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中国传统山水画新技法实验5

2014-03-07  雪小石


三、中国传统山水画新技法实例解析

 

24、新古典小写意水墨画法

 

《壮志凌云图》是刘安祥探索新的画法的代表作之一,该图属北派山水,山势峻峭,融入了关仝、马夏的用笔骨力,但构图方式自成一家,以鳞次栉比的山石造型构成整个山体,用较尖锐的笔锋勾画山石轮廓,用浓淡相间粗细不等的线条皴画山石纹理,用勾肋法和点簇法画树叶,并用自创的刀笔法点簇丛树,用湿染法淡墨渲染山石阴面和云雾,最后用淡褚色染山石树木,营造出一种刚柔相济,意韵蒙笼,空山新雨后的湿润景象,让人赏心悅目。

 

 

 

25新古典小写意水墨画法

 

山水画讲究求变,即要有创新变化,这种变化主要有描写对象之变,构图方式之变,笔墨技法之变和风格特色之变等。该图与《壮志凌云图》技法相同,但构图方式有较大变化,是采取以岭为山的图式,长长的山岭呈S字型, 似龙脊一般,此种图式古不多见,是一种新的探索。

 

 

 

26新古典小写意水墨画法

 

《林泉高致图》采取典型的半边式构图方式,呈C字型,这也是传统山水画最经典的构图方式之一,左为主景,陡峭的山崖上一棵大树枝叶繁茂,半崖上有行道表明有人迹活动,远处的山涧流泉为附景。此图注重笔墨技法之变,淡墨烟岚,仿佛能听见隆隆的瀑布声,整幅画虑实结合,结构合理,生动活泼,意韵相生。

 

 

 

27新古典小写意水墨画法

 

该图是专画松树的作品,松树是北派山水的主要景物之一,有的甚至是主景,其造型画法多有讲究,此图画法有古松神韵,但画法完全出新,松针系用扁锋笔势写意勾画,淡墨点染,树干也不是画的鱼麟片,而是用破笔皴擦,再施以苔点,这种画法较之古法写意性更强些,韵味更浓,双松下有桃树两枝起衬托之用,即吻合了主题,也使画面更饱满。

 

 

28新古典小写意水墨画法

 

峭崖列翠图》的画法有別于其它画法,以染画法为主,以充分展现水墨韵味。淡墨勾线后,即用蘸墨法或积墨法进行染画,山石阴面施以重墨,越往外越淡以分出阴阳向背,再施以少量的皴纹。树木以点簇叶和夹叶为主,并设为灌木形状,山石上用刀笔点出丛树。这种画法少见笔痕,几乎沒有实体线而是呈现出的轮廓线,画面非常自然滋润,水墨华章韵味绵长。

 

 

 

29、新古典小写意水墨画法 

 

《剪取青山入画屏》技法上与上图相似,但构图线法有別,在古代北派山水中,通常有三种构图线法,弧线构图、折线构图和曲线构图。这三种线法中,尤以曲线构图最有古韵,故古代山水画多用此法。下图就是用曲线构图法画的古典山水,苍古之意跃然纸上。

 

 

30、新古典小写意水墨画法

 

南派山水以讲究诗情、意境和趣味深受文人喜爱,在元代达到高峰,并被推为国画正宗。然自清代四王过度偏爱饱受诟病后,就开始走下坡路,至今巳很难见到较好的南派作品了。南派山水怎样画才好?下图作了有益探索,采用两点式、三点式或多点式大面积留白的构图方式,并注重景物的造型和章法布局,在笔墨技法上,不同于传统素画法,充分发挥南派宗师王维发明的水墨渲淡法,用水墨大面积渲染,强化了画面的意境和趣味性。

 

 

 

31、新古典小写意水墨画法

 

《晴峦青障图》的主要特点是以染代皴,用作者创立的水墨晕染皴代替古代常用的点、线、面皴。古代的各种皴法多有不足,有的繁褥,有的生硬,有的粗糙,为改善这些不足而新创了染皴。皴法的目的无非是为区分山石树木的阴阳向背和质感,无论何种皴法,应以自然而不生硬,简易而不繁褥,形象而不失真意为好,水墨晕染皴看似不合传统规范,然所体现的阴阳向背和质感较古代皴法有过之而无不及。山石树木更加自然真实,柔美可亲。

 

 

32新古典小写意青绿画法

 

万山浮动兩初来》实际是在水墨晕染皴的本底上加染色彩,变为青绿山水,显然这种青绿山水有别于传统青绿山水。传统青绿山水主要指工笔山水,以线条为骨,以线皴分阴阳,再施重彩,而下图的画法是以写意水墨为体再施以重彩的画法。

 

 

 

33新古典小写意青绿画法

 

古代的青绿山水多指笔法工整的工笔山水,然笔法随意一些的工写结合画法并施以青碌诸色也有另一番意趣。

 

 
 
 

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