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近期，拿到了天乐的新诗集《与轻有关的事物》，一首叫《刺青》的诗有这样的句子：“她的花园，有迷人的牙齿，会歌唱的小虫，想变成蝴蝶，只需她眼睛里，一块小小的黑夜。”这是一种客观，也是一种距离，意象与意象的距离。我们看“花园”、“牙齿”、“小虫”、“蝴蝶”、“黑夜”离生活的距离很近，但对于一棵树，作者的这种选择却是痛苦的。全诗以刺青为主象，字里行间流露着狐独而无奈的情感，不能不令人从容。诗歌简短而整齐，全诗由五段构成，采取递进的手法，层层掘进，把读者带到了那种诗意伤感的氛围中，并以诗人情怀感染着读者。诗中，作者把意象与人心的距离拉近，想好好地去感受世界感受自然感受人爱。
诗人的使命和一切自然的区别，就在于他的冷静是由思想支配的。诗人的思想是一份责任，是与情感一起不断扩大的，不论是思想或是情感，完全是诗人的意识。这种意识对一个诗人来说是自然而然的，不是生硬地与现世进行套装，就如潮湿的街巷里蔓延着的苔鲜，无声而自由地感染着。许多生命诗一样生存着，很私秘，也很灿烂，象“描述一个普通的早晨，也是很奇妙的。”生活浓缩在一个早晨，形形色色，那片刻的生命变化，都能在诗人的心灵最深处得到感应。然而，这样的感应只是对于一个生活与生存的敏感者才有效的，有的人也许穷其一生都和它形同陌路。“井水甘甜，蓖麻丰收，我清理灰尘，你安慰效果，我要给你一件自由的事”这几句独白很轻松，几乎是直白的，但却在天乐的笔下注入了诗的成份。画面里与画面外是两个人两个世界，诗人在框内感觉着画框外世俗的情景，语义在转换中延伸着。整首诗以丰富的想象，融入哲理的意趣，自然洽切地给人以感染。
天乐是一位关注现实的诗人，他的诗几乎都是平凡的小景，然而却是真实环境中的生活一隅。诗中关于生命的命题可能很大，但我在他的诗中看到的却都是些《与轻有关的事物》平淡、悠闲，尽管会如惊鸿一瞥般的短暂，“皮球是圆的，这伤害了她。”我知道正因为这“我曾和一匹马对视很久，我们都流下了泪，直到舅舅把我拉开，它看到自己的后世，我看到自己前生”诗写得平静、明澈，语言几近散文化，但其本质却是诗的，仅仅一个画面片断，简约，但意蕴很丰饶，是对生命的珍爱。作家雷蒙德·卡佛说：“用普通但准确的语言，去写普通的事物，并赋予这些普通的事物，以广阔而惊人的力量，这是可以做到的。”天乐的诗的语言在这里做到了，“一院子的泪水，找人清理，这个清洁工，一定要会游泳”我知道天乐是个情感丰富的人，对于底层的故事有过太多的幻想，然而我更知道他是个挑剔的人，他对于诗中的故事总是让我感到骨子里不容分说的同情，他的艺术细胞与自由自在无比依赖的情愫有关。然而，在“故事夭折，激流勇退的人，找不到大事件，时间坏了，手表依然坚挺”这样情感的孤独却常常惹得自己只能用忧伤，淡淡地清扫所面对的时势中萦怀的愁绪。
他的诗，是一种绝对沧桑的忧郁，是一种多年来处于情感潮湿边缘的忧郁。“鬼城里，没有恶鬼，色鬼、吸血鬼……只有，一些雪白，一些金黄，一些茄紫，一些天蓝，一些葱绿，一些青莲，一些漆黑”这诗句，语言充满了想象的空间，增加了诗中语言的力量，也增加了审美的距离，和诗思的厚度。他的一些诗表现了孤独，空寂，是他在生命的过程中找到的一种灵魂，他情感似乎宣泄得不够点位，因此，在内心用这种折磨，生命燃寂灵魂。这样的境界是一种近乎在内心达到宣泄的，这正是生命中情感的召示。
诗歌是语言的艺术，也是诗人最敏感的人生体验、见闻、思想和情绪，不只含蓄巧妙地表达深厚感情。从他的诗，我会感到明澈的思绪，和愉快虔诚的心，体会到天乐那种沉思与淡定的心境，和在自流的时光中寻找到自己真实的心境。
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