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我这些天一直在按照原大临习欧阳询的《虞恭公碑》，有了不少新的感觉。欧阳询的结体不用说了，他的四块楷书碑在结构上不会有太大的变化（事实上一个书家的结构处理手法也不可能像万花筒似的变化万端），只要掌握了欧阳询楷书的结构特点和规律，关键就在了解和熟悉他的用笔。这四块碑中，《九成宫》和《化度寺》有不少亮点，笔画还算饱满，只是《化度寺》模糊，虽然丰腴但不太好看出来笔锋，要说看笔锋最瘦劲的要数《皇甫君》了。《虞恭公》在这四块碑中用笔是颇有亮点的，遗憾的是原拓字数只有那不到800字可以临习，能够借鉴的还是嫌少了。学习它，有助于理解《化度寺》和《皇甫君》，因为它介于《化度寺》和《皇甫君》之间。此点古人前贤多有高论，此不赘述。我只是主张，学欧体要把这四块碑都要临习多遍，反复比较、琢磨，从中悟出笔法之精妙。《虞恭公》我这是第四遍临了，越临体会越多也越深。
今天江西文心笔庄的周小文给我送来他做的几种毛笔让我一试。他知道我写大字爱用羊毫，特地做了几支加了些兼毫的大笔。我怀着试试看的心情铺开一张四尺对裁宣纸，随手写了“润物无声”，感觉还不错。笔很给力，也很听使唤，只是稍微软了一些，要控制一下笔速，放慢才行。写好后挂在墙上，眯起眼睛，还有点欧味儿。这得感谢这几天临“虞恭公”了。我试用的这支新笔笔腹直径2.7厘米，笔锋总长8.5厘米。
我想，只要认真临习，把握规律，突出特点，融会贯通，无论借鉴欧体还是柳体，写大字也是可以出效果的。今年春节我去天津，在食品一条街上看到楼顶上的“兴歌门”大幅牌匾，嘿！那叫一色儿的柳体味儿，很纯正，很具有视觉冲击力。我一边看一边拍照，，嘴里还嘟囔着说：“这谁写的？真好！真好！只是写这种字的人和地方越来越少了！”没想到，差点碰到旁边的游客。一位天津爷们冲着我直咧嘴：介赶骂？（天津话：这干嘛）
用什么体不重要，重要的是受看不受看。你写的字总是要别人看的嘛！如果你写的字别人都不爱看，那倒是真要想一想为什么了。
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