苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。
黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。
苏轼《归安丘园帖》台北故宫博物院藏
《归安丘园帖》，苏轼书于元祐元年（1086）。纸本。行书，信札一则。凡十行，计90字。25.6厘米×31.1厘米。此帖又名《致于厚宫使正议尺牍》。
苏轼 《黄州寒食诗帖》台北故宫博物院藏
《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
苏轼《江上帖》台北故宫博物院藏
《江上帖》9行，58字。落笔如漫不经心，而整体布白自然错落，丰秀雅逸，端庄圆润，但不做作，笔法精严，但不拘束，学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。
苏轼《阳羡帖》旅顺博物馆藏
为苏轼有关阳羡买田信札的后半部，虽只有50余字，然字里行间风流胜赏。其书体刚健阿娜，绵里藏针，足见其秀伟之气，系苏氏晚年手笔，署款“轼再拜”。
苏轼《治平帖》台北故宫博物院藏
《治平帖》是苏轼书写的信札，内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖当是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作，时年约30余岁。该帖笔法精细，字体遒媚，与苏轼早年书法特征吻合。
苏轼《渡海帖》台北故宫博物院藏
苏轼书于元符三年(1100)。纸本。行书，信札一则。凡12行，封囊一行，计98字。此帖又名《致梦得秘校尺牍》，帖中“梦得秘校”乃赵梦得。赵梦得对流落海南几年的东坡关照必多，东坡对之很感激，作书相送，有茶招饮，可谓相知。东坡离开海南，路过澄迈时，适赵梦得北行未归，很遗憾，便留下此札交付其子，盼望能在渡海以后相见，“不尔，未知后会之期也。”流露出对这位患难中帮助过自己的友人的思念。
苏轼《人来得书帖》北京故宫博物院藏
《人来得书帖》北宋苏轼书。纸本，纵29.5厘米，横45.1厘米。正文行书十六行，共192字，款署“轼再拜”，但未署发信年月。《人来得书帖》是在季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信。帖后有董其昌跋:“东坡真迹，余所见无虑数十卷，皆宋人双勾廓填。坡书本浓，既经填墨，盖不免墨猪之论，唯此二帖（新岁、人来）则杜老所谓须臾九重真龙出，一洗万古凡马空也。”
苏轼《一夜帖》台北故宫博物院藏
《一夜帖》，又名《致季常尺牍》，行书。是苏轼谪居在黄州（今河南黄风）时写给朋友陈季常的信札。陈季常是苏轼老长官陈希亮之子，喜谈佛法，晚年隐居在黄州、光州之间，因与当时谪居在黄州的苏轼时有往来，便成了好友。在这封信札中，苏轼托陈季常向王君转达：王君所索取的黄居寀画龙已暂借给曹光州，一旦曹光州还画以后，他便马上还给王君。此作遒劲茂丽，肥不露肉，神采动人。
苏轼《归园帖》北京故宫博物院藏
《归园帖》现藏北京故宫博物院，这件作品下笔严谨，书法风格敦厚淳朴，是苏轼一件难得的书法精品。
苏轼《次辩才韵诗帖》台北故宫博物院藏
苏东坡一生最为崇拜的诗人便是陶渊明，他不仅和遍了全部陶诗，开和古人诗的风气，而且多次书写《归去来辞》，颇以渊明为楷模。他与辩才交，多有拟陶渊明与庐山僧慧远之意境，从而排道自己才大难用、难容、不甘屈辱的情怀。此诗之序便是一篇极好的渊明自况图。
苏轼《答谢民师论文帖》上海博物馆藏苏轼《答谢民师论文帖》，行书，纸本墨迹卷，书于元符三年（1100），今仅存原帖之后半卷。现存墨迹已阙文章篇首部分。起首处“轼口是文之意疑若”八字并非原本，其中轼字是从帖后“然轼方过临江’句中残剩之字拼凑而成，而在挖去轼字处另补上则字。卷后有明代娄坚补书缺字，又有陈继儒等人跋。有影印本行世。
此帖是东坡晚年的代表书作，而此文，是东坡系统总结一生的文学革新主张，其中提出了一个重要观点：文章结构与行文“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生”。这与东坡的“书初无意于佳乃佳”，“我书意造本无法，点画信手烦推求”的书法观念，是一脉相通的。这一点对研究苏轼书法很为重要。
苏轼《李白仙诗帖》日本大阪市立美术馆藏该帖为宋神宗元佑八年（公元1093年）苏轼58岁时书。清高士奇《江村销夏录》著录。后有蔡松年、施宜生、刘沂、高衍及张弼、高士奇、沈德潜等明、清人跋。此帖已流入日本。施宜生谓“颂大白此语。则人间无诗，观东坡此笔则人间无字。”此两诗为逸诗《李太白文集》所不载。太白之诗共两首。第一首娓娓道来．仙气拂拂，引人入胜。第二首凄清空逸超脱人寰。书则第一首灵秀清妍，姿致翩翩，后10句渐入奇境，变化多端，神妙莫测。第二首驰骋纵逸，纯以神行人书合一，仙气飘渺，心随书走，非复人间之世矣。此书境界，颇难企及。
人生烛上花，光灭巧妍尽。春风绕树头，日与化工进。只知雨露贪，不闻零落尽。我昔飞骨时，惨见当涂坟。青松霭朝霞，缥缈山丁村。既死明月魄，无复玻璃魂。念此一脱洒，长啸祭昆仑。醉着鸾皇衣，星斗俯可扪。
元祐八年七月十日，丹元复传此二诗。
