 300 宋 蔡襄《大研帖》 蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。构字收放合度，得心应手，极尽自然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。
 1300 宋 米芾《参政帖》 此贴是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。虽仅有三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵，颇得二王笔韵。此帖与《苕溪诗帖》等为其中年成熟书风的代表作品。上海博物馆藏。
 800 黄庭坚《山预帖》
 900 唐 欧阳询小楷《般若波罗蜜多心经》4
 1400 唐 欧阳询小楷《般若波罗蜜多心经》3
 700 唐 欧阳询小楷《般若波罗蜜多心经》2
 700 唐 欧阳询小楷《般若波罗蜜多心经》1
 100 晋 王羲之《快雪时晴帖》
 000 元 赵孟頫《兰亭序十三跋》残本
 2200 明 文徵明 行书 《五律诗轴》 “晚得酒中趣，三杯时畅然；难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年；还应骑马客，输我北窗眠。”。此书笔画平正婉和，清润端方，提按顿挫明晰，使转灵活利落，流露出一种温文儒雅之气。
 600 王羲之《何如帖》 此帖笔画清劲，雅静宜人，整篇作品气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用笔练达爽峻，如铁削泥，显示出一种肯定与从容的意态。线条虽细，但筋、骨、血、肉无一不全。用笔多有侧锋，然并无扁薄之病。结体秀长飘逸，已完全脱去隶书痕迹。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于此帖表露无遗。
210 清 林则徐
800 弘一法师《楷书诗》过去事已过去了，未来不必预思量，只今便道即今句，梅子熟时栀子香。
300 唐 怀素 草书《论书帖》--- 此帖运笔悠然自得，意气平和，应规入矩，精谨而纯熟，笔下明显洋溢出东晋王羲之恬淡平和的风神气息，从艺术风格上看，不同于怀素其他如《自叙帖》、《食鱼帖》等狂草之作。
200 清 刘墉《书法》--- 刘墉是乾隆十六年进士，官至内阁大学士，通经博史，与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书，点画转折全由古人法帖而来，且能举重若轻，转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主，然不乏细瘦如金的笔画，肥瘦呼应，相互变化，独有一份自成万态的情趣，正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。
000 唐 褚遂良《摹兰亭序》《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为意的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。
600 【上善若水】最高境界的善行，就像水的品性一样，造福万物而不争名利。水，避高趋下是一种谦逊，奔流到海是一种追求，刚柔相济是一种能力，海纳百川是一种大度，滴水穿石是一种毅力，洗涤污淖是一种奉献。逝者如斯乎，人生尤如奔流至海的江水。乐善好施不图报，淡泊明志谦如水。学水之善，上善若水 。
110 杨广泰 隶书《心经》
200 篆刻《般若波罗蜜多心经》
200 启功 小楷《心经》
100 近代 沈尹默 楷书《心经》
100 清 于右任 草书《心经》
1100 清 邓石如 篆书《心经》
000 明 傅山 小楷《心经》
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