 在初期宣传的时候，《白日焰火》的的确确曾作为一部暴力犯罪类型片公之于众，如果仅从这个角度来看，该片是货真价实的三流水平，主线简单、破案粗糙、谜底无悬念。但是，真正去观看《白日焰火》的观众，很少有人会认为这是一部犯罪电影，它用那些悠远的长镜头和清冷的画面质感，人物简单平实的对话和几乎要喷薄而出的欲望，让这部三流电影硬生生闪烁出一身的文艺光芒，最后甚至闪瞎了柏林电影节评委会，捧得金熊奖。其实这绝非一部简单的国产电影，它其实是一本初期教科书，教导人们如何在保留三流犯罪电影商业特质的同时，跻身一流的文艺片。 必须有欲望 赤裸裸无可遏制的荷尔蒙 欲望是文艺片永恒不变的主题，《阳光灿烂的日子》、《钢琴课》、《戏梦巴黎》、《苦月亮》、《对她说》……《白日焰火》也是如此，与其说它是一部充斥暴力的电影，还不如说它是一部赤裸裸的荷尔蒙影片：性欲、占有欲、控制欲乃至求生欲，满眼都是欲望。 电影一开场，廖凡就把已经离婚的前妻压在身下，这个男人在整部电影里都是一个行动的荷尔蒙，但偏偏他又活得很窝囊，于是他表现出的还有强烈的控制欲。而桂纶镁这位清秀雅致、与电影周围环境格格不入的女人正好是各种欲望的对象，她是电影里所有男性性欲的对象，连只能雇妓女看对方换衣服的洗衣店老板，都忍不住把她压在洗衣机上。她同时又激起了男人的占有欲，她的丈夫、为了2万块钱把她带去小旅馆的受害者，都曾把她占为己有，但最终都被另外一个男人的占有欲杀掉。而桂纶镁在片中又体现着强烈的求生欲，她在摩天轮上把自己奉献给廖凡，然后画上了鲜艳的口红，等待迎接重生的明天……当然最后她仍然败给了这个男人的控制欲，就像她为了挣脱丈夫的控制欲把丈夫推上绝路一样，最后她被这个控制不了她的男人推上了绝路。 必须都压抑 画地为牢的男男女女 提到文艺片，就会联想到银幕上画地为牢、永远受困于内心折磨的人物，毫无疑问，《白日焰火》就是这样一部无比压抑的电影，在夜色中茫然行走的男男女女，压抑地过着日复一日的生活，直到内心或肉体走向灭亡。 在《白日焰火》中，没有人是快乐的。桂纶镁在整部电影里都没有任何笑容，在遇到廖凡之前，她是活死人的妻子，在遇到廖凡之后，她出卖了深爱自己的人。即便是她通过与廖凡共度一夜准备迎接美好明天时，也仍然是空洞的表情。至于廖凡，作为警察他失职，作为男人他失败，作为情人他失信。在出卖了情人之后，他疯狂地舞蹈，背影既孤寂又窝囊，但每个观众都知道，就算跳得再疯狂，他永远都要活在对情人的愧疚之中。反而是在他为桂纶镁放了一场白日焰火时，桂纶镁才有了如释重负的淡然表情，她走出了压抑，但也走完了生命。而电影中那些小人物更是各自有各自的苦，性无能的老板、活死人前夫、被丈夫背叛的“白日焰火夜总会”老板娘…… 必须极孤独 无人喝彩的“白日焰火” 孤独、寂寞这样的词汇，读出来都有一股文艺腔，更不要说还有王家卫、蔡明亮、英格玛·伯格曼这样的电影大师为其加持，作为一部文艺片，它必须要有一个特质，那就是极度的孤独。但孤独恰好是需要节奏紧凑、场面重口的犯罪类型片的反义词。《白日焰火》聪明地解决了这个问题，所以它那么独一无二。 片头之后有一个长镜头，是以骑电瓶车的陌生人的角度去看醉酒倒在街边的廖凡，经过悠长的隧道，看见倒在街上的男人，然后继续往前，然后停下，然后画了一个360度的圆圈，重新回到廖凡身边。这个镜头瞬间拉开了观众和角色之间的距离，让人产生了强烈的冷眼旁观的孤独感，这种感觉几乎贯穿了电影的始终，就连摩天轮那场占据了银幕90%以上的特写，人物也都一样冷冷清清。而且，电影发生在东北的小城镇，环境寒冷，入目一片破败，耳边是冰刀划过冰面的声音，眼睛里是桂纶镁在寒夜中空洞的表情……即便是最火辣的亲吻，在电影里都表现得很冰冷，更不要说结尾燃放在白日的焰火里，无人关注与喝彩的孤寂。 必须很写实 平淡而残酷的镜头语言 从许鞍华到侯孝贤再到贾樟柯，华语电影人用各种写实的电影语言撬开了欧洲电影节高傲的大门，从此，写实也成为华语文艺片的特色标签，刁亦男和他的《白日焰火》也未能免俗。 东北的观众对电影中描绘的1999年和2004年的东北小镇可能会颇有微词，老旧的房屋、残破的列车、昏暗的街道，再加上暴力犯罪，这些并非东北人心中的东北，但它却奇异地是中国人熟悉的中国城镇。虽然廖凡操着一口改不了的京片子，桂纶镁一开口就憋不住的港台腔，但这丝毫不影响观众对环境的判断，这就是每个人都熟悉的中国一隅，这一切都源于导演的镜头语言，那些丝毫也不华丽甚至有些手持DV效果的写实语言。《白日焰火》在炫技方面毫无优势，剪辑也好摄像也罢，连灯光都朴实得令人发指，导演用最朴素的镜头语言，让角色说着最朴素的话，让大部分人物都简简单单地行走在昏暗的街道上，反而带给人一种纪录片版的质感，就因为这种质感，影片里发生的一切都那么平淡而残酷。 剧情简介 外表冷艳的吴志贞(桂纶镁饰)身上散发着熟女的魅力，这对于男人来说是一种致命的诱惑，对于与她曾有过一面之缘的警察张自力(廖凡饰)来说更是如此。五年前，吴志贞的丈夫梁志军(王学兵饰)被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时张自力破案后击毙了持枪拒捕的凶手。五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋，心结未了的张自力主动接近吴志贞，却飞蛾扑火般爱上了这个女人，两个遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相…… 网友评论 木卫二：有些台词做作到让人想掀桌，一看就不是东北人嘴里吐出来的(一如既往地想黑桂纶镁)。但电影情绪很强，神秘的冰刀、卑琐的男人、雪地里的污垢，看完后在新街口失落了半个钟头。开场不错，简洁、直接。中间对手戏有些萎，不太像样。结尾又强大起来，东北的气韵相当靠谱。 桃桃林林：披罪案外衣的文艺片，相比案件本身，重心还是放在情绪上。就好像角色也并没有真正去关注案件的演变，更多还是纠结自己。好在情绪有几处妙笔，比如廖凡的乱舞。刁亦男的电影其实始终在讲城市里孤独的人，但是他片中的城市总像二十年前的小城镇，虽然这回拍的是哈尔滨。一群失意的人在努力活着。 两生花：本来看完这片有着强烈的吐槽欲，结果一听别人说什么廖凡就是马修斯卡德的化身，整个片子有着浓浓的劳伦斯·布洛克的气息，瞬间又觉得好像还不错，我就是一个没有立场死装逼文青。 Minjie：廖凡独舞那段深深地出卖了柏林电影节的品位。开头像杜琪峰，中间像北野武，最后像拉斯·冯·提尔。 新文化报 记者 殷维 |
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