书法要怎么玩?
玩也是一门学问,在刘俊京的作品中,我们看不到那种超大的作品,没有时下流行的拼、染、搭,却能够把中医的望、闻、问、切融进书法,别具一番味道,原来书法也可以这样玩。
玩书法要能放。中国书法浩如烟海,上下五千年的历史让学习者传承的压力好大好大。中国哲学有一个说法,有所失就有所得,学会放下才能成功。刘俊京是一个有定力的男人,为了书法他能够他放下了名利,不去刻意地炫耀自己书艺,把日常点滴的所思所想都融入书法;他放下了应酬,潜心读书,研修绘画、篆刻、戏曲、音乐、舞蹈、诗词,把一分博学融入书法;他放下了急燥,从《弘一大师年谱与遗墨》入手研究佛家禅意书法的奥秘,把一分宁静融入书法。
玩书法要能迷。对艺术,首先是要入迷。入迷才会有兴趣、有动力,才能钻得进去。对艺术入迷,就自然会去花更多的时间去了解、学习、研究艺术,继而才有能力发展艺术。刘俊京对书法是入迷的,对养生也是入迷的,可一心不能二用,他干脆把书法和养生揉合在一起,创立了养生书法,没有一股迷劲是做不到的。其次,要沉迷。没有什么能够像艺术一样充满着魅力,刘俊京和所有沉迷于艺术的人一样,十几年甚至几十年,都沉迷于纸笔墨砚,点横撇捺,沉迷于花鸟山水之间,享受了寂寞,也享受了快乐。第三,要痴迷。对艺术的痴迷是一种境界,只有那种把艺术已经作为自己生命的一个部分的人才可能达到疾迷的状态,从这个意义上说,刘俊京是欢乐的,欢乐到一种痴迷的程度。欢乐到一种痴迷的程度就已经和艺术融为一体了。
玩书法要能收。书法是丰富的,正草篆隶各有风采,刘俊京像一个贪婪的“孩子”,他广种博收,他善于从古人中吸取营养,其书涉及正、草、篆、隶各种书体,无所不精。
其楷书传承北魏经典,厚重中不失灵巧,清纯典雅,行笔从容,有一种古朴的味道。楷书启功绝句,行笔厚实,收放有如,其来、如等字,很有禅意书法的味道,翰、一、手、心等字的收与来、墨、如、八等字的放相互协调,互为补充。楷书胸有波澜诗,行笔率性随意,融楷隶为一体,沉稳大方。楷书清包世臣论书绝句,以造像书体入书,但打破了造像书体的平稳,揉合了爨宝子的随意,有几分拙趣。小楷千手千眼无碍大悲心陀罗尼,结体紧凑,字型偏扁,揉合了楷书和隶书的笔法,舒展大方,相互穿插,辅之以标点,浑然一体。
其隶书吸收了金农、伊秉瘦和汉简的笔法,结构变化丰富,将隶书的藏头护尾收于笔端,尽情挥洒。隶书唐五绝两首,深得清伊秉瘦的韵味,横平竖直,撇曲捺展,如舞如诗。隶书蔡雄七绝诗,以金农的隶书书这,把厚重与巧拙结合起来,繁收简放,相得宜彰。那撇时而紧凑,很有力的撇出,像一个逗号,时而细细地撇出,像一个飘舞的长袖。其作品心经,充分展示了其书法的功底,正草篆隶,各有风采,隶书心经,有的是融入了汉简的笔法,有的是金农的味道,有的是伊秉瘦的风格,多姿多彩。
其行书作品,端严中巧寓变化,收敛多于舒扬,含蓄多于直张,不激不厉,顾盼有情,洋溢着文质彬彬、潇洒自如的君子之风。行书启功论收绝句,用笔厚实,轻重相间,挥洒有度,其书整体上偏楷,以楷书笔法写行书,以行书笔法写草书,行中带草,收放自如。行书舍南舍北诗,书写流畅,信笔而书,用笔厚重,有沙孟海的味道。