唐代瓷器微观特征

第一章：

   

    1、唐三彩西亚进口钴料蓝釉勾头马痕迹鉴定

 

   唐朝就从西亚进口钴料，烧制唐三彩蓝釉马，这匹勾头蓝釉马比较名贵，西亚进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。宝石蓝釉，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。

    唐朝就从西亚进口的钴料，这种钴料在烧造后的瓷器青花发色只有一种宝石蓝色，其它的发色颜色就不是西亚进口的钴料，这是西亚进口的钴料价值高的真正原因。这和伊朗国家博物馆全是这一种宝石蓝色青花，这些都是证据。进口料苏麻离青在成化中后期已经用完再也没有继续进口，因为太贵一两黄金只能买一两钴料，朝廷负担不，此种钴料在烧造后的瓷器发色，只能发色一种颜色，发色主要呈现浓艳深翠，结晶斑结晶条结晶点深陷胎体，浓黑之处将瓷器的外表釉面也带入凹陷，并且可以看到刺毛状以及数不清的虾卵子大小的微点状，醒目有特色。

            唐三彩西亚进口料蓝釉勾头马，高35cm、长28c，胎不是太白，白中透红，马腿下不上釉。
     马蹄上的胎不是太白，白中透红，马蹄上釉，马腿下不上釉，腿下上黑釉，头正面上黑釉贴花，形成五彩马很神奕。         

                                  开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹。

                      马前腿明显均匀翘皮纹，没有流釉现象，岁月流逝而出现老化磨损的现象。

                               蛤蜊光明显，柔美悦目宝石蓝釉，眼光神韵。

                                       眼光神韵，眼球透明发光。

    在特殊三彩器其中，蓝釉三彩器与黑釉三彩器的釉料在盛唐时代靠从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据，这也是宝石蓝珍贵的重要原因。
                               唐三彩西亚进口料蓝釉（痕迹标本1）。

 

 总结：

     唐三彩西亚进口料蓝釉，没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本1）。从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据痕迹，这也是宝石蓝釉，珍贵的重要原因。

    

 

 

    2、唐代三彩墨绿釉马痕迹鉴定

   

    特殊唐代三彩釉陶器主要是指底色主调为：一、黑釉三彩器。二、是指蓝有三彩器。三、绞胎三彩器。四、墨绿色三彩器。以上四种三彩器一般来讲被民间统称为特殊唐代三彩器。在特殊三彩器其中，蓝釉三彩器与黑釉三彩器的釉料在盛唐时代靠从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，最为珍贵。

    这匹墨绿色唐三彩马不仅造型新颖独特，而且运用贴花法在鞍披上贴塑了马蹬子。这在三彩马的装饰中是绝无仅有的。贴花装饰法。即将模印好的各种装饰物贴在三彩马的一定部位，使马显得更加华贵庄重。常见的装饰物有马鞍、披毯、铃铛、宝相花等。

    唐三彩墨绿釉马，高47cm、长43cm。看见马蹄上的胎不是太白，白中微红，马蹄上釉，马腿下不上釉，这是唐三彩马特点。

    做嘶鸣状，整体装饰华丽，富丽堂皇，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感，施釉厚有蛤蜊光。马蹄上釉

                      马后腿明显均匀翘皮纹，岁月流逝而出现老化磨损的现象。
    开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹。真的唐三彩马，其尾部和马的身体是连成一体制作的，烧制时由于臀部和尾部体形大小不同，为了保证体形大的部分烧透，烧制温度往往较高，造成体形较小的尾部烧过头，仔细观察员就能发现有些残损，这是鉴定唐三彩马的特征。

           蛤蜊光明显，柔美悦目釉光，眼光神韵，张口叫表情，一般张口比不张口价值高。
     内有手做痕迹明显，表面不吸水，加水以后土鲜味道长期可以闻到不会退去，这是唐朝鉴定特征。

                    放大60倍唐三彩没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本2）。
                 放大60倍黄色釉开片比绿色釉细，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本2）。

 

                                                                                     

    3、唐三彩黄金釉马痕迹鉴定

 

    这对黄金釉马唐三彩马不仅造型新颖独特，贴花装饰法。即将模印好的各种装饰物贴在三彩马的一定部位，使马显得更加华贵庄重。

 

     唐三彩黄金釉马，高38cm、长38cm。看见马蹄上的胎不是太白，白中微红，马蹄上釉，马腿下不上釉，头正面上贴花，形成三彩马很神奕。

      唐三彩黄金釉马是亮釉，不是亮釉的不是唐三彩马，亮釉在太阳光线照射黄金釉如玉，和宋代五大名瓷釉一样。特别是黄金马玉质感强，黄金釉如玉，这是鉴定唐三彩黄金马的根据。
                  内有手做痕迹明显，土鲜味道长期可以闻到不会退去，这是唐朝鉴定特征。

                                                        开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹。
                   放大60倍唐三彩没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本3）。

 

    4、唐三彩黄金釉骆驼痕迹鉴定

 

    唐三彩黄金釉骆驼造型新颖独特，骆驼背狮头贴花装饰法。装饰物狮头贴在唐三彩骆驼背部显得更加华贵庄重。

                               唐三彩黄金釉骆驼 高20cm、长15cm                               
       开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹，亮釉在太阳光线照射黄金釉如玉，和宋代五大名瓷釉一样。

                  放大60倍唐三彩没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本4）。



   唐三彩的鉴定：

 

   唐三彩马时光历经百年可以渗透釉面，把一些褐、黑等色的杂质带入釉里，凝结在釉下胎表，部分真品的釉下会出现这一情况。釉的开片虽不是很细，但纹路是非常紧密的，绝无向两边分开的现象，可杂质竟穿透纹路渗入釉里慢慢积累形成黑褐色的沉积物，沉积在釉下的杂质越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可见。出现这种现象并不奇怪，只要有足够长久的时间就可，这才是鉴定唐三彩的重要根据。
 

                                   用眼睛明显均匀看见细小翘皮纹。

                                 用眼睛明显均匀看见细小翘皮纹。

                                    高仿的看不见细小翘皮纹。  

                                    高仿的看见细小翘皮纹是这样的。

    传世下来的唐三彩马不一定都是出土地，唐代家庭装饰喜欢用动物，各种各样和日生存在一起的动物，特别喜欢唐三彩马，唐代人去世后主人喜欢唐三彩马才和主人一起殉葬入土，也只有淘俑才是真正和主人一起殉葬入土，还有部分唐三彩马没有殉葬入土起着唐代家庭装饰作用。地下出土唐三彩，虽然说稍微暗淡，但仍然还透着光亮，历经千年依然斑斓绚丽的色彩。唐代三彩马当时有大量的通过丝绸之路运往欧洲，就可以证明唐代三彩马不都是出土的，也有传世下来的。

    一般入土的唐三彩马腐蚀都比较严重，但每匹马腐蚀的各不一样。这时和地下周围环境有密切的关系。传世下来没有入土的唐三彩斗鸡基本上没有多少腐蚀程度，也有世界博物馆保存比较完好的没有入土的唐三彩马，通常象蓝彩马比较名贵,这匹点蓝彩立马，系民国初年流失海外的三彩器，现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆。

    唐代人喜欢东西不一定都要入土殉葬，传统给后人也是一样，过去古代更强调传后人，皇帝继位都是中国古代文化，唐代人和我们现代人喜欢的东西都是一样的感受，我们中国古代文化强调传后人的习惯，千万不要错误的认为凡是唐三彩就是出土的观点！

   1998年，德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域一块黑色大礁岩附近发现了一艘唐代沉船，名为“Batu Hitam”，中文意译为“黑石”号。船只的结构为阿拉伯商船，装载着经由东南亚运往西亚、北非的中国货物，仅中国瓷器就达到67000多件。此次打捞出水的文物包括长沙窑、越窑、邢窑、巩县窑瓷器，还包括金银器和铜镜；其中3件完好无损的唐代青花瓷盘尤为引人注目因为出水长沙窑瓷碗上带有唐代宝历二年（826年）铭文，结合其他器物考证，沉船的年代被确认为9世纪上半叶。

               唐三彩宝石蓝釉进口钴釉料现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆自然空气老化程度。

                        

 

                            

   5、唐代翠绿釉罐痕迹鉴定 

 

    唐代翠绿釉罐，自然风化的变化状态, 太象老坑祖母绿,感觉这个图片很神秘的绿宝石发出光。图片感觉是宇宙的太阳系在白天运动。我发现这个图片上部分是这个瓷器的“瓷片”有厚度，绝世珍品。感觉是宇宙的太阳系在白天运动。千年的自然变化，绿釉都变成白颜色，千年的自然变化做不了假。可以说，赏玩古瓷者，能拥有一件地道的唐代翠绿釉罐千年进化创造自然美丽，不是人做出来东西，应该是大自然经过千年风化的艺术，看到绝世珍品是非常开心的。所以，自然变化的古瓷器比明清烧制瓷器更美丽，叫自然美丽！

                

    唐代翠绿釉罐 上口径13cm、下口径9.5cm、高13cm。千年变化自然创造出来的美丽，自然风化从绿色变成黄色
。

                                                         

                          这个图片上部分是这个瓷器的“瓷片”有厚度，绝世珍品。

                                                              

                          釉面的自然风化由绿色变成黄色次生物（痕迹标本5）。

 

 

    6、唐代北方窑铜红釉圆口瓶痕迹鉴定

 

    铜红釉瓷器用适量的铜分配制的釉料在高温还原气氛中可以烧成鲜艳的红釉。自古以来这种鲜艳的红色烧成者极为稀少，为世所珍。用适当的还原火焰煅烧，可以得到美丽的红色，只要略有偏失，还原不完全或者部分氧化都可能造成发灰、发绿、发黑和烧失等现象，从考古资料得知，我国唐代长沙窑创烧出了红釉瓷器。受唐代创烧红釉的启发，宋代河南禹县烧制出了艳丽绝伦的钧红釉产品。由于烧制技术不易掌握有时烧成牛肝马肺色。元代烧出了珍贵的釉里红瓷器。明初永乐、宣德的“铜红”釉瓷器的产品更少，从瓷谚“千窑难烧一器”和“祭红”的得名典故（明永宣时，因“红釉器”十分难烧，屡屡试验都没有成功，时间一天天逼近，眼看无法完成官府下达的烧制“红釉器”指令，这在当时依律连同监工及所有窑工都要被处死，在这危急关头，窑工工头之女纵身跃入窑中活祭窑神，这种舍身救大家的精神终于感动上苍，从而烧出“祭红”瓷器。我们可以知道“铜红”釉的烧制难度有多高。由于技术原因，历代的“铜红”单色釉色调都呈现出暗红色暗红色。在宣德以后一度衰退，嘉靖时官窑器已改烧矾红，至清代康熙才得以恢复，烧成郎窑红与豇豆红，正因为烧成难度大，它是我国颜色釉中极为名贵的品种，世人尊称为“中国红”红和吉祥、富贵息息相关，红色是引人入胜的颜色，是一个国家走向繁荣昌盛的颜色，我们党只所以选择了红色政权，我们的国旗选择了鲜艳的红色。红色也是一个人走向飞黄腾达从一个胜利走向另一个胜利的标志，“红运高照、红福满堂”等等。这件唐代“铜红釉窑变净瓶”高21cm，胎色深灰，胎外泛褐色火石红。通体施枣色红釉，釉内有绿色窑变丝纹和苔点，瓶上盘自径到瓶嘴施黑色花釉，经窑内高温烧制，窑变出了黑、白，绿，和孔雀蓝斑块，五色熔融，精妙奇绝，尤为叫绝的是盘上平沿至径部、经窑内高温熔融，自上而下流淌形似壮观的瀑布。这件红釉窑变净瓶，根据枣红色釉内有细小的绿色苔点、和矮胖、平削底的造型全面慎视，它就是难得一见的唐代铜红釉的成功作品，尽管长沙窑红釉瓷器文明遐迩取得了举世公认的成就，但它的美是单一的红色、或者是在其他色釉上面点缀红色斑块。鲁山花釉瓷器的烧制成功尽管给世人称绝的宋钧窑变釉瓷器奠定了基础，但他只是在黑、白色釉上面泼洒蓝斑和白色斑块而成为世人公认的宋钧之母“唐钧”。而这件红釉净瓶超越了长沙窑的红色点彩、和单一的红色，又打破了鲁山花瓷在其他单色釉上面泼洒蓝、白色斑块的惯例，创烧出了目前绝无仅有的、在红釉瓷器上面点缀黑色釉斑、窑变出了精美绝伦的色彩，加之那独特有别，雄浑大气，古朴苍劲，庄重大方的造型，更显现出大唐盛世国泰民安的艺术风范。
                                    唐代北方窑铜红釉圆口瓶

                                  唐代北方窑铜红釉（痕迹标准本6）
                        

       
   7、唐代鲁山窑蛇皮釉老花缸痕迹鉴定

 

   唐代鲁山窑蛇皮釉老花缸，是黑釉窑变白成为“蛇皮釉”属于唐代黑釉窑变白釉，古瓷黑釉窑变蛇皮釉。自然变化和窑变经过千年，黑釉变成均釉美器，自然变化和唐钧釉的变化使唐均釉更加美丽。而古瓷器是自然创造美丽，没有完全一样的瓷器，大自然本是创造美丽的工具。所以，唐钧釉和自然变化的古瓷器创造的瓷器更美丽，叫自然美丽！

     唐代鲁山窑蛇皮釉老花缸，上口径25cm、下口径34cm、高27cm。千年变化自然创造出来的美丽。   

                                   

                    蛇皮釉，用眼睛看到腐蚀的气泡，黑釉变成灰白色釉

                                                                                              

                                              

           气泡被腐蚀现象大部分黑颜色已经变成白颜色，气泡变质产生釉变（痕迹标本7）。

 

 

 

   8、唐代长沙黄釉荷花执壶痕迹鉴定

 

   长沙窑也称“铜官窑”、“瓦渣坪窑”，为唐代重要瓷窑之一，地处今湖南省长沙北郊铜官镇及书堂乡石渚瓦渣坪一带。始烧于中唐，盛于晚唐，至五代以后渐衰，现仅存遗址。考古发掘中出土的大量釉下彩瓷器，证明了这里是釉下彩装饰工艺的发源地，在中国陶瓷史上具有重要的地位。

                 唐代长沙黄釉荷花执壶  高18.5cm、上口径9.5cm、下口径11cm。



                            

                                 唐代长沙窑执壶（痕迹标本8）

 

                                                  

   9、唐代长沙窑三彩贴花执壶痕迹鉴定

 

   唐三彩马烧制完全是根据唐代长沙窑三彩贴花执壶烧制技术烧制而成的。唐三彩马背上地贴花装饰法就是根据长沙窑三彩执壶贴花装饰法烧制出来的，大家看到的唐三彩马贴花装饰法和长沙窑三彩执壶烧制技术一样的。这个唐代长沙窑三彩贴花执壶就是考古的物证。

                   唐代长沙窑三彩贴花执壶、高20cm、上口径10cm、下口径8cm。

 

     10、唐代越窑青釉花插痕迹鉴定

 

    唐代越窑青瓷历史悠久、影响深远，倍受人们的赞赏和青睐。越瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，光彩照人。越瓷不但是供奉朝廷的贡品之一，而且又是唐代的一种重要的贸易陶瓷。

                      唐代越窑青釉花插     高13cm、 上口径15cm、下口径8.5cm。
                                            看到细微卡片

                                     唐代越窑青瓷（痕迹标本10）

 总结：

    唐朝就从西亚进口料，烧制唐三彩蓝釉马，这匹勾头蓝釉马比较名贵，西亚进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。宝石蓝釉，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。唐朝就从西亚进口的钴料，这种钴料在烧造后的瓷器青花发色只有一种宝石蓝色，其它的发色颜色就不是西亚进口的钴料，这是西亚进口的钴料价值高的真正原因。这和伊朗国家博物馆全是这一种宝石蓝色青花，这些都是证据。进口料苏麻离青在成化中后期已经用完再也没有继续进口，因为太贵一两黄金只能买一两钴料，朝廷负担不，此种钴料在烧造后的瓷器发色，只能发色一种颜色，发色主要呈现浓艳深翠，结晶斑结晶条结晶点深陷胎体，浓黑之处将瓷器的外表釉面也带入凹陷，并且可以看到刺毛状以及数不清的虾卵子大小的微点状，醒目有特色。
     唐代翠绿釉罐和唐代鲁山窑蛇皮釉老花缸，气泡痕迹都被腐蚀，已经看到痕迹。能够看到：1、看釉面痕迹的腐蚀程度，2、看釉面的自然风化变化，3、看开片长时间自然变化，4、釉面每快都有不一样自然风化变化状态，符合这样四种现象我把确定为唐代古瓷器。

    可以看到唐代瓷器每快釉面都有不一样自然风化变化状态痕迹，自然风化变化的非常美丽，有的象蛇皮痕迹，千年釉变每快不一样，不管是什么颜色釉大自然的风化变成灰白色，简直是大自然自然美丽，大家享受一下自然变化的美丽，不是出土的，有自然空气长时间产生的釉面的釉变现象为空气釉变腐蚀，并不是所有的唐代瓷器都是出土的，出土的唐代瓷器有地下腐蚀程度，和空气釉变腐蚀完全不相同。

    从气泡痕迹标本只能看到釉变，看不到气泡痕迹，气泡痕迹已经全部破损腐蚀变成黄色次生物、证明是唐代时期痕迹，年代久才有这样的现象，这是判断唐代的重要的标准。