谁会写通感句子?1. (荷塘上)微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(朱自清《荷塘月色》) 2. 听了他的故事,一股浓黑的悲凉笼罩了心头。(“悲凉”是心理感受,用“浓黑”这个视觉感受来描写。) 3. 握着她的手,传来一阵甜甜的喜悦。(“喜悦”这种心理感受,用“甜甜”这个味觉的感受来描写) 下面尼采的这首《威尼斯》,就大量使用了通感,你可以辨析一下。 威尼斯 尼采 最近,在晕黄的夜晚, 我曾来伫立在桥边。 远处传来了歌声; 它迸出点点的金光, 掠过荡漾的水面。 游艇,灯火,音乐—— 醉沉沉地向暮色中飘去`````` 我的灵魂,像弦乐演奏, 被无形的手指拨弄, 暗暗演唱共渡乐之歌, 感到多彩的至福的战栗。 ——可要人在倾听? 另外,补充一下: 我们认为,通感是一种独立的“修辞手法”,不同于比喻,但是在运用通感的时候,一般兼有“比喻”的修辞格。 通感应是一种修辞格,与比喻、移就、比拟是并列的,它们之间并不互相冲突;如果一个句子有了通感,又有比喻或移就或比拟,这是兼格。修辞学上一直是承认有兼格存在的;即便是一段文字同时使用“通感”和“比喻”这两种修辞格,也可从钱钟书先生《通感》中的又一段文字里得到间接的证明:“我们《礼记》里的《乐记》有一节极美妙的文章,把听觉主要跟视觉拍合:‘故歌者,上如抗,下如队(通 “坠”), 止如槁木,倨如矩,句如钩,累累乎端如贯珠。’……《乐记》里那一串体贴入微的比喻,使亚里斯多德的枯燥、粗略的说法相形见绌,同时也比后世诗歌里一般对声音的描写多一层曲折。……也许不但指听觉通于视觉,而且指听觉通于肌肉运动觉:随着声音的上下高低,身体里起一种‘抗’、‘坠’、‘攀’、‘落’的感觉。”钱先生这里就认为《礼记》中的那段文字既有通感,又是比喻。 |
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