|
河北保定曾出土过一件不同寻常的元代瓷器，它的全名叫元青花釉里红镂雕开光盖罐。
1964年5月的一天，保定市永华路南小学一建筑工地发现一处元代窖藏，其中就有青花釉里红镂雕开光盖罐两件，此外还有青花海水龙纹带盖八棱梅瓶2件、青花八棱玉壶春小瓶1件、青花八棱执壶1件，共6件元青花，还有其他种类的瓷器5件。 像这类从窖藏中获取元青花的情况并不少见，从1959年至2005年的46年间，国内文物机构通过考古发掘和民间征集等方式，共获得元青花瓷器156件，从这些馆藏元青花的造型和纹饰风格看，既有继承又有创新，详情如下： 大盘16件，占10.3%；玉壶春瓶9件，占5.8%；梅瓶19件，占12.2%；大碗6件，占3.8%；大罐12件，占7.7%；八棱梅瓶2件，占1.3%；执壶2件，占1.3%；楼阁瓷仓1件，占0.6%；钵1件，占0.6%；高足碗5件，占3.2%；花觚4件，占2.6%；匜3件，占1.9%；象耳瓶1件，占0.6%；观音坐像3件，占2%；蒜头瓶4件，占2.6%；凤首扁执壶3件，占2%。高足杯37件，占23.7%；三足炉5件，占3.2%；盏18件，占11.5%；笔架1件，占0.6%；船型水注1件，占0.6%；托子3件，占2%；塔盖瓷瓶2件，占1.3%。 由以上数据可见： 1．馆藏元青花造型类别有21种之多，造型丰富，种类繁多。梅瓶、玉壶春瓶和三足炉明显继承宋代样式，而凤首壶、匜、高足杯、八棱梅瓶是典型的元代创制的新品种。 2．馆藏元青花造型前六位的数量排序为：1）高足杯；2）梅瓶（含八棱梅瓶）；3）盏；4）盘；5）大罐；6）玉壶春瓶。在元代，可能这些造型的产品在产量和需求量上比其他造型的要多。 3．在元青花造型规格上，既有制作精细、小巧的器物，也有体形硕大的罐盘；在纹饰风格上，既有表现简约、疏朗的汉文化风格，又有刻画繁缛细密的伊斯兰文化特征，我们可以从中分别发现汉民族、蒙古草原民族和西亚伊斯兰民族经济交流、文化融合的历史印记。 元青花的装饰艺术是极为高超的。 它的阴模印坯工艺和造型手法带有鲜明的宋代磁州窑的技术工艺痕迹，简约疏朗的汉文化表现手法和繁缛密满的伊斯兰文化艺术特征表现了多元文化丰富的内涵，而用于装饰元青花的“苏来麻尼”钴料则是来自距伊朗德黑兰400公里的卡尚山区小矿，由此，我们不禁要为这种蒙元时期就能够“跨国”配置的生产要素而赞叹。 元青花作为一种文化艺术商品，它的自然属性无疑具有很高的收藏价值和使用价值，而它的多元文化社会属性更能满足不同文化背景人群的消费偏好，因此，简单地从文化和经贸角度对元青花作所谓“菲律宾型”和“西亚型”的分类是并不科学的，国内同样有“菲律宾型”和“西亚型”的元青花存在，1959年北京故宫博物院向民间征集的四件元青花大盘在器型和装饰图案上就和所谓“西亚型”属于一个类型，由此可见，在元代，生活在华夏广袤大地上的汉族人、蒙古族人和色目人及其他多民族人群，他们是根据自己的“消费偏好”和目的来选择、使用满足自己需要的元青花瓷器的。 让我们从保定出土的这件青花釉里红镂雕开光盖罐来欣赏它的装饰艺术。 这件元青花盖罐通高42.3、口径15.2、底径19.4厘米。
青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上，这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。 此罐在装饰上所体现的工艺水平很高。 颈部绘青花缠枝菊花纹，肩部饰卷草纹和大朵如意云纹，云头内用青花地白花技法绘水波莲花，如意云头之间缀以折枝花卉纹；腹部主题纹饰为四组菱花形开光，开光以双重串珠堆贴而成，开光内镂雕四季花卉和山石，枝叶用青花渲染，花朵和山石用釉里红涂绘，花卉间杂有浓淡不一的绿色斑点；下腹饰卷草纹和变形莲瓣纹；罐覆盆形盖，盖顶置蹲狮钮，盖面绘青花莲瓣纹和卷草纹，口外沿饰青花回纹。
此罐造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、贴等多种技法，特别是镂花装饰在元代瓷器上十分少见。青花、釉里红在作品中互为衬托，交相辉映，具有极强的装饰效果，整体上形成了一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。 附注：同类元青花釉里红镂雕开光盖罐曾出现于境外拍场，此即为上面说及的“日本私人”收藏，还是另有一件，待考。 从一块瓷片看元青花釉里红镂雕开光盖罐的细部
调拨故宫的元青花釉里红镂雕开光盖罐
出现于境外拍卖行的一件元青花釉里红镂雕开光盖罐
|
|
|
