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我们用了几节课讲现代诗歌意象这个概念
由此又引出了许多新的概念
今天是意象的最后一讲，还会接触到一些新的概念
所以希望大家能够记住这些概念，这对今后的创作和诗歌鉴赏都很重要
我记得上一讲中我提到了喻指和喻体这两个概念
过去我们用一和象还说明意象和物象之间的关系
但意象在现代诗歌中是一个整体，不好这样称呼，所以从这节课起，我们把一首诗歌的意义、主旨、所要表达的情绪称为喻指
把表现这些意义、主旨、情绪的代替物称为喻体
也就是意义是通过物象来表达
喻指是通过喻体来呈现
这个能理解吧
如果没有问题，请大家以后就这样使用这两个词
姑娘好像花一样
哪个是喻指，哪个是喻体？
花是表达姑娘的形象的，就是喻体
嗯，没问题了
下面我们接着讲概念
这些面庞从人群中涌现，湿漉漉的黑树干花瓣朵朵
还用庞德的诗歌为例
通过上次讲解，这句诗大家都基本能明白其表现的意思
就是一群女工从地铁口中涌现出来的基本面貌
有人后来查百度，说有很多解释，这个很正常
每一个读者的理解都会有区别
但大致意思不能错
这是现代诗歌特有的模糊性和不确定性造成的
李白：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情
简单明了，没人会产生阅读障碍
把汪伦的情比做千尺桃花潭水一样深厚
那为什么现代诗歌不这样简单明了，让大家一读便知呢
还是因为过去的诗歌语言和表达方式一成不变，使读者产生的审美疲劳，所以想读一些更加具有艺术性的诗句
这就促使和已经成为过去时的象征性艺术形式的回归
我们上次讲夕阳和老人，青松和高洁
这都是两种属性相近的词所传递出的一种很容易联想的类比
专业术语叫相似的相似
夕阳象征老人
老人也可以去形容快落山的夕阳
它们之间的关系就是属相相似
所以叫相似的相似
现代诗歌意象的拼接则为了达到表达上的模糊性（朦胧性）
采取的是词性的远距离拼接
比如湿漉漉的黑树干
比如面庞和它们之间的属性关系
猛一看，它们之间没有必然的联系
但在属性上却可以找到相近处
比如面庞和花朵的关系
花朵和黑树干的关系，整体地去把握，则几个女性的形象就展现出来了
这种远距离的词性拼接专业术语叫相异的相似
不是过去的相似的相似了
从属性上有相异处，但同样有相似处
那我举个例子
一夜大风吹掉月亮，泪水像一支蜡烛烧痛了土地，微暗的火，几乎不是火，田野漂浮在向下的阴沉里
大家先读一读
一夜大风吹掉月亮，
泪水像一支蜡烛烧痛了土地，
微暗的火，
几乎不是火，
田野漂浮在向下的阴沉里
欧阳江河《冷血的秋天》
大家看，夜，大风，月亮
有相似的属性吧
看泪水和蜡烛相似吧
烧痛了土地，相异了吧
田野和阴沉相异吧
但整体读，这些意象都与夜有关
夜的风，月，蜡烛，
夜的阴沉
这里夜似乎引领着后面所有出现的物象在向某一种情绪靠拢
秋天，并且是冷血的秋天
有泪水，有疼痛，有幽幽的火，有向下的阴沉
而是一种痛苦
失恋的？离别的？压抑的？困苦的？
随便你如何去把握，只要你能和作者一样感受到它的痛楚情绪就可以了
这就是意象拼接所运用的相异的相似所产生出来既模糊又确定的意义所在
和庞德的花瓣朵朵异曲同工,这个概念可以把握了吧
最后，意象的这种表现形式（相异的相似）是通过什么具体手段来表现的？词的属性之间的关联是如何来把握的？这就是我们下一讲要讲到的“现代诗歌意象的表达手法之一：隐喻
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