许多榔头、锉刀、钳子是进入张莉君首饰工作室的第一印象，自己动手制作首饰变成了她生活的一部分。手工艺者、首饰设计师、教师的多重身份没有引起桎梏反而使得她在这个领域中如鱼得水。作为教师，她要教授学生商业首饰的设计与制作，但是绘画出身的背景却注定了她喜爱更加宽泛的概念艺术首饰并亲手制作。现代概念艺术首饰被称作“身体雕塑”、“佩戴的雕塑”，比商业首饰更能体现设计师的个人理念与思想，它与设计师的价值观充分紧密联系，传递设计师本身的文化内涵与情绪。
作为苏州工艺美术职业技术学院装艺系首饰专业教师，张莉君的创作多来自个人对生活的感悟，充满了回忆与感情的元素，作品突破了传统的商业首饰设计审美观念。
《门环》系列是胸针与吊坠的两用款，“民宅门饰”是中国门文化的重要组成部分，寓意深刻。在作者童年的怀旧情愫下直接选取门环元素，作为胸针来佩戴十分有趣。
《素色》 系列展现了对苏州园林的崇敬，纯银制作的假山石与树木，与讲究布局、花木，讲究远景、近景的园林不谋而合，纤巧、精致，如一幅写意画卷。
《笔墨纸砚》 是受家庭环境的影响，用绘制中国画的文房四宝为元素，采用现代的首饰语言，来引导人们探讨隐藏在作品背后的中国哲学以及人文情感，相对于商业珠宝这是一种更加直观的对话方式。
《十七岁那年的雨季》则表现了她在十七岁那年选择当一名美术生的懵懂情感。作品选用所有美术生必画的石膏像、画架等作为元素，在石膏头像中开出了银制的花来，爬满了蝴蝶乌龟等小动物，情感上模拟了冲动的年少时光和当时天马行空对未来的想象。这些象征性的形象深层次的传达了作品的内涵和精神，赋予了作品特殊的情感，这组作品对所有美术生而言都是熟悉又怀念的。
张莉君的艺术首饰是对传统首饰限制规范的一种思考，体现了具有学院风格的当代的艺术首饰特点，更加强调艺术首饰作品语言的独创性，用一种反主流的姿态表达了个性，从现实中剥离出来又反窥现实，让我们感受现实的美好。
□大沐
