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孤标傲世 聊写逸兴 ——谈倪云林的书法
曲彬 倪瓒（1301—1374）字元镇，号云林子等，其绘画成就在经历了数百年的不断认识后已被认为是“元四家”之冠。然直至今日，对其书法的学习者、研究者仍远远少于其绘画。人们又何以多喜习其画而不喜习其字呢？这的确是个问题。其主要原因恐怕在于倪字的风格独特而有林下之风，故不易为常人所接受、理解和赏识，更不易达到他那种心灵境界，所以不易学好，也就不适宜大众的学习，习者自然要少了。倪书究竟有何特殊，董其昌说得明白而深刻：“倪自作一种调度，如啖橄榄，时有清津绕颊耳。画家四忌，甜邪俗懒。倪从画悟书，因得清洒。”①此语不仅点出倪书之特点，同时亦揭出其所由来。的确，倪书实在是“味道”丰富而应好好品味。究竟如何，还是看作品吧。 图1为《跋陆继善摹禊帖》，是至正二年（1342）其42岁时所书。图2为《跋钱选牡丹图》，是丁亥八月（1347）其47岁时所书。这二幅是他存世的较早的作品，虽相隔五年，变化却并不大。从作品看，字形偏于瘦长，点画不是很精到，用笔也较为平顺 ，后期作品中的那种晋唐写经体的用笔、结体和风貌，虽已具备却并不显著，总体上看还是比较稚拙随意的，与后期相比，某些个性特征还不很突出。 图3为《题陈惟允孟郊诗意图》，是至正己巳（1365）其65岁时所书。这是他书风最为典型的作品之一，也是其最好的作品之一。与前两幅相比，在用笔、结体和风神都有很大的变化。
由表面情况看,这的确是楷书作品,从每个字到每个笔画都很认真精到,似乎也挺规矩。但也就在这所谓规矩的表象下,却处处或隐或现地表现出不安分。为什么会有这样的视觉效果呢?首先，从章法看是有行无列,且行与行之间还有穿插粘连,这无疑增强了整体感、活跃感。其次，再看字，字的大小也因笔画多少而定，不强求均匀一致，灵活而又避免了状如算子的刻板。字的重心也多不平稳，故极富动感。字的结体呈扁状，笔画尽力向左右舒展，且上密下疏，使字的重心上移而产生一种上升感。对于有撇与捺的字，如密、答、春等，其撇捺过分舒展，一如鸟儿用力下扇的翅膀，其下的部分又尽量小且上提，更增添了上升感。其它的如手、线、游、衣、报、画、镇等字，则以底部笔画的超长来形成上窄下宽的形态，以造成上升感。这样上窄下宽上密下疏的字形结构，因具有仰视的视觉效果又会产生上升感。上下结构的字，又往往左右错位，上部偏左下部偏右，而产生向左的倾侧感。左右结构的字，则多上下错位，左部偏低右部偏高，而产生向右上的飞升感。此外，字的笔画多纤细，只有起笔、收笔及个别笔画较重，这增强了对比效果和节奏变化，也使得字更秀逸灵动。还有，相接笔画的出头和搭接现象，似乎也已成为他有意为之的个人特征，这也是其随心所欲不受羁绊个性的表露。同时，在作品中也充分表现出正与侧、收与放、疏与密、轻与重、精与粗、秀与拙等矛盾状态的变化与节奏，无疑也使作品更生动。总之，是这许多因素共同形成了倪字貌似规矩实不安分既精到 由上可见，倪瓒的书风在晚年出现了较大的变化，表现出更多的书艺和美学上的思考与尝试，也更具有探究的价值。这些变化，不仅仅是由于他随年龄的增长而使书艺更趋成熟，而且与他弃家出走也不无关系。1353年他53岁时弃家出走之后，多居住在寺庙之中，这不仅影响到其心态心境，还有可能较多地接触写经书法而受到一定的影响。因此，其作品的精神气质更加超尘脱俗虚静飘逸，同时笔墨结体也明显表现出一些写经体的特征。 不过，对于倪瓒晚年的书法，古人亦有微词。董其昌题倪瓒《松坡平远图》云：“此图当是其中年所作，以其书法最工。晚年字不称画矣。”②另，李日华亦说：“倪云林书，遇其精整合作，真有黄素《黄庭》之风，晚年就绘笔草草作题，稍有跛骑沓拖之嫌。昔张靖之曾云：迂老画日造精微，而楷法漫矣。此殆确评矣。”③这恐怕主要针对图4一类作品而言的。盖评者角度及标准有所不同，结论亦有所不同。且时代已变，董、李二人之评，也只可供我们思考而已。 倪瓒的确是一位有独特个性、有独立见解的艺术家，其画其书，能够独树一帜，这在赵孟頫的影响笼罩元代艺坛的境况下，显然很不容易。虽然他本人对赵孟頫也是推崇备至，称赵为“本朝书法第一”，仍能拒绝受其影响，这恐怕也是其孤傲清高雅洁迂僻之性情使然，或者也可以归结为一个“逸”字。他在《为以中画疏竹图轴》中就说过“余之竹聊以写胸中逸兴耳”，这不仅表达了他对绘画的根本的态度，当然也是他对书法、对人生的根本态度。故只有从“逸”这个根本入手，才可能真正深入地认识和理解他的方方面面。如他71岁时在《题蔡襄自书诗札》中说:“蔡公书法真有六朝、唐人风，粹然如琢玉，米老虽追踪晋人绝轨 ，其气象怒张，如子路未见夫子时，难与比伦也。”其观点鲜明，好恶判然，正是其思想的真实表露。由此可见，倪瓒之“逸”，非为狂逸颠逸，而谓之禅逸，也许是比较恰当的。
注：①、②、③，均引自［明］李日华著《味水轩日记》，上海远东出版社1996年12月1版。
作品资料来源：朱仲岳编著 《倪瓒作品编年》 上海人民美术出版社1991年12月第一版。
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