|
从欧阳询《九成宫》中的“醴”字 证明欧阳询造“险”和治“险”的天才能力 欧阳询的字从古至今公认的最大的特点是“奇、险、峻”。通过反复临摹《九成宫》和单字精临，我认为欧阳询是造“险”和治“险”的书法天才。我们就拿“九成宫”的“醴”字来说明。 一、欧阳询是造“险”天才。只要有造“险”的机会和条件，欧阳询是绝对不会放过的。通过临摹分析和研究，个人认为欧阳询一般通过竖画、横画或者竖画和横画的组合来造“险”的。在“醴”字中，欧阳询通过右边结构中上面“曲”的第一笔竖笔，使其向左倾斜，尾笔横笔，使其左低右高倾斜造“险”势；下面“豆”字第一笔横笔使其左低右高倾斜，第二笔“口”字的竖笔向左倾斜，完全使该字右边整体向左倾斜，成功地完成造“险”。通过简单的竖画和横画给整体字成功造“险”，难道不是天才吗？惊人之笔在化险为夷，治“险”上。 二、欧阳询是治“险”天才。成功造出了“险”，为了使整个字平衡美观，要化“险”。那么欧阳询是怎么做的呢？我们还是通过“醴”字分析。 1、 该字为左右结构字，右边的笔画比左边的多，为了美观平衡，欧公安排右侧为主左侧为从。而不能左主右从，喧宾夺主。这是治“险”的第一步。 2、 因为右边笔画多，右边明显显得瘦高，为了平衡，欧公使左边字形必须安排的瘦长，这是治“险”的第二步。 3、 为了平横，在笔画上欧阳询将“曲”字的右竖画安排基本垂直向下，而且该竖比左竖粗。这是治“险”的第三步。 4、 “豆”字中“口”起笔的斜竖尽量靠左，在视觉有“顶柱”的作用（在平时生活中如果有将倾倒的东西，为了防止翻到，往往在倾斜方顶个柱子防止倾倒）。这是治“险”的第四步。 5、 “口”下左侧点有试图“垫”平的感觉。右侧的长撇点有点矫枉过正的感觉。这是治“险”的第五步。 6、最精彩的是最下面这一笔收笔长横，很有特点，左边短，触至左字右竖处，右长。整个长横左细右粗，微微倾斜（左低右高），笔画较细很有力度。这一长横是经典之笔。也是收官之笔，这是治“险”的第五步。 欧阳询的天才能力无人相比，他是善于造“险”更善于治“险”的天才。这样对欧体的“奇、险、峻” 特点也就不能理解了。从以上分析，我们也可以得出：书法来源生活，书法也遵循自然规律。
 |
|
|
