|
暗无天日的地底，幽深潮湿的洞穴，狭长而阴冷似乎无穷无尽，对现代文明中的人们似乎有着致命的吸引力。洞穴是指人能进出的天然地下空间。 也许，对未知的洞穴的热爱，来自于我们对未知世界的好奇和向往，对自然的热爱和回归，甚至溶入我们血液中的来自远古祖先的的召呼。 由此而来的是电影史上众多关于洞穴的题材的影片，从布鲁斯·亨特Bruce 这是一部低成本的英式片，不同于好莱坞的大手笔，它通过整体的灰暗影调，危机四伏的洞穴，紧凑而扣人心弦的音乐，快速的剪辑效果以及层层推进的情节，把那种令人窒息的洞窟幽闭环境和深层的人性黑暗面描绘得淋漓尽致，如一把锋利的手术刀在对人性的黑暗面赤祼祼的剖析和拷问。在这黑暗狭窄的幽闭空间中，在恐惧和绝望中，所有人性的文明外衣都被毫无保留地剥离开来，剩下的只有赤裸裸的嫉妒，愤怒以及原始的杀戮。 影片一开始就一下把观众的胃口吊到最高处。漂流归来的Sarah在一场车祸中痛失女儿和丈夫plol。午夜的医院里，空寂的走廊中随着Sarah的奔跑而突然熄灭的灯又把我们带入一个似真似幻的境界。这似乎是Sarah的臆想，又似乎暗示了这样的主题—黑暗如影相随，无处不在。 接下来场境突然峰回路转，丛林中的温馨小木屋，一杯香气袅袅的热茶，为安慰Sarah六个熟识的老友聚在一起谈天说地。去除了影片一开始三分四十二秒之内的震惊，此时故事的景像简直就像一场温情脉脉的家庭剧。然而很快她们上路了，当在夕阳西落时暮霭沉沉中汽车穿行在蜿蜒荒凉的公路上，黑暗开始笼罩大地时，似乎也在预兆着一场不幸的开始。 很快六个女孩进入了一处尚未被开发的洞穴探险，却被意外困在洞里，也无法得到外界救援。而一直声称自己先前来去的Juno才坦诚从未来过。这是一处无人发现的洞穴。此时，温情的表面被打破，六人开始有了初次的争执。随着剧情的一层层推动，动物身上的印记，洞穴里的蝙蝠，一开始六个人还能携手并进共同克服——当人类战胜困难的时候可以无限制地夸大自己。但当影片的第一个高潮爆发后，摩擦随之突显：几个人因为当中的一个没看地图而发生争执，还好有些人保持着相对的冷静，在劝说下还是准备同心协力找出口。正当观众以为剧情会向传统模式一样发展时，英国电影与之不同之处开始出现------ 地底中蛰伏的怪物的出现使一切有限度的隐忍都爆发了：有些人歇斯底里，有些人只顾逃命，有人疯狂反扑，人类的一切丑恶面都展现在观众的面前——当人类被困难征服的时候会用一切方式去毁灭自己。一切现代文明社会的准则土崩瓦解，六个人的友谊也开始面临严峻的考验。随着怪物对她们的捕猎，随着同伴们一个个死亡，在恐惧和绝望中，几个人的精神开始崩溃，猜忌和怀疑开始在幸存者中蔓延。Juno失手误伤了Beth，Sarah遇到了未死的Beth又开始怀疑Juno的动机。当Sarah在Beth的请求下最终杀死她时，所有人仅存的人性已经灰飞烟灭，人类原始的兽性开始爆发。和怪物们进行殊死博斗后， 值得一提的是影片中的怪物，外表与人类及为相似，它们动作迅捷，性格残酷嗜血，视觉已经完全退化，却能像蝙蝠一样依靠听觉在黑暗中飞檐走壁，来去自如。也许它们是进化史上被上帝遗忘的族群，却经过亿万年的光阴躲在与世隔绝的洞穴里自成体系；又或许它们是千百年来无数误入洞穴而迷失自我的人类，因为生存的驱使而一点点丧失人性，终于沦为兽类。 而对怪物外形的这样一种设定，使得在最终人与兽撕打的时候，没有高级与低级、正义与邪恶之分，而更像是两种生物对生存的渴望和本能的较量。也只有在此生死存亡的时刻，才能深切地凸显出人性的阴暗和可怕。 在最后，当Sarah踩着由无数尸骨堆成的山爬向了光明，终于重见天日。她疯狂的开车逃离，明朗的天空，平坦的公路，迎面呼啸而来的卡车，现代文明的气息扑面而来。Sarah欣喜若狂又无比凄凉地埋首在方向盘上大哭。此时，影片似乎要在最后一个幸还者的悲泣中庆幸而俗套地结束了。剧情却在此时急转直下。导演残忍地撕碎了人们最后一点对美好的幻想。 Sarah张开双眼，发现自己仍在暗无天日的吃人洞底，与怪物们一起，被深埋在无边的黑暗当中。她就这样依偎着一点点烛火，平静地等待着来自未知的命运的审判。 影片最后，镜头的拉远，Sarah的身影和一点点的烛火，再次埋没在无边无尽黑暗与原始血腥的尖啸里。 或者，对于历经劫难，精神饱受摧残的人们来讲，光明，不过是一个温暖而虚幻的童话。 |
|
|
