真赝对比——苏富比秋拍赝品雍正菊瓣型盘与故宫珍藏品对比鉴赏

转载：张量冠_新浪博客

在前面所发的有关苏富比2013年秋拍天价成化青花碗的对比鉴赏博文里，本人曾说到过，那场秋拍的瓷器中，赝品绝非只有成化青花碗这一件！其中的一件所谓“清雍正粉彩菊瓣型盘子也是一眼假的大赝品，其制作年代同样属于晚清民国时期！因为祖传家藏顶级珍品中，“清三代”的珐琅彩瓷和雍正乾隆的洋彩瓷两大品种，占有很大的比重，对其时代特征和风格乃至绘画细节等等方面，经过近三十年的细致研究，可以说我是相当熟悉的，应当说已经形成了一种本能或者条件反射似的反应了！所以我对后世仿品的破绽比较敏感，因这些破绽会扎你的眼睛，让你感到很不舒服！

 

关于清雍正粉彩，我在以前经常提醒朋友们，这个说法是只有中国大陆和香港的两大拍卖行的说法，台湾故宫就没有粉彩一说，史料上也只有瓷胎画珐琅和洋彩这两种正规的说法！但这两大品种本质上都是用的珐琅彩料，只是因为绘画风格的不同而形成两个不同的釉上彩品种。洋彩品种的出现要晚于画珐琅，是画珐琅品种在雍正时期发展到了极致之后，珐琅彩料在瓷器应用艺术上的一个变化与发展！洋彩瓷器的特征简要地说，主要体现在绘画风格的变化上，即疏朗有致诗书画印的中国传统画风，变化为器物满工绘画，不留一丝白釉色，只在开光纹饰中保留画珐琅的留白风格。在洋彩品种里面，有少量颜料发色较为淡雅的一类，在晚清民国时期被坊间称为“粉彩”。这个说法叫响之后，大量的仿品随之不断涌现，从民国直到现在仍然如此！其实，在洋彩品种发觞时期的雍正朝，乃至鼎盛时期得的乾隆朝，发色风格淡雅的瓷器非常稀少，大多都是发色艳丽明亮的风格！

 

“粉彩”一词的“粉”字不仅给仿造者留下了工艺上尤其是彩料上作假的空间，更是为收藏者埋下了地雷——以为雍正“粉彩”就是那样具有朦胧、模糊的粉质感的，其实这完全是对雍正洋彩品种的极大误会和歪曲！下面请朋友们首先欣赏北京故宫珍藏的两件极其精美的雍正菊瓣型盘，当然，不用说，北京故宫肯定是以讹传讹地，更是毫无历史责任感地，想当然地把它们地归结到“粉彩”一类了！

 

请看图片——

 

通过鉴赏图片可以很明显地看到，雍正的这两个精品杰作，其实发色也不一样，一个深一个淡！由于画片上没有诗句，故宫就想当然地认为是粉彩不是珐琅彩！其实，准确划分的话，这两个盘子就是瓷胎画珐琅品种的一个变种而已，与瓷胎画珐琅相比，只是没有诗句和印章。也不能说是洋彩，真洋彩具有满工绘画的特征！

这两只盘子其时代特征除了发色较瓷胎画珐琅淡雅些外（尤其第二件），彩料深浅搭配非常合理，画工精细飘逸，布局疏密有致，花枝叶片不多不少，更绝无繁杂拥挤与粗糙之观感。用三个字总结就是——画活了！这是雍正朝瓷胎画珐琅品种的典型时代特征，也是后世仿品所难以企及的时代风格！最后就是这个品种的底款，是“大清雍正年制”六字青花双圈款识的形式，也是瓷胎画珐琅所常用的款识形式，与四字蓝料红料宽一样！虽然青花六字绝对不止上图所示的一种写法，但都是楷书体，无论是哪一种写法，都只有细微的变化。不过无论怎么变化，“大”字最后一笔、“正”字和“年”字的那一横笔，都是很有规矩的，其他几个字也都有自己的规矩，朋友们可以自己去细揣摩。但仿品去不是这样也做不到这样！

下面请看苏富比2013年秋拍的菊瓣型折沿盘——

这件号称拍出两三千万的器物，却存在着很多方面的硬伤——

 

1、器物造型别扭   菊瓣型或者菊瓣式盘，并不是雍正的首创，康熙时就已经有了，而且还有不少的变种，比如高足盘等。但不管怎么变，有一点是不会变也不能变的，就是菊瓣衍生出来的花口！上面苏富比拍卖的赝品,菊瓣小气不大方不说,却多用了一个折沿，看似工艺复杂了，实则画蛇添足之举！因为这个折沿，把菊瓣这个造型重点给掩盖了，菊瓣式样的造型美感不仅没能得到突出，反而给折沿的造型给喧宾夺主了！所以这个折沿实属多余！菊瓣式碗盘一直到光绪朝都有，但都是维持传统造型——花口！

2、画工粗糙拙劣   如同造型上折沿喧宾夺主一样，纹饰也是如此！表现在纹饰上就是主次不分——主要部分的花朵因为画工不到位而不敢突出，只能与次要部分的叶片拥挤在一起！这也是晚清民国仿制品的一个主要特征——画工不够，叶片来凑！

3、纹饰布局混乱   真品的纹饰不仅主次分明，尽量地突出花朵，而且只有一大一小两朵花，叶片更是突出少而精的特点，而且叶片的颜色也很有层次，漂亮的叶片和那些残枝败叶清楚和谐。但是仿品中菊花的画法和润色极为拙劣，毫无过渡和层次感！因此只能尽量画小点，很难做到像真品那样突出花朵。由于画功不够，主要的大花朵凸显不出来，只能多画几朵，而且多达五个花朵！而故宫两件真品上都只有大小各一朵！更要命的是——因为花朵多了，叶片也多了，小小的盘心上，布局显得极其拥挤不堪！也完全看不到什么搭配完美的、充分显示自然之美的残枝败叶！真是太乱了，严重缺乏雍正正品所特有的疏朗有致的时代特征！

4、款识描摹明显   “大清雍正年制”六字楷书款识看似简单，实在饱含玄机，很难仿制到位！每个字都有自己的独到之处,细了看都有很独到的特点。用八个字总结就是——“方方正正、暗藏玄机”！这八个字也是雍正青花款识的密码，看似平常却很难破译，因此也是极难仿制到位的，仿品款识也是很容易识别的！下面的仿品款识中，首先暴露给我的就是“大”字的最后一笔、“正”字和“年”字的一横，以及“制”字居然都没写正，歪歪倒倒的！以“正”著称的雍正瓷器即便是款识也是是很周正的，绝对不会出现这样歪歪斜斜的字样的！看得出，仿品很想模仿正品的写法，但却很不到位！尤其“正”字和“年”字那一横往上提得太过了！无论雍正青花楷书六字款的哪种写法，都不可能出现如此轻佻的用笔！感兴趣的朋友可以放大图片进行细致的对比！

 

俗话说得好——明成化，清雍正！这两朝的瓷器由于太过精美而一直被藏界追捧有加，从而导致后世尤其是民国时期仿品泛滥成灾！但正是因为它们太过精美，仿品因此也就很难到位。只有是对雍正朝的正品时代特征有所认识，鉴别起来并非难事！如同明成化器物一样，清雍正朝的瓷器如今也是凤毛麟角，可遇不可求！但对有钱又不懂行的土豪来说，他们却不这么认为！他们认为只要有钱，什么都可以买到！正因为有这样垂手可得的客户，苏富比等所谓有几百年信誉的西方著名大拍行才敢于公然拍卖赝品——何乐而不为呢！当然，从人性善良的角度出发，也不排除他们真的是不懂吧！

 

好了，就谈这些！希望能让朋友们对雍正瓷器的时代特征有进一步的了解，欢迎朋友们发表自己的鉴赏看法！谢谢大家！