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构图的创意（四） 一、跟着视觉引导线走 在我们的日常生活中有很多东西都可以作 为画面中的视觉引导线，引导我们去主动 地观看你要拍摄的主题。但是我们在选取 视觉引导线的时候要遵循一个原则：在人 文摄影中，我们应该让画面中的所有元素 都产生意义，并为主题服务或者是丰富你 要表现的主题信息。 可以引导观者关注农夫，路边摊上堆满的 商品后面露出小贩的脸，蜿蜒的河水可以 流向河边钓鱼的人，发现这些视觉引导线 的意义，让他们不只是一条线，而成为画 面中的重要元素。 《边境小村》 新疆北部边境地区的禾木村地处中蒙俄哈 四国交界地，优美的自然景观和丰富的物 产使这里仿佛成为一个世外桃源。这里的 图瓦人和哈萨克族人过着无忧无虑的悠闲 生活，随着附近喀纳斯湖区的旅游开发， 像禾木村这样的小村子也正经受着前所未 有的市场冲击。每年的9月10日至9月底 是来这里摄影的黄金季节，我在拍摄这张 照片的时候采用竖构图，把当地农民晾晒 的小麦作为充满整个画面的前景，金黄的 小麦粒被农民用耙子勾出一道道圆形曲 线，这些圆形的曲线因为广角镜头的夸张 而形成引导线指向画面上部正在晾晒衣服 的农妇，远处层林尽染的山坡和晾晒的小 麦相互呼应，同时增加了画面的欣赏趣味 和信息含量。使这张照片同时表现出这个 村子的地理特点、人物的特征、居住的环 境和生活方式等多方面的内容。 二、抓住透视线 摄影是平面的艺术，虽然照片看起来是有 深度和透视感的，但是你用手摸一下，它 确实是纯平面的一张纸。在拍摄构图的时 候，为了营造画面的深度，最常用的手法 就是寻找一些透视线营造近大远小的透视 效果。 正面拍摄的话，一座桥不过就是由横竖的 几条平面的线组成，但如果你从半侧 面45°角的位置拍摄。桥梁就会是一条斜 向的透视线，一个个大小一样的桥墩也会 呈现近大远小的透视效果。很多人造的景 物都具备透视线的功能。然而自然界中的 可以作为透视线的景物更多，比如河流和 路都是不错的选择，很多情况下透视线同 时也是视觉引导线。 《横空出世》 晨的一缕阳光照亮高原，一座横空出世的 大桥横跨在当雄附近的当曲河上。这条穿 越众多名山大川、河谷深涧的青藏铁路， 将成为我国桥梁最多的铁路之一，其独特 的地貌和生态环境也将催生出中国铁路建 设史上最亮丽的“桥梁风景线”。 三月的青藏高原依旧荒凉而寒冷，毫无生 机和绿意，但是空气的透明度却非常高。 我们在凌晨5点左右从拉萨出发，大约8点 正好到达当雄附近，这时太阳刚刚升起， 光线还非常温暖。我们决定停车拍摄这座 铁路桥，我爬上一个小山坡，远处的念青 唐古拉山露出了一点雪峰，一条大桥横跨 在整个土黄色的河谷中，这正是我想要的 光线和构图，一切的元素都恰到好处。我 采用中央重点测光对准较明亮的土黄色的 地面测光，制造浓重的阴影效果，并采用 较小的光圈制造较大的景深。 用阴天的白平衡模式强化温暖的光线感 觉。在构图的时候，这座铁路桥就成了最 好的透视线，它使缺少颜色和景物的画面 显现出纵深感和空间感。 三、人是风景的眼睛 面对一处开阔壮观的美丽景色，比如蓝天 白云下的蓝色湖水或是遥远天际处的雄伟 山峰，我们往往会不加思索地按下快门， 等到回家看照片的时候才发现，这些照片 原来并没有当时看到的风景那么壮丽雄 伟。原因可能就是这些风景在你的照片中 缺失了原来的大小，因为画面中可能并没 有能够体现这些风景真实尺寸的比例元 素。 很多情况下，把游客或者是当地的人拍进 画面能够很好地解决这个问题，观者对于 一个画面中人物的大小非常敏感。如果在 一张风景照片中有人作为比例，我们便能 很快地感受到你要拍摄的湖水有多大面 积，山峰有多么雄伟。 《异乡游客》 西藏纳木错蓝色的湖水看起来纯净得几乎 使人眩晕。 以前我看到过很多纳木错湖的照片，几乎都是蓝天白云下面的一面蓝色的湖 水，在水天交接的地方有一些远山。这样的照 片对于我们的视觉来说并没有什么新鲜感，很 难引起我们的兴趣。我试着用长焦镜头来裁切 湖水的局部，因为画面中没有天空和地平线， 所以蓝色的缎子般湖水好像失去重心和重量般 一下子铺展在眼前，给人非常大的视觉冲击力 和形式上单纯的美感。画面的最下部的湖岸和 五个身着泳装的外国游客起到了比例尺的作 用，使人马上能体会这是多么纯净和开阔的湖 面，他们身上可供人辨识的细节也把观者从湖 水单纯的美感带回到现实生活中，从而给纯粹 的风光摄影增加了很多信息。 四、局部的力量 构图是摄影的第一步，它关系到你选择怎 样拍摄你的对象。有时候不是把你见到的 所有视觉元素都纳入镜头中就可以得到一 张好的照片，拍摄一张全景照片可能有时 候是一个偷懒的方法。在很多场景中，局 部的细节会使画面更具有视觉的冲击力， 也能够传达出更多的信息或者向观众提出 问题。 因为我们日常生活中并不经常以局部的方式来观看事物，它给我们的视觉带 更多的新鲜感。当画面中一双沾满白色泥 浆的雨靴和一把铁锹站在一片雪白的地面 上会让你联想到什么？你一定会问这是 谁？他在什么地方？他在干什么？这些雪 白的地面是什么？这就是一张局部照片的 魅力，它吸引你的视线同时向你提出问 题。 《万丈盐桥》 这张照片拍摄于青海省格尔木郊外的查尔 汗盐湖，一名穿胶鞋的工人在盐湖层层叠 叠的盐床上劳作。穿湖而过的平坦公路 长32km，路基全部用盐铺成，所以被称 为万丈盐桥，每当路面出现坑洼时，只要 用路边的盐卤水浇在坑洼处，第二天这条路就又平坦了。 我蹲下身采用广角镜头低角度拍摄，在构 图的时候刻意选取了工人沾满盐渍的雨靴 局部，并把他安排在稍稍偏离画面中心的 位置，从而突出了盐床上丰富而精美的纹 理效果，这些纹理也成为伸向画面远方的 引导线。这张照片给观看者留下了更多想 象的空间，也揭示了我们日常并不多见而 又与我们生活息息相关的盐业鲜为人知的 一面。 五、有“肉”的前景 有时候，前景在构图中并不只是单纯的视 觉元素，它还承载着更多的功能和意义。 我们最常用到的前景是框架物，比如门 框、窗框、树枝、拱门、建筑物的边缘等 都可以形成构图感的物体。也有很多常用 的前景元素在表达景深和表现透视关系的 时候很有用，比如有大面积颜色的花草、 移动的人群这些可以被虚化以烘托气氛的 前景。在人文摄影中除了这些具有单纯形 式感的前景元素外，你应该去努力寻找具 有更深层次意义的前景元素来使你的画面 更耐人寻味，信息也更丰富。 《世俗信仰》 这张照片拍摄于江西省的流坑村。春节的时 候，村民把保佑全村的佛像请出来游街，这是 流坑村一年中最热闹的时候。为了拍摄游神队 伍行进在村中的全景，我爬上一户人家的二楼 取景，这家的阳台上方挂满了一条条腌制的腊 肉，我把这些腊肉作为前景和视觉的框架，一 条条垂直走向的腊肉正指向画面下方热闹的游 神队伍，这个队伍正缓慢地穿过村中的菜地。 这样前景和框架的运用，一是弥补了灰色天空 的单调，二是使画面中的生活气息更浓厚，信 息含量更丰富了，观者可以很好地通过一张照 片体会到最世俗的日常生活下正上演着最古老 的信仰。 通 知 本人组织今年8月中前往美国自驾摄影创作活动。有去的朋友请在本人小窗留言。主要线路，北京坐飞机到洛杉矶、西亚图或旧金山（待定）下飞机后，自驾7座大捷龙商务车前往拉斯维加斯-盐湖城_黄石沿途拍摄，共14天。收起 |
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