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一项在微距摄影者中最具挑战性的事情是实现对于场景中的所有重要元素清晰对焦。在这张图像里，这一对被称为雀跃白色的蝴蝶翅膀中只有其中一只蝴蝶的翅膀在聚焦范围内。
微距摄影的本质特征当然是那个对象主体被拍摄在接近的距离内。从一个近密的透视，虽然这个相机到主体的接近度能引导到视觉上可观的图像捕捉，这类性质的摄影同样存在独特的技术挑战。
在这篇文章中，我将要致力于在这些挑战中最重要的一项－－控制景深（DOF）。这项景深所涉及到的，在焦点的前面和后面，是设定到能够被清晰锐利聚焦反映出来的区域。正如我们这篇文章从头到尾将会探究到的，在微距摄影中，DOF（景深）掌握控制充当着一个非常突出的角色。
在以下这幅图像中的这个可爱机灵的创造物，生灵，是一只蝉若虫，根据定义，正处于一只昆虫的幼虫期或朝向成年阶段的部分变形。对于我，这张图像是失败的。为什么？这只蝉若虫几乎所有有趣的部分和特征都在聚焦之外－－它的腹部，翅芽，腿，甚至它的头的前面。
在这张蝉若虫的图像中，仅有一点点这个主体被体现出来的满足。
为什么如此多的图像元素被虚化了呢？这不是由于可怜的聚焦技术。如果你仔细地看，你会看见那个我置入焦点的地方是在这只蝉虫的眼睛处，这总是一个很好的选择无论拍人或者昆虫。这锐利清晰细节缺乏的结果来自于不足的DOF（景深）。这就是，在我的焦点内的，主体前后的一系列内容，能同时被反映出锐利清晰的范围是极端的浅（狭窄）。结果呢？我们所见的锐利清晰细节仅只占全部图像的一个极小部分。
这儿是另一个例子关于浅的DOF（景深）。当聚焦被置于这只蝉虫的眼睛，其余的它的身体的部分都在聚焦之外。
正如你能看出，这个问题并没有简单地被解决即使把聚焦点置于另外的地区。如果我置焦点于头的其他区域，其结果是眼睛从聚焦出局。
理解景深
在我们能开始搞懂怎么更好地掌握DOF（景深）之前，我们必须首先搞懂在微距摄影中使得它如此有问题的那些系数。景深依赖三个系数：光圈值，焦距和主体距离。当两个变量的其中之一被固定下来，设定一个很大的F-stop数值（它的确切意思是一个更小的光圈开启）将产生一个很大的DOF（景深）。用一个更长的焦距将会成就一个更小的DOF（景深）。而拍摄处于一个更近的主体意味着一个更小的DOF（景深）。
在微距摄影中，无论如何，DOF（景深）主要依赖的仅在两个系数：光圈值和放大率。在任何已被给定的光圈值，更大的放大比率，就会得到更小的DOF（景深）。这也解释了为什么DOF（景深）在微距摄影中会如此浅；放大是完全地大得多相比在任何其它的摄影类型中。
带着这些认识在心中，让我们回到这张蝉虫的图像来开始讨论。当摄影者看如此一个很浅的DOF（景深），他们本能地设想这个光圈值一定设定得非常的广阔（一个小的光圈数）。但是这个拍摄事实上是设定在f/9.0的光圈值，这在微距摄影之外被认为是一个细小的光圈。这个树叶放大成为浅的（DOF）景深的主要促成者。这只蝉虫仅仅是二到三毫米的长度，而且自从我想要拍摄它在画面里充填一个大的部分，我不得不用一个非常大的放大比率－－在这个例子中，是五比一，意味着这个蝉虫在相机传感器的投影是五倍于它实际的尺寸！的确极端，而且DOF（景深）是极端的浅，仅为一个毫米之再分，意思不可测距。
有人可能会认为这么一个太浅的DOF（景深）仅仅能出现在极端的微距摄影中。事实不是这样：甚至在这张恶魔的马若虫图像中，拍摄用的放大率比一比一小得多，一个更大的DOF（景深）无疑会是受欢迎的。
自从DOF（景深）是受到光圈和放大的影响，让我们看看什么将会发生当我们修改它们。首先－－光圈值。这个以下的强盗蝇是被拍摄于用了一个很小的光圈值：f/16。事实上，这个光圈是如此之小由于衍射将会导致一个巨大的清晰度损失。但是它仍然不能帮助这个图像更多；这个DOF（景深）是太浅了带着几乎所有的对象在聚焦之外。
这儿，甚至一个非常小的光圈也不能帮助这个DOF（景深）足够大到包括这整个主体在焦距内。
能够完成的第二件事情是放大的课程通过从主体返回几步和使得它在画面里占据更少的空间，这是最肯定地对增加DOF（景深）起作用的做法。到目前为止，我有两个主要的问题要‘解决’。第一让这个对象在画面里充满一个更小部分较之打算变化焦点，而后在贴出它的过程中你再去剪裁这个图像。虽然一个大的剪裁或许使得这个主体看起来就像正如你拍摄它在一个更近的范围，你所得的结果却是带着更少的细节，毁灭了微距摄影中其一个最打动人心有趣的面貌。
再者，作为一个野外摄影者，我总是期望抓拍到我的场景在一个可能的能有多近就要多近的状态，并用此完成这最后的图像。用一个很小的放大然后做一个很大的剪裁与我的的理想相碰撞，个人来说，我避免这事发生直到那儿完全没有了别的选择。
看一下以下的这个图像。比较那张强盗蝇的图像，我们讨论过的在前一页，这张苍蝇被拍摄于用一个更宽广的光圈和一个更高的放大比率。这意味着毫无疑问DOF（景深）是更小的。然而，这张图像并不缺乏更大的景深。几乎这整个苍蝇都在焦点内。
这里的不同是这个主体是被拍摄于从一个方向，这个方向能让我把那些最令人感兴趣的部分充满整个画面而只沿用一个单独的水平对焦。记住那个DOF（景深）控制着焦点的前后有多远能被在一个锐利清晰的聚焦中体现出来。迄今，所有场景中的要点都存在于与镜头所处的位置一样的距离并被同时地对焦，毫无问题，这总共的DOF（景深）都能用上。我已经做了什么这里，是小心地放置这个相机，以至于所有的部分，我想对上焦的，都伴随着一个水平面掉进，而且因此与镜头等距。这个苍蝇的侧面是相对地平坦，所以通过调整相机镜头让它能够与苍蝇的身体平行，这就是，我处理过的在整个身体部分能得到锐利清晰聚焦点最突出的。
一只从侧面拍摄的苍蝇。所有重要的部分都在焦点中，甚至虽然DOF（景深）还是极端地浅。
它是非常重要的去弄懂我们没有可以延伸的DOF（景深）。它仍然是非常的狭窄。看看这只苍蝇前面右边的腿，它只在那只前左腿的后面仅一毫米之距，但那已经是跑出了焦点。小的DOF（景深）也可以在翅膀上看得出来，离观者最近的这一块是对上焦了，那离得稍远部分跑出了焦点。这个要点是，即使DOF（景深）是狭窄的，如果这个对象是足够平坦的，我们能够在一个和主体平行的角度进行拍摄并产生出一张对焦满意的图像。
尽管这个手法可能看起来非常地基本，但它是目前为止最容易和最普通的手段去处理在微距摄影中DOF（景深）的问题，而且确定无疑是我教所有学生的最初的方法。它用起来简单－－仅仅记着和主体的身体成为平行的。自从三脚架通常地有至少一个平坦的面，这个方法在广泛的主体范围内是非常有效果的。
让我们检验另一张图像。这只下面的勒番泰因豹纹蛾显示了是被拍摄应用一个f/8的光圈－－这对于微距摄影工作有广泛关联－－但是仍然，我安排了聚焦于从头部到腹部，包括翅膀。当拍摄蝴蝶类时这是重要须记住的唯一的需要，就是与其保持平行的而不是沿着它的左右轴（保持着两者从头部到腹部存在着同样的距离相距相机的反光器）。
蝴蝶有着非常平坦的身体。这使得拍摄它们从一个平行的角度为了照顾聚焦覆盖整个身体非常有效。
伪造景深：聚焦堆积
所以问题都解决了，是吗？好吧，并不是那么多。发生什么，如果我们不想去平行地拍摄主体？它是极端地受限制，每一次单独时刻我们摄影，得去强迫我们的拍摄角度保持那样的平行方式。有时候我们想去观赏这个对象在一个前面的角度或者甚至一个对角线上。还有当然有些主体有如此不正规的形状，它们没有平坦的一面！再想想体现那些身体的小部件，比如触须，一个针状物和一对翅膀。
这只强盗蝇没有平坦的侧面，所以说从一个平行的角度拍摄它是一个不能成立的选项。这里这只眼睛是在焦点内，但仅一点点。
另一个拍摄，这一次聚焦于须毛和针状物，但是现在眼睛又在焦点之外。
幸运地，数字技术革命已经带来了一个非常高效率的增加DOF（景深）的方法。它被叫做‘聚焦堆积‘，我将会在一篇不久的文章中覆盖这个话题的细节。简单地说句，聚焦堆积是一个过程，它卷入到两个舞台。首先，在地里，你拍摄一套连续的图像它们带有相同的构成，每一图像聚焦于这个主体的身体一处平坦的不同的景深。例如，一次拍摄能被聚焦于眼睛上，另一次拍摄于它的针状物，等等。你拍摄多少图像若你所需。这个主要的规则是每一部分的这个主体，在最后完成的图像中你想显示锐利清晰，至少有这一套图像中的一张必须存在于清晰的对焦中。
通过组合这套图像由于采用了聚焦堆积的方法，我们达成一个结果，就是拥有两者：细节和满意的DOF（景深）。
接下来，在你舒适的家中，你能用任何数目的软件程序若它能够在每一张图像中自动地选择这个聚焦的部分的并堆积它们在一起－－因此然后这个团队‘聚焦堆积’－－进入一个组合的图像，此图像将展示一个更广阔的DOF（景深）范围较之你只用一个单独的光圈去捕捉主体曾所能希望的。
聚焦堆积对于微距摄影是一个意想不到的创新。虽然在地里它花费更多的时间和小心的准备，这里仅仅是因没有一个更好的方式，在极端的放大中获得两者，细节和增加DOF（景深）。
一张祈祷的蔓逖的肖像，通过堆积两张图像做成。要是没有聚焦堆积的方法，无论嘴的部分或是眼睛都将会是在焦点之外。
有了这些新的工具在手中，我不想留给你那种印象就是浅的DOF（景深）是固有地糟糕。相反，在我们的处理中，它是最有效果的制作工具。通过有目的地应用狭窄的DOF（景深）你能创作出戏剧性的外观和引导观者注意场景中特别的元素，在每一类摄影的风格中，控制它是走向成功的关键。
阿若兹马罗木是一个居于以色列的专业自然摄影师和摄影讲师。2012年7月，阿若兹将会领导一个微距摄影和自然摄影设在卡斯达立卡那儿的工作室，那儿他将会解释他的摄影技术和方法，展示他所达到的那些独特的效果。注册是开放的，唯一的机会从一个世界领先的微距艺术家学习第一手知识。
2012年7月18日于蓝湖 源 译
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