饰缠枝莲就更不用说了，全部都是看似仔细，实在模糊，根本就没有真品所应有的点笔技法，而这个技法是需要功力和耐力的！这两点就是青花器物对比鉴定之秘籍！也是六大秘籍中的重点！ 通过上述简要的对比分析，所谓神秘莫测的“高仿品”真实面目便暴露无遗！这样的仿品单凭这两点就可以直接予以否定了，还用得着什么科技检测吗？？？ 下面请接着欣赏元青花罐子的真赝对比图——
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