诗歌创作要有崇高的境界

　　在写诗上，我追求的目标是崇高的境界，我知道很难，可我一直在努力。

　　我写诗，更重要的是享受写诗的过程，我写作的每首诗，都力求在诗的字里行间呈现出精美的画面、鲜艳的色彩、鲜明的个性、丰富的情感，力求呈现影视剧作中的“蒙太奇”镜头感，力求让读者身临其境，力求让读者感受到视觉的冲击，力求用诗在作者与读者之间架起一座理解的桥梁，让读者在作者的诗中得到灵魂的洗礼和升华，让诗真正地走进读者的心中，这是作为诗人的责任和义务，也是读者的最高诉求。其实，这是一个很难解决的问题，当然，如果诗人用心去写作，这个问题就会迎刃而解了，所以，用心写诗很重要。

　　诗歌应该是植种在灵魂深处的一颗种子，它可以在适当的时刻发芽，当然，这需要时间孕育，更需要心和情感的呵护，而这种情感必须是真情实感，这颗心也必须是责任心。任何对诗歌不负责的心，都不能生长出健康的诗歌，即便生出来了也是个怪胎。

　　首先，我想说的是诗就是诗，不是什么人随心所欲的实验品，诗有诗的内在规律，而不是某种器官的发泄，更不是某些“口语”的白话，我赞成“诗贵含蓄”，但不是含蓄到别人看不懂。写诗的目的是应让人理解诗人的情感，即为什么要写诗，为什么要写这首诗，这首诗告诫的是什么。如果别人看得稀里糊涂，诗人的目的就落空了，诗也就失却了意义。没有意义的“诗”还叫诗吗？

　　还想说的一点是，诗创作是完全的个人行为，这不像长篇小说、影视剧本、报告文学需要几个人合作，凡参与修改的都可以挂个名。可写诗却不能，它完全是个体思维的产物，如果一首诗的题目下署有几名作者，岂不成为笑话。别说，我真看到过诗题下署了两个人的名字，读了让人心酸，感到可悲，一首这么短的小诗，还挂了另外一个人，岂不可悲，我为这两位诗人难过。所以，诗坛上那些什么“民间写作”、“知识分子写作”等等都是一种炒作，自己往自己脸上贴金，贴个“标签”而已，没有什么实在的意义，不管你打出什么旗号，诗歌都是个人写作，至于古典、朦胧、先锋、后现代等等，那都是写作手法，是另外的一种表现形式而已。作为诗人可以进行各种手法的尝试，甚至可以说，作为一个真正的诗人必须会各种手法的写作，包括诗、词、曲、赋、联等，才成为真正的诗人。只会写上几句顺口溜，其他形式的诗都不会写，那还算什么诗人呢？这让我想起“作家”和“小说家”的概念的区别，作家应该是能写小说、散文、报告文学，也包括诗和剧本及其他，而小说家是专指写小说的，就像诗人写诗，剧作家写剧本，散文家写散文，这其中的界线是很严格的，所以称为“作家”的必须是什么都能写的全才，否则，不可以称其为作家。

　　诗人的桂冠是纯洁的，是至高无尚的，它不许那些别有用心、哗众取宠、“志”大才疏的人利用和糟蹋，这是诗所不容忍的。作为真正的诗人，应该有责任和义务维护诗的纯正性。这很必要，也很重要。一个真正的诗人必然是用生命写作的，这样才有资格享受惬意的诗境。

　　我拒绝“伪诗”和“主义诗”，对那种拉帮结伙、孤芳自赏、眼空四海的“山头诗”更是厌恶，我认为诗就是诗，诗人就是诗人，好好写诗，写好诗才是最重要的，任何标笺都是画蛇添足，任何粉饰都是自欺欺人，诗有诗的写作规律，谁都没有理由和权力破坏诗歌写作的自然规律。

　　这些诗歌创作的理念和手法很重要。至于其他，都是诗歌以外的东西，不要太着意追求，还是一个人老老实实地坐在自己的写字台前，实实在在地写自己的诗，多钻研点学问，少谈一些“主义”，要把功夫用在诗创作上才对。

　　诗人王野所说的“诗贵曲，人贵直，不能像写诗那样做人，也不能像做人那样写诗”的“论断”可以说是诗人的品格和诗人的写作理念。这是箴言，是写诗的座右铭，如果写诗到这种程度，那可真达到了一个崇高的境界了，这也是我想追求的目标，我在努力。