怎样临习《张迁碑》

原文地址：怎样临习《张迁碑》------附张迁碑图片作者：元肇

怎样临习《张迁碑》--------- 附张迁碑图片
                            唐亮

一、《张迁碑》简介
　　《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。明初出土，，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，１９６５年再迁至泰安岱庙，后又被移至贶殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元１８６年）二月，纵３１７厘米，横１０７厘米。凡１５行，行４２字。

 有碑额书“汉故城长荡阴令张君表颂”１２字，书体意在篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆。１２字分两行而无列，布局紧密大小错落，浑然一体，或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力，实为额中之妙品。

 

     碑主人张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人，曾任城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。故吏韦萌等为追念其功德，刊石立表以纪之。碑阴三列，上两列各１９行，下列３行，刻有捐钱人题名和钱数。最早著录此碑的是明都穆《金薤琳琅》。清初顾炎武《金石文字记》疑其为后伪摹刻。但大多数学者认为，刻碑书风朴茂端直，非汉人不能为，再加上自然剥落的痕迹，更非人为，当为原刻。１９７３年出土的《鲜于璜碑》与此碑风格相近，而《鲜于璜碑》早《张迁碑》２１年，二者均为汉隶中方笔之典型。

　　《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本为最早版本，而又以其第八行“东里润色”四字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润色”本。 
 

　　二、《张迁碑》用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感,然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的寓巧于拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（《芳坚馆题跋》）。

 

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　　下面将具体从用笔和结体上阐述《张迁碑》高古、朴拙的风格特点。
　　一、《张迁碑》的用笔特点
　　《张迁碑》用笔以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。其行笔涩劲，富于篆意而又不失灵动。

　　第一、点的用笔方法
　　姜夔《续书谱》中说：“一点者，欲其与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必一点起、一点带、一点应；四点者，一点起，两点带、一点应。”《张迁碑》中的点，除映带自然、顾盼生姿外，还有方严峻利、圆融浑厚之美，其形态或卷屈、或平伸，或翘首、或俯视，可谓极尽变化。

 

 

 

1.顶点。在《张迁碑》中，顶点各有不同。如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强 (底部撇捺交叉，则稳如磐石)。“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横竖的配合，足见其高古方峻中的闲情逸趣。

 

　　《张迁碑》顶点的用笔有方有圆，而以方笔居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者．其下必以方笔辅之：如图一中“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其下横折和"子"部的横折撇均用方笔。首点侧者，其下稍正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字。

 

2.横两点。《张迁碑》中的横两点有几种类型。

     ①相向型。此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下合明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。

     ②相背型。如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应。

      ③同向型。两点基本同向出锋，但笔断意连，高低有别。如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。

 

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　　第二、横的用笔方法
　　《张迁碑》中横的处理，也富于变化。起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、出锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。

     特别是笔画多横的字，更是变化丰富。如图一中“君”字的一长横，方势逆起，转锋(一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕稍向右翻来调正笔锋)后向右涩行，至燕尾处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。

    如图一中前一个“之”字下部的横，亦逆锋方起，蓄势调锋向右涩行，但稍显轻盈，提按有致，“燕尾”则极重，牢牢地托起上部，且横势左低右高，在平正中显欹侧变化之势。有时"之"字这—横的起笔又较轻，收笔重出锋，对比鲜明，如图一中后一个“之”字。字的横笔灵动多姿；图二中“其”字的长横，圆起，出锋收笔；“时”字右部的三横，第一横方起，收笔回锋，呈下弧势，第二横圆起回收，呈平势，第三横方起，“燕尾”出锋，呈上弧势。

   “行”字的两横更是富于变化：第一横圆起向右上行笔，力渐重，后向右上稍提，力渐轻，收笔回锋；而第二横则方起，向右稍偏下涩行，至尾处用力较大，向右上尽力抬头出锋，打破了两横的均平之势。有些短横则是或平或斜，或粗或细，如“圭”字的横画。

 

 

 

第三、竖的用笔方法
　　《张迁碑》中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少，中锋涩进行笔，有提按的灵动变化，竖势有直侧的变化。

     如图三“之”字的竖，逆锋方起笔，调锋(一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向上弓，以调正笔锋)后向下直而涩行。

    “九”的竖(《张迁碑》中“九”字的撇作竖处理)逆锋方起笔，调锋后用力向下涩行，笔势渐重，回锋收笔。

    “上”字的竖则逆锋圆起宅笔，向下涩行。

    “辅”的两长竖行笔中均有明显的提按变化，轻灵活泼。

     图四中“东”字的中竖，曲而不显怯弱；“外”的竖向左下倾斜；“干”字的竖向右下倾斜；”喋”的下竖向左下行笔，带有一定的弧势。

     还有更多短竖的不同变化，这些大大丰富了《张迁碑》竖的内涵，显示出独具匠心的艺术特色。临习时宜细致观察体会，认识这些变化，再付诸笔墨。其实任何一个笔画，都没有固定的形状，其长短、粗细，正侧、方圆应随字势而巧妙变化，万不能千篇一律。只有在此基础上认真体味汉碑，才能享受其无穷变化的奥妙之趣。

 

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　　第四、撇的用笔方法
　　撇在《张迁碑》中有方圆、长短、曲直和平斜的变化，回锋收笔。

    如图一“令”字的撇长且稍带弧势，起笔逆锋圆势，调锋后(一般是拇指向外，中指、食指向内稍捻笔管，手腕向左下稍翻，调正笔锋)向左下弧势涩行，收笔回锋。

    “夫”字的撇长而曲势较大，方势起笔，顺锋向左下用力行笔，回锋收笔。

    “才”字的撇短而细直，略取横势。“周”字的撇竖直而收笔处稍曲。

 

 

　　第五、捺的用笔方法
　　《张迁碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势，有方有圆，行笔涩进，收笔用力，出锋劲逸，有时含蓄凝重。

     如图二“更”字长捺斜而稍直，出锋劲健。其写法是逆锋方起笔，调锋后(一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向左上弓，以调正笔钧锋）向右下涩进，至“燕尾”处，驻笔蓄势，拇指渐向内，食指、中指渐向外稍捻笔管，手腕稍向右上翻转，后再用力出锋。

 

 

　　第六、折的用笔方法
　　《张迁碑》中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁，雄强有力。

     如图二中“君”字的折，横至折处，蓄势转笔(拇指稍向外，食指、中指稍向内捻笔管)直切而下，劲健而有力。

     而“负”字的折则横至折处，稍提笔向上，调锋后再向下运行，既有方势，又有圆意。

     “之”的竖折，有意圆转(亦需指腕配合)，以示变化。

 

 

　二、《张迁碑》的结字特点
　　《张迁碑》的结体变化丰富，平中寓险，似欹反正。展玩全碑，洋洋洒洒数百字，平正者极少：或上密重而下疏轻，似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画化险为夷；或左右敛放自如、高低错落有致；或斜正相生，稳中求变，险象环生……现就不同结构重点举例加以简述。
　　
1、独体字。独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，无板滞感
有活泼气，是《张迁碑》的特点。

     如图三“之”字，中竖方笔，左右两折有圆有方，底横富于变化；

    “云”字，主横粗重，“蚕头燕尾”十足，三角之状，尤其稳固而又有势；

    “少”字，中间短竖直而富于变化，两侧点相呼应，其下一撇虽斜势亦安然平托；

    “月”字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字斜中寓正，颇具匠心；

 

     图四“人”字撇短粗而稍直，一长捺有力向右下出之，一收一放，动感十足；

    “八”字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中透出一股活泼之气；

    “上”字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；

    “王”字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，特别是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中透出一股灵动之情趣。

 

 

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　　2、上下结构。《张迁碑》中上下结构的字，或上下疏密有别，收放有度，或通过横、竖势
的变化以求古拙中的灵动。

    图一中“墅”、“犁”字，下疏展而上紧密，横势较大，古拙之气跃然纸上。

   “双”字更是上不透风，下可走马。

   “幕”字亦独具匠心，上半部几乎占据了整个空间，长横极力伸展且有斜势，“巾”部小而斜，富有动感。

 

    图二中“策”字除疏密外，横、竖之势变化也很明显。

   “帝”字长横伸展，下部的竖势笔画斜而参差，又统领在长横之下，打破板滞局面。

   “节”字右下部的竖有意倾斜，充满了动感而又不失平稳。

   “贺”字的处理，颇有意味，上敛下放，但就上部本身的“加”而言，又横向舒展，高低错落，同一结构，敛中有放，实为巧妙之举。

 

    图三中“棠”字的处理，虽敛放不明显，但欹斜得势，自然而洒脱。

   “景”字横、竖势的不同处理，更是稚拙可爱，令人拍手称妙。

 

 

 

 

3、左右结构。《张迁碑》中左右结构的宇，其明显表现是：敛放自如，参差错落，奇正相生。

     图三中的“缪”字敛左放右，整个字显得浑朴而又空灵，其左下之空和右部长撇、长捺，再加上竖势的变化，都起着重要的作用。

    “张”字的“弓”部动感十足，再加上右部横的变化、竖钩和捺短缩的匠心处理，更给人以活泼而又浑厚之感。

 

     图四中“仲”字左轻右重，右竖粗而向左下倾斜，平衡了左部的轻和“中”部的左粗竖，古拙之气顿生。

    “外”字大胆造险而又浑然天成，大巧若拙，在《张迁碑》中甚为显眼。其右部竖高出左部，短粗而又向左下倾斜，右点化为横捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字势，整体上又险中有险。

    “行”字右部虽放，但上下均比左部内缩，斜势粗重的横波，如没有一短粗之竖支撑，实难具生命，而其竖若稍长，则流于板滞也。

    “勋”字左高右低，上宽下窄，下部左点和右横折弯钩稳住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。

 

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　　4、包围结构。包围式结构的处理，在《张迁碑》中，除外框的变化以外，其被包围的内容亦灵动多姿、疏密有致。

      图一中“周”字，右竖曲而有力，收笔亦干脆利落，中横夸张变形，其下之“口”虽稍侧但稳健。  

     “国”字四面包围，但两竖相向而立，均有斜势，内部之“或”虽朴茂但也有空白处，可谓朴茂中见空灵。

     “旬”字整体有向右下倾斜之势，但曲而有力的横折钩，使中间的“日”像镶上的明珠一样夺目动人。

     “间”字左竖撇曲而灵动，右竖斜而朴拙，左右形成鲜明对比，而又在对称中求变化，中间的“日”纯取斜势，以呼应左右的欹侧之势，整个字斜而不倒，耐人寻味。

     《张迁碑》“辶”的写法，也显现出空灵与厚重的浑然一体，再加上被包围的内容疏密、方圆的处理，使字之神态跃然纸上。

 

 

5、同字异形。《张迁碑》中相同的字较多，但几乎无一不在用笔、结字上精心安排，或方圆、或粗细、或欹侧，或有出锋藏锋之别，或有同旁异形之变，极尽变化，

      如图二中“其”、“万”等。这正如《兰亭序》中的“之”字一样，变化中有统一协调，浑然天融，趣味无限。

      总之，《张迁碑》是汉碑中的名品，它的用笔、结体的变化，给后世的隶书创作提供了广阔的空间。其外在的朴茂浑厚的特点，固然是由于用笔，结体所决定的，但同时掺入的圆和之笔，使雄强的力势之中不失圆润，而其变化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平实稳健基础之上的，即险绝中寓平正和稳健。

      再者其采用篆书笔意，刚柔相济，故使学隶者不宜直接人手，只有具一定的汉碑的基础后，才可涉猎此碑。在学习中，如能对其用笔、结体的变化规律加以认真领悟，必将收获丰厚。相信朝临暮读之后，读者对此碑定会“一日有一日之境界”。

 

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