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日本近现代画家不仅有高山，亦有深水，伊东深水 (1898～1972) 早年师镝木清方，明治维新后，西画的引入使日本画受到冲击，但以冈本天心为灵魂的日本画重视者影响到大批的日本画人，不仅日本画没有因各种原因（各种全盘西化，脱亚入欧等风潮）而影响，总有大量的坚持者，不相信日本画论为第二，如同现代中国画曾经出现的危机中，李可染等人坚持“东方既白”的理念。伊东深水的浮世绘风格是江户时代风格的延续与发扬，在西画的影响下的近现代日本画，保持传统风格的画者不泛其人，深水是杰出的一位。他的美人画较之于江户浮世绘，色彩更为丰富，刻画更为细致，并运用渲染的手法，增添画面的微妙变化。他的作品非常地唯美艳丽，所绘美人多姿多样，有时富于诗意，如《吹雪》等作品，一些画中注入丰富的背景，增添画中的感染力。进入近现代，日本生活中仍然保留唐风带来的风尚，如着和服，歌舞伎，这些成为画家描写的对象，而非类似中国油画如陈逸飞等人对逝去时代风尚的追忆，深水的作品内容上比为师的镝木清方净洁多了，有点像哥麿，对女性艺人尊重。回归江户时代的风尚对于伊东深水还有其师镝木清方来说，不是原来意义上的回归，而是经西化的洗礼后，更高意义上的回望，用西画的手法充实新版浮世绘，增添作品的表现力与感染力。有人认为越是民族的越现代，话虽说得极端，并非没有道理。
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