黄胄国画作品欣赏

                                  黄胄国画作品欣赏

 

    黄胄,1925年3月31日出生于河北省蠡县梁家庄,1997年4月23日逝世。原名梁淦堂，字映斋。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。曾用名梁叶子、苗迪。文革中作品曾题名梁蓬、梁泉。1925年3月生于河北蠡县，后迁居西安。早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑。1942年任蠡县中学美术教员。1946年任陕西省西安雍华图书杂志社主编。1949年5月参加中国人民解放军从事部队美术工作，任西北军区政治部文化创作员，美术组组长。1955年任总政治部文化部创作员。1959年，任中国人民革命军事博物馆美术公司顾问。1981年任中国画研究院副院长。黄胄是我国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。出版有各种文本和不同形式的《黄胄作品集》三十余种，理论文集有《黄胄谈艺术》、《黄胄书画论》等。黄胄早年师从赵望云、韩乐然学画。对黄胄的艺术生命影响至深的是1948年随赵望云到西北写生。新疆的民族风情、黄泛区的人民苦难，拨动了黄胄的艺术之弦。1949年，黄胄又入伍到西北军区从事战士读物美术工作。广泛的接触和深入的认识，是黄胄新疆题材的来源。
　  黄胄为推动当代美术的发展、开展国际文化艺术交流，为促进祖国的统一大业作出了卓越贡献。他深入边疆，勤奋作画，从50年代的《苹果花开的时候》、《洪荒风雪》、《赶集》，到七八十年代的《百驴图》、《风雪夜归人》、《送粮人》，黄胄在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格，是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。他在不同时期的优秀作品曾经多次在国际、国内获奖。70年代后期，他曾为纪念周恩来绘制了《鞠躬尽瘁为人民》的传世之作。黄胄的艺术实践为当代美术发展产生了积极和深广的影响。
黄胄不仅是一位人民艺术家，同时还是社会运动家。80年代初，他与著名画家李可染、蔡若虹、华君武等共同创建了中国画研究院；而炎黄艺术馆的创办则是梁黄胄更为杰出的代表作。1986年黄胄在新加坡办个人画展时引起了轰动，有人提议建立黄胄艺术馆，他说，我个人不足以建馆，要建就建属于炎黄子孙乃至人类的炎黄艺术馆。经过4年的筹措兴建，1991年，我国第一座大型民办公助的现代化艺术馆——炎黄艺术馆终于建成了。梁黄胄任艺术馆馆馆长，并捐献出自己收藏的古代书画文物200余件和代表代、速写作品1000余件。6年来，炎黄艺术馆在保护、弘扬民族艺术，推动艺术教育公益事业发展以及加强国际文化交流等方面做了很多工作，梁黄胄的艺术道路、治学精神以及对推动民族文化发展的执著追求，在国内外影响深远。

维吾尔族歌舞 1975年作 (700万元,2012年6月保利春拍)
    黄胄是我国当代杰出的艺术家，擅人物、动物画，是20世纪中後期很有影响的画家之一。特别是在表现新疆风情的人物画方面，他创造了以泼墨写意与工笔重彩相结合的独特画法，笔墨酣畅流利，人物形象意态生动、简括传神，富有浪漫的生活气息和时代感，在中国画的绘画语言探索方面获得了巨大突破，开中国画坛—代新风。

    该幅画作於1975年，黄胄以速写式的笔法刻画出了少女和乐手的生动形象。构图独具特色，跳舞的少女占据大部分画面空间，乐手置於少女背後，姑娘的表情刻画得很生动，盛满笑意的眼睛在舞蹈的高速旋转中刚刚转向观众，神态热情奔放而又天真纯洁。眼神和手的动作、身体的转向以及头发、衣裙都画得极具动感。後面的几个乐手虽然在画面上占的空间比较小，但同样生动传神。黄胄以充沛的激情使画面保持一气呵成的气势，糅粗犷、泼辣的速写线条於国画用笔之中，既保持了速写中的鲜活与激情，又加强了水墨语言的表现性，增强了笔墨的张力，使画面飞动而热烈。人物造型准确，线条灵动流畅，除了在画面中少有的几处做精细刻画外，大部分使用的是宽笔和富含水分的淡墨，给人一种痛快豪爽的气势，淋漓尽致地体现出西北民族风情的现实生活，实可谓黄胄人物画的上乘之作。

金色季节 立轴 1973年作 丰收图 镜心 设色纸本 1978年作

丰收图 立轴设色纸本
   《丰收图》，黄胄运用速写技法表现人物，生动形象地抓住维族姑娘的特征，注重刻画人物的面部表情和细微动作，以使得整体效果生动，用笔线条流畅而有力，风格奔放而隽永，生活气息浓郁。黄胄的绘画艺术来源于生活，来源于传统，也造就了黄胄先生独特的艺术风格。黄胄创作此画，抒写自己对新气象、新生活的赞美。其笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣，在表现人物及动物的神情、动作等方面有鬼斧神工之妙。而毛驴画一向是黄胄先生最擅长的，从此幅画中即可看到他的驴画造诣之深。黄胄用速写的手法快速抓住了几头毛驴的神态，简练的笔意和流畅的线条体现出画家高超娴熟的技法。用笔奔放自由，毛驴体态健硕灵活，墨色浓淡巧妙搭配，又构成了远近的立体效果。尤其是一筐筐的紫葡萄赋色鲜艳却不失雅致，和水墨的毛驴相得益彰。

丰收图 镜心设色纸本 1957年作 (3752万元,2010年保利秋拍)
    黄胄作于1957年“八一节”的这张《丰收图》是一张传世罕见的巨制。对于中国画而言，这样大幅的创作，如果没有天才的统揽全局的能力、高超的造型本事、娴熟的笔墨技巧、深厚的生活经验等等，是难以完成的，甚至是难以想象的。黄胄先生在这幅《丰收图》（123×245cm）中，充分展露了他惊人的艺术才华。在画面上，出现的人物有33个、马驴牛等有23只之多，此外，车碾、家具、成堆的玉米，以及远处的山坡、近处的向日葵和各种花草，充盈画面的是和谐而丰收的喜气。如此内容丰富之极的画面，主次分明，远近参差，疏密有秩，设色和谐，让人叹为观止。

广阔天地大有作为 镜心 设色纸本 1963年作
   《广阔天地大有作为》黄胄作此图于1963年初春于阿克苏，这是他第五次新疆之行的力作。此时期为黄胄艺术成熟期，笔墨酣畅，构图奔放，色泽明朗。画面以墨为骨，染以赭石、花青和朱砂、石绿，显得厚重而又光彩焕发，具备黄胄典型的“必攻不守”创作风格。尤值得一提的是《微笑的骆驼像》更是千件难逢。放眼望去，春光明媚，载歌载舞，好一片广阔天地。此图充分展示了新疆人民对现实生活的热爱，更表达了他们对美好未来无限的憧憬和无比的自信。

新疆舞 镜心 设色纸本 1986年作

新疆舞图 设色纸本 镜片 1975年作（943万元，2011年西泠春拍）
    这幅《新疆舞图》作于1975年，是典型的黄胄边疆题材系列作品。此件作品具有极强的视觉冲击力，观之，一股清新雄劲的大写意画风便铺面而来。在这件高179.5cm、宽95cm的画作中，流动的势能充满整个画面。从上至下，艺术家有心安排了一个完美的节奏：以最上方拍鼓的乐手为端，其鼓和手的动态构成一个从左上往右下的动势；至中间拨琴的乐手，手中所持沙塔尔的朝向又形成了一个由右上至左下的动势；而当中舞者的动态尤为精彩，头颈的扭动、手臂的动作，最后与裙摆的舞动一起，蜿蜒流转；身躯作为一个主轴纵向地将这些动势整合，使得画面灵动而不散乱，松弛又浑然一体。黄胄更以精准灵动的笔法刻画人物形象，使之成为画面的题眼，将这股流动之气凝结于人物的神情动态之中，呼之欲出。

人物册 八开 （724.5万元，2012年3月中国嘉德）
　　《人物册》为黄胄上世纪70年代创作，前后跨越5年。上世纪70年代是黄胄艺术道路上的成熟期和发展期。黄胄精于造型，小幅作品更是信手拈来，随性之作更有意外之妙。每开细品，那熟识的题材，奔放简洗的线条跃然纸上，鲜族舞者的清丽、牧牛孩童的憨纯、驯马少女的坚韧即是写照。作品以写实的手法，将西方透视与东方书写极佳结合，墨与色，体与量，结构与质感，块面与线条，生动精准地描绘出人物的内心世界、动物及生活场景的瞬间变化。

杨柳青青赶集忙 立轴 设色纸本 1984年作 踏歌行 立轴 设色纸本 1966年作

马上角力图 立轴设色纸本

    黄胄，现代著名中国画家，专攻写意人物，少年时代曾师从著名画家赵望云。其作品以表现少数民族风情为主，笔墨淋漓、酣畅、形神兼备，自成一家。作品以浓郁的生活气息、欢乐的气氛、诗意的情怀著称。《马上角力图》是一幅体现黄胄晚年风格的作品，保留着他一贯的率性、洒脱与生动，以及对生活的敏锐感觉。作品采用动态的结构去营造画面图式，总体上是以“S”形回旋布局去造势，从近景到远景，人与物都处在一种待发的态势之中，即所谓的“蓄势待发”，而笔墨的浓淡变化，以及点、线、墨、色的结合，使画面产生扑面而来的动人气息与张力。

逐戏图 镜心 (425.6万元，2010年12月北京瀚海秋拍）

赛骏图 镜心设色纸本 1982年作

牧马图 镜心设色纸本 1982年作

草原追嬉 镜心 设色纸本 1982年作（258.5万元，2005年7月中贸圣佳）
    哈萨克人热情、勇敢，男女都善骑术。在节日和喜庆的日子，牧民都要举行骑术表演和竞赛。“姑娘追”在当地称做“克孜库瓦尔”，游戏的规则是男女双双策马向规定的地点缓缓行进，途中，男青年可以向姑娘逗趣，姑娘却不可动怒，待到达目的地回程时，姑娘开始“报复”，扬鞭追赶，抽打对方。在勇敢的追逐中，常常会结为情侣。画面选择了辽阔的大草原上，姑娘已追上男孩子，正举手扬鞭的瞬间，男骑手伏于马背，侧身反顾，他是有意勒住缰绳，放慢奔跑的速度，等待那轻轻落下的鞭子的。骑在高头大马上的姑娘美丽俊俏，身姿矫健。画家非常有分寸地把握着活动的特点和人物情绪，在激烈的追逐中充溢着脉脉温情。

公社种鸡场 设色纸本 1975年作

海南养鸡场 立轴纸本 1975年作

风雪送医图 镜心 设色纸本 1969年作
    作于1969年的《风雪送医图》，描绘的是西北民族风情的现实生活。一位乡村女医生冒着风雪骑骆驼出门巡诊的情景，作品在狭长的画面里，巧妙的穿插了骆驼与狗两种动物，从而构成一个大“S”构图，既有利于情景特点的刻画，又有利于打破人像塑造的单调。图中人物和动物造型准确，线条灵动流畅，寥寥几笔将人物的神情、动物的的形态特征以及并未出现在画面中的风雪气候表现得淋漓尽致，作者除了在画面中少有的几处做精细刻画外，大部分使用的是宽笔和富含水分的淡墨，给人一种痛快豪爽的艺术气息，可以算得上是黄胄盛年的上乘之作。

风雪出诊 镜心设色纸本乙卯(1975)年作

飞雪迎春 立轴 设色纸本 1976年作（715万元，2005年5月北京荣宝）

   《飞雪迎春》画於1976年，是黄胄大病之前的一件代表作品，也是当时为外交部驻外使馆、日本唐人馆等单位创作的《风雪夜归人》、《飞雪迎春》、《库尔班．吐鲁木》等五件作品之一。画面用极其精到的笔触、十分讲究的色调画出牧民医生迎著大雪去行医的情景，与后来的作品有著天地的差别，黄胄的艺术在六、七十年代，在“文艺为工农兵服务”的文艺政策的号召下，表现生活成为美术创作的主旋律。作为红色时代艺术品，黄胄则更有他个人的特徵，笔简意到，惟妙惟肖。

新疆舞蹈 1975年作 (369.6万元,2009年11月北京保利) 塔吉克民间舞 镜心设色纸本乙丑（1985年）作

新疆歌舞图 立轴 设色纸本 1982年作

    论者谓黄胄画中的人物都很漂亮。不过这漂亮既非标准的“工农兵英雄形象”，也非久经欧风美雨熏陶浸染过的中国画家笔下的欧式仕女。黄胄笔下的人物充盈着野性的矫健，是对传统新旧审美标准的挑衅。《新疆歌舞》即是其例。充满了野性的健康力度，在画中的少女身上展露无遗；而在她身後伴奏的老汉，则显然已经陶醉在自己的音乐和少女曼妙的舞姿中了。

庆丰收 镜心 纸本 1982年作

清漓渔歌 镜心设色纸本 1982年作
    黄胄的绘画创作主要以人物画和动物画最为擅长，他的重要作品多以恢宏的场面、生动的人物，集水墨写意与重彩相结合的笔墨表现力度，给观者以强烈的冲击力。50年代中期他的人物速写受到德国版画家柯勒惠支和门采尔的影响，以及李苦禅等人的写意花鸟画的启发，绘画形成了自己鲜明的艺术个性，形象结构准确生动，用笔肯定坚挺，生活气息浓郁，60年代是他的绘画创作高峰期，很多优秀的作品都是在此段时间创作的。此幅即60年代之作，游山水甲天下的桂林，笔墨游走任情发挥，鸬鹚、水鸟、竹筏和当地居民的欢愉，在烟雨迷蒙的漓江中表现的准确生动，极富生活气息和感染力。其后受“文革”的冲击，他的艺术思想受到了很大的禁锢和压制，直到80年代才又一次出现了他艺术的另一个高峰，但已是另一番滋味了，因之其60年代所作也就诚为难得。

俯首 立轴 设色纸本 1984年作
    黄胄是新中国以后成长起来的国画大师，是继徐悲鸿、蒋兆和之后最有影响力的人物画家之一。他主张“必攻不守”，以速写起家，给中国画坛开创了一代新典范。其彩墨人物画，走的是中西融合的道路，有着从学院、从画室走向自然、走向生活的典型特色，是其时“新融合型”绘画语言中最重要的一种语言样式。其最主要的成就是突破了为主题而主题、为典型而典型的绘画语言的限制，以表现一种新鲜的、活泼的生活或发现；而在画法上，他又突破“徐蒋体系”的严谨，创造一种激情奔涌、无拘无束的艺术语言。

   《俯首》即是这种个人风格、这种绘画语言的艺术表现，它作于1984年。其笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣，在表现人物及动物的神情、动作等方面有天然之妙。翕张着鼻子、支棱着眼睛、扑扇着耳朵的俯首牛，头戴斗笠、身披蓑衣、高绾裤腿的赤脚女，一前一后，行进在乡村细雨中的泥泞里，浓郁的生活气息扑面而来。颇有宋人翁卷《乡村四月》诗的意趣：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”不过作者题款“俯首”，自然还有鲁迅先生“俯首甘为孺子牛”并以此陶写心灵、书写情怀的况味。

七仙女沐浴图 镜心 1988年作 (201.6万元，2010年12月北京瀚海秋拍）

喀什噶尔人物 镜心 1988年作 (123.2万元，2010年12月北京瀚海秋拍）

牧驴图 镜心 1988年作

春荫牧驴 立轴 1979年作

驴驮丰收图 设色纸本 立轴谭启龙上款

放牧图 设色纸本 立轴 1962年作 牧驴少女图 设色纸本 立轴 1962年作

饲驴图 镜心 设色纸本 1973年作（97.75万元，2011年9月山东天承秋拍）

七驴图

    著名画家黄胄擅长人物画和动物画，尤以画新疆人物和驴著称。黄胄非常喜欢毛驴，对驴的习性有过长期深入的观察。通过对现实社会的深刻感悟，与众不同地选择驴作为自己重点表现的动物。不同于日常生活中人们的成见，黄胄笔下的毛驴朴实、温顺、调皮，且具有和劳动人民一样勤劳。

    黄胄表现毛驴题材的作品有很多，他常常寥寥数笔就能表现出一头毛驴的神态和形象。在这幅《七驴图》中，黄胄用速写的手法快速抓住了几头毛驴的神态，简练的笔意和流畅的线条体现出画家高超娴熟的技法。用笔奔放自由，毛驴体态健硕灵活，墨色浓淡巧妙搭配，又构成了远近的立体效果。画面整体疏落有致，静动结合，7头毛驴姿态组合自然，神采各有不同，仿佛纸面即是草地，毛驴漫步其间，生气盎然。

塔里木之歌

广阔天地大有作为　纸本设色 1976年作 黄胄美术基金会藏

日夜想念毛主席　1976年　纸本设色 日本长崎中国现代美术馆藏

仙鹤 1987年作 (67.2万元,2009年11月北京保利)

叶剑英题跋之苍鹰图

叼羊图

群鸡图 立轴 设色纸本 (82.8万元，2011年9月山东天承秋拍）

大吉图 立轴 (78.4万元，2010年12月北京瀚海秋拍）

      注：本人少年时期曾酷爱学习素描、速写、油画、国画和水彩、水粉画，当时还临摹过黄胄等著名画家的一些作品，至今还珍藏有黄胄等美术大师的经典画册；遗憾从警30多年来不得不放弃这一业余爱好啦！特转编本帖，并向原作者、编者深表敬意和谢意！