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介绍一种国内很难见到的著名贸易珠品种 老外叫它 Kiffa 应该是毛里塔里亚的一个地名
这样的珠子市场价格一直攀升 不亚于我们的西玛
因为它是由非洲当地（只有在Kiffa 这个地方）妇女纯手工制作的再生玻璃珠
由于它不同于其它贸易珠多是由欧洲生产贩卖到非洲 而是本地工艺
有非常强烈的非洲民间艺术的用色和图案
这种地域特点是欧洲人比较热爱该产品的原因
虽然国内见不到 但是我很喜欢 希望以后有机会得到样品一二
中亚绿洲小国在汉唐时期都是重要的欧亚大陆贸易节点
那里有任何东西都不奇怪的
楼兰高昌等遗址过去几年出来大量珠子
以至于很多在外务工的新疆人都跑回去到沙漠里筛珠子去
我算了一下 比西玛可是贵多了
这是Kiffa 的市场
希望有机会去看看 只要买到一两个就好 
这种被称为＂雪佛兰＂（Chevron）的珠子在国内也能见到
雪佛兰是对音 我叫它臂章珠 它的本意就是指臂章图案
但是我不知道这种珠子当初的意义 就是说 为什么要生产臂章图案的珠子
我会找资料的 它们最早产于１４世纪或者更早的威尼斯
此后也一直有生产 是著名的贸易珠品种
这样的一串雪佛兰 市场价值是４００英镑
这是年份早期的珠子 
其实所有经历过异地交换的珠子都可以叫贸易珠
现在西方人所谓贸易珠 特指欧洲殖民扩张时期贩往西非的珠子
这些珠子是对欧洲某一特定时期的历史的证据
这个名词本身没有学术意义
只是方便大家说话时可以确认说的是同一件事情
如果我们按人类学的角度看
生活在温带的农耕民族应该没有明显的珠宝的传统
清代生产的贸易珠大多贩往南亚 用于交换我们所许有限的东西
朝珠毕竟不是平民装饰 数量也是有限的
西方不同于中国 他们所以需要扩张是因为本身资源和物产的贫乏
中国的清代完全自给自足 这也是我们从来绝少有扩张意识的原因
只有我们的贸易品占领西方市场导致欧洲白银大量流失的
很少有清代需要西方贸易品的
当时中国是世界上最大的贸易顺差国 大宗贸易品是瓷器茶叶丝绸
珠子生产应该数量远不及欧洲的
地大物博 资源丰富使我们千年来一直领先西方
也正是因为地大物博 资源丰富使我们故步自封 不求变化
也是因此西方一次工业革命 百年间就把中国甩在了后面
这些都是题外话 我还是比较喜欢说珠子
意大利几百年来一直生产世界上最漂亮的珠子
这张图片由里到外
最里面那些散的还是著名的威尼斯珠子 最中间那个大的新珠子
是用前面提到的＂雪佛兰＂工艺制作的 这样的新珠子也不便宜
接着那深兰的一串西方人叫它 Nila 因为经常在西非的Nila这个地方发现
其实它是捷克生产的 色彩是我喜欢的 大约也是18世纪前后的东西
然后是白色的那串 同样在西非个地能发现 是一种石头 年份可能比较早
接着是捷克的凡士林珠 前面专门说过
然后是印度白玛瑙 这样的珠子除了西非也经常可以在中亚如阿富汗等地找到
然后是著名的 Millefiore 意大利语"千朵花"的意思
就是楼上黄嘉贴的那种珠子
这种珠子大约在威尼斯的几个世纪里都有生产
是古代西亚"马赛克"工艺演变而来
最后是德国玻璃珠 以后我再专门说说德国的珠子
它们也都兴起于18世纪 是很漂亮的玻璃珠 
这是非洲加纳人用意大利 Millefiore 工艺生产的再生玻璃珠
是新珠子 每串也能卖到15英镑 大概不到人民币300元
我希望有机会去买一串
它们的用色和图案风格已经不同于意大利古代的 Millefiore
是很率真热烈的那种 
这就是德国的玻璃珠
他们大约从十二世纪开始从威尼斯人那里把工艺带回去
后来有了自己的特色 到17和8世纪 他们已经是贸易珠的主要产地
这些珠子给我印象很深的是它独特的兰色 我叫它普鲁士蓝
我的叫法可能不对 只是因为喜欢它们就愿意这么叫 
这种珠子也叫"捷克蓝" 也就是西方人说的Nila
是捷克\波西米亚17到18世纪的产品
这些珠子本来也是经常在萨哈拉沙漠里找到
由于是埋在干沙里 出土时有很厚的一层白色皮壳
老外的办法是用婴儿油泡 本来的美丽颜色就显现出来了 
中国古代的珠子有特殊性
但是国内却没有专门的学术 也许是认为"小技"吧
我的兴趣都是由于工艺美术史 只要是包含古代技艺的都好奇
中国古代的配饰制度有严格规定 其实其他古代文明情况是一样的
所以才有珠子是严肃的物品之说
周礼有记天子九璜诸侯七璜在虢国墓地得到实证
春秋礼崩乐坏 可能有践越 汉代以后可能制度更加不严格
宋以后世俗文化大兴其道
可能珠子失去特权只要有钱都可以佩戴的
只是皇家礼制另行其道
另外一个原因说中国珠子量小
是因为温带的农耕民族本来没有珠宝的传统
与他们的价值保存方式有关 
贴一些金属件 这些作为装饰品研究主题在西方也很热门
它们是红铜 黄铜 青铜 银等天然金属和合金
一般都在马里和毛利塔里亚等国家发现
是中亚国家的产品 从１７到１９世纪不断贩往西非 
指环 其实与现在的很个性很时尚的风格很合拍的
看来时代风气和审美趣味总是在不同的时间和空间不断遭遇的
研究古代装饰品的学者或者说爱好者 都会发现这样的有趣现象
这是尼日尔中部的游牧部落年轻女孩的发饰
她们一般都编着无数长长的发辨
这些管子就穿在发辫上 那时当地最迷人的装饰
也是现在非常迷人的收集品
因为很多西方的首饰设计家把它们用做时尚的设计
要知道 这是来自异文化的装饰 似乎成了另一种人文关怀
这是用失腊法制作的铜珠
这种技法据说现在已经在当地失传
它们来自著名的黄金海岸 应该是当地部落自己制作的
它们无论是形制还是风格 都具有强烈的非洲风格
有人问埃及的金器
我的资料很有限 但是可能以管窥豹
这是所谓"琥珀" 英语单词中好象没有琥珀和蜜腊的区别
所以说它是所谓琥珀是因为它是合成品而非原生琥珀
这些多是由19世纪的德国生产 不仅销往西非 也大量销往中亚
因此我们经常可以在新疆及其周边发现这样的珠子
虽是工业产品
但是由于其本身的文化背景(在中亚是宗教的 在西非是交换特殊商品的)
以及有一定的使用年份 因而也成为西方人喜欢的收藏品
而且它的市场价格并不便宜
贴一些欧洲在大规模殖民扩张以前的珠子
这些珠子多产于地中海沿岸
每个珠子下面有它的名称 有些代表产地 有些代表工艺
另还有英镑的标价
古老的贸易珠不仅花色各异，且蕴含不同的含义。学习、研究、收藏贸易珠已风靡西方多个国家。好莱坞很多一线明星，在出席各种盛典之际，都选择以贸易珠制成的手串、项链为饰品，惊艳全场。
在国内，收藏贸易珠刚刚兴起，这种集趣味性与欣赏性于一体，又极具升值潜力的珠子已经成为国内玩家的新宠。
一颗小小的珠子带着历史的气息，展开一方新鲜的世界。贸易珠的收藏通常以收藏单颗贸易珠和贸易珠饰品两种方式，下面做简单介绍。
◇ 单颗贸易珠
贸易珠的产地不同、时期有别、风格各异，花式多样，具体的门类数之不尽。如果你喜欢将各色贸易珠聚在一起，令人眼花缭乱目不暇接的效果，将各类贸易珠收至囊中多多益善定是件乐事。
如果你喜欢物以稀为贵，那么可以对贸易珠在年代、花色、工艺上有所挑剔，研究稀少的极品将是品位的提升。
◇ 贸易珠饰品。
通常以贸易珠为基本元素制作的饰品有手串、项链、耳坠等多种，现在这种饰品尤为好莱坞大牌明星所青睐。
如果你喜欢创意，可以将贸易珠与东方风格的饰品相结合，中西合璧的宝贝定会让你在人群中脱颖而出。
如果你喜欢整齐的对称美，那不妨收藏同一款式、大小相同的贸易珠，做成整齐的项链或手串，因为古代纯手工的东西，大小不尽相同，能收集一串几乎出自同一模板的珠子是极其难得而有趣的事。
无论你选择哪种形式拥有这一颗颗带有灵气、带着历史气息的珠子，在感受古老西方美的同时，都是一件极具眼光和美好前景的收藏。
下面简单介绍下贸易珠的历史：
珠子作为贸易品在欧亚非大陆之间流通，始于史前，因为它惹人喜爱、便于携带、方便流通。但是现在西方学术所谓"贸易珠"是一个专有名词，特指从17世纪或者更早一些时候。欧洲殖民扩张时期开始，由欧洲、中亚、近东等国生产，大量返往西非，用于交换**、黄金、奴隶、橄榄油等商品的珠子,这些珠子在非洲的几个世纪里换出了大量欧洲人需要的物品。随着这些这些贸易品和贸易方式社会背景的变化，欧洲终止了贸易珠的生产和贩运,从本世纪40或者50年代开始 ，一些欧洲商人开始在西非收购几世纪前来到这里的贸易珠，贩回到欧洲，因为那里(包括美国)兴起收集旧的装饰品特别是珠子的热潮，人们习惯把这些珠子叫做贸易珠。
材质介绍：
古琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明： “费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似，有人称其为西洋琉璃。
古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。
仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。所以世上没有两款一模一样的琉璃。
收藏应避免与硬物碰撞或摩擦及与硫磺、氯气等接触。保持常温，宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。
琉璃属于价值不菲的工艺艺术品，它的价格比水晶还高，其原因有两个方面：其一，古法琉璃材料的特殊性，而且其工艺极具复杂性与高难度，因此其成本非常高。其二，琉璃是一种文化产品，不仅仅是一种材质，更重要的是，琉璃产品是独一无二的，世间没有两个一模一样的琉璃产品.
古法琉璃珠制作技艺：
琉璃珠是以熔融琉璃在金属轴上依设计而施作，技法有七种：
一、卷绕法：以熔融的琉璃棒或琉璃片在轴上转绕，并在高温下以平板压拍，使外部圆滑成形。此为珠子基底或成珠。
二、堆叠法：在珠子基底上，以各色琉璃棒熔融后，多次点制堆叠成层，处理圆滑后成纹。
三、贴附法：此技法被称为“米丽费欧瑞”（Millefiori），原意是“千朵花”。按照此技法制作的珠子被称为“马赛克珠”（Mosaic Bead），原意是多彩镶嵌珠。这种技法在施作时先以不同色调的玻璃棒或玻璃片，排序成束或卷绕成层，再加温熔融，形成特殊断面纹理的条状玻璃；继续加热拉伸延至需要的断面大小；而后切成小粒或小片，依序将其贴附在熔融的基底上，继续加温使其平整即可。
四、拉丝法：各类细琉璃棒熔融时在基底上着点、拉丝、圈绕，形成直纹、波纹、圈纹、云纹、扭丝纹等花色纹理。
五、拖曳法：已贴附或拉丝的珠在熔融状态下，以尖利器插入珠表拖曳，形成特殊弧波纹及断接点。
六、夹压法：在熔融的珠子表面以工具夹出或压入凹凸形状，达到特殊设计效果。雪佛蓝珠的角凸纹即以此相关技法制成。
七、磨修法：珠子冷却后再经打磨以显露纹理或成异形，然后再次加温熔融，将珠表处理平整光滑。
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