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【书法欣赏】欣赏清.金农书画作品（故宫博物院藏）
《王彪之井赋》纸本 1725年作 纵98.5厘米 横41.2厘米 北京故宫博物院藏 《金农像》为 清.罗聘绘，浙江省博物馆藏。 
《游禅智寺五言诗》纸本 1721年作 北京故宫博物院藏 这幅行楷立轴是我们目前所能见到具有时间可考性的金农较早的创作性书作，作品出手不凡，纯用己法，字距宽阔而行距紧逼，显现出其孤高不群的姿态，自然挥洒的细笔线条和头重脚轻的粗糙字型也毫无“帖”相，同时从中也可以窥见金农对碑版金石非同一般的见识，金农这种不依傍他人的性格为有清一代书坛带来了一股清新之气。 《隶书周礼职》纸本 1734年作 纵102.1厘米 横56.5厘米 广东省博物馆藏 《隶书杂记》纸本 1735年作 纵61厘米 横43厘米 扬州博物馆藏 《司马光佚事漆书轴》纸本 1738年作 纵95.5厘米 横31.5厘米 台湾兰千馆藏 《隶书牛戬传记》纸本 1738年作 纵123厘米 横46.7厘米 武汉市文物商店藏
《漆书记沈周叙事轴》纸本 1740年作 纵115厘米 横35.5厘米 北京故宫博物院藏 《漆书周伯琦传记六条屏》纸本 1740年作 每屏67X22厘米 上海朵云轩藏 《漆书汲古处和四言联》纸本 1744年作 纵63.5厘米 横14.2厘米 广东省博物馆藏 《漆书越纸古瓯七言联》砑花笺 133×29cm×2 1744年 上海博物馆藏 释文:越纸麝煤沾笔媚古瓯犀液发茶香乾隆甲子冬日书古杭金农 钤印:金吉金印(白) 冬心先生(朱) 金氏八分(白) 《漆书疏花片纸七言联》纸本 1752年作 纵125.9厘米 横21.1厘米 四川省博物馆藏 漆书七言联 1757年作 纸本 辽宁省博物馆藏 隶书题画 年代不详 纸本 纵149厘米 横146厘米 天津艺术博物馆藏 漆书盛仲交事迹 年代不详 纸本 纵43.2厘米 横32.5厘米 南京博物院藏 玉川子嗜茶帖 年代不详 纸本 纵124.5厘米 横50厘米 浙江省博物馆藏 金农爱茶，其书法中有几件涉及到茶，其中浙江省博物馆藏一幅隶书中堂，从中可见冬心先生对茶的见解: 玉川子嗜茶，见其所赋茶歌，刘松年画此，所谓破屋数间，一婢赤脚举扇向火。竹炉之汤未熟，长须之奴复负大瓢出汲。玉川子方倚案而坐，侧耳松风，以候七碗之入口，而谓妙于画者矣。茶未易烹也，予尝见《茶经》、《水品》，又尝受其法于高人，始知人之烹茶率皆漫浪，而真知其味者不多见也。呜呼，安得如玉川子者与之谈斯事哉! 稽留山民金农。 金农的爱茶之心从作品中流露无遗，大约是看到刘松年所画的《卢仝煮茶图》有感而发 (金农曾临摹过一幅宋人《玉川先生煎茶图》，不知是否刘氏之作)。从金农所描述的廖廖数语中,破屋数间，玉川子静坐候汤的形象生动地浮现了出来。金农笔锋一转，又谈起烹茶之道来，“茶未易烹也”，的确是一句内行人的话，唐代陆羽在《茶经》中曾论到: “其火，用炭，次用劲薪。其炭曾经燔炙为膻腻所及，及膏木，败器，不用之……其水，用山水上，江水中，井水下……其沸，如鱼目，微有声，为一沸，缘边如涌泉连珠，为二沸；腾波鼓浪，为三沸。已上，水老不可食也。” 我们从金农作品中可知，他不仅研读过《茶经》和《水品》(明徐献忠著)而且还向烹茶专家学习过此道。因而，对看似容易的烹茶自有深刻的体会，决非附庸风雅，故作清高之词。正因如此，金农对当时一些“烹茶”之道，一眼就能看穿其实质:“人之烹茶率皆漫浪， 而真知其味者不多见也。” 冬心先生在作品中的一声长叹“呜呼”，深感要找到一位像卢仝那样精通此道的人来切磋茶艺，何其难也。其意似乎已经在“烹茶”之外了。 金农在59岁时还写过《述茶》一轴，内容为:“采英于山,著经于羽;荈烈蔎芳,涤清神宇。”他还书写过苏东坡的茶诗:“敲火发山泉,烹茶避林樾。明窗倾紫盏，色味两奇绝，吾生服食耳，一饱万想灭。颇笑玉川子，饥弄三百月，岂如山中人，睡起山花发。一瓯谁与同，门外无来辙。” 楷书九老图记 年代不详 纸本 纵117厘米 横52.3厘米 广东省博物馆藏 楷书《金牛岩故事》 绢本 1745年作 纵121.2厘米 横149.7厘米 来自中国嘉德2005秋季拍卖会 估价：780,000—900,000 成交价RMB:1,870,000 钤印：金农之印、金氏八分（参见《中国书画家印鉴款识·金农》14、20印，590页） 鉴藏印：唐云审定 题识：乙丑夏五，奉怀翁先生清鉴。古杭金农书。 唐云题签：1.冬心先生漆书真迹。 钤印：唐云审定 2.冬心先生绢本漆书真迹。 钤印：药翁 著录：1.《艺苑掇英》二十四期，上海人民美术出版社，1984年出版。2.《中国书法全集》65册《金农郑燮》112页，荣宝斋，1997年出版。 释文：长沙西南有金牛岩。汉武时有田父牵一赤牛告渔人欲渡江，渔人云：船小，岂胜得牛？田父曰：但相容，不重君船。于是人牛俱上。及半江，牛粪于船，田父曰：以此相赠。既渡，渔人怒其污船，以挠拨粪于水，欲尽，方知是金。诧其神异，乃蹑之，但见牛人入岭。随至而掘之，莫能及也。今渔人掘处尚存。 按语：清康雍时代，帖学风靡，馆阁体更是扼杀了很多人的书写天赋。金农一反时风，“耻向书家作奴婢”。从汉魏碑刻中去挖掘古风，寻找创新之路。他的漆书，正是以古为新，别开生面的创格。此轴书於乾隆十年金农五十九岁时，用笔直率方硬，绝少波磔、粗细之变，却无霸悍刻板之病；用墨浓黑，却有清气扑面，书卷之气很浓。这是由於他博学多才，有极高的鉴赏能力，内蕴丰富而自然出之的缘故。旧为唐云先生所藏，尝影印於《中国书法全集》及《艺苑掇英》第二十四期。 声明：以上资料转自嘉德在线网站仅供学习参考，本站并不能保证作品的真实性。 《漆书相鹤经轴》纸本 1752年作 纵156厘米 横37厘米 北京故宫博物院藏 楷书《菖蒲》诗扇面 纸本 纵17.2厘米 横49厘米 来自中国嘉德2005秋季拍卖会 估价：80,000—100,000 成交价RMB:209,000 钤印：金吉金印（参见《中国书画家印鉴款识·金农》16印，590页） 鉴藏印：章绶衔印、老药 题识：右诗为余去年乞橙里主人茅山菖蒲之作也，书录便面，颇不见拎。惜“但”字下失写“洗”字。七十老夫乃至于此，再加十年又当何如耳！昔邪居士金农记。 释文：句曲第三白云涧，涧底香蒲不轻见。仙郎作供读仙书，绿骨如飞丹九转。弘年何处见琼英，卑视灵茅与杜衡。去年岂但（洗）烦恼，令我道眼增双明。 按语：此扇为金农漆书自作诗，墨色黑亮，精神奕奕，末跋“颇不见拎”，可见自已写得也很得意。此类书，后学者常失之於板俗，唯冬心翁所作，总觉得闲雅高古，气格不凡，其用笔之短长，结体之正侧，在规整中每有小变化，且备极自然，毫不做作，故佳。此扇曾经章绶衔、唐云收藏。 声明：以上资料转自嘉德在线网站仅供学习参考，本站并不能保证作品的真实性。 隶书《采莲曲》诗扇面 1751年作 纸本 首都博物馆藏 《金农像》为 清.罗聘绘，浙江省博物馆藏。 金农（1687-1763）仁和（今浙江杭州）人，久居扬州，扬州八怪之一。 原名司农，字寿田；39岁后，更名为农，更字寿门，一生所署之斋馆别号众多，有冬心先生、江湖听雨翁、金牛湖诗老、老丁、古泉居士、竹泉、曲江外史、稽留山民、莲身居士、龙棱仙客、耻春亭长、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、金廿六郎、如来最小弟、惜花人、昔耶居士、枯梅庵主、心出家庵粥饭僧、仙坛扫花人、松长者、百二砚田富翁、三朝老民（历康熙、雍正、乾隆三朝）等。早年读书于何焯家，并与丁敬相交。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别，他收藏的金石文字多至千卷，性好游历，“足迹半天下”。乾隆元年(1735年)荐举博学鸿词落选，入京未试而返。后以卖画长期居住扬州的三祝庵、西方寺等地，至衰老穷困而死，终身布衣，生活清苦。 金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，但是到了五十岁既负盛名之后，有意“骇俗”，他独创一种“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称之为“漆书”的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成，这是其大胆创新、自辟蹊径的标志；金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。 他五十岁才开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚的书法根底，终成一大家。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更能独创一格为“扬州八怪”之一。（文/刘有林） 请点击分享
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